Художественная выставка Чосена ⇐ Васина Википедия

[wiki_en]

== История ==
Выставка проходила в период японской колонии с 1910 по 1945 год. Он был создан японским генерал-губернаторством Тёсен в рамках усилий по реформированию после протестов Движения 1 марта 1919 года.
Первую выставку посетило около 3000 человек. Люди стояли в очереди перед открытием дверей на несколько часов вперед. Эта и каждая последующая выставка подробно освещалась в газетах того времени, в том числе принадлежащих корейцам «Донг-а Ильбо» и «Чосон Ильбо», а также принадлежащей японцам «Маэил Синбо». '. Вторую и третью выставки посетило около 30 000 человек каждая. Входная плата взималась: взрослые - 20 корейских иен, дети - 10 сен. и 5 для студентов или групповых посетителей. За первый год 291 человек представил 430 работ, и было отобрано 215 работ 171 человека. Каждый год количество участников увеличивалось, и к 1930-м годам их число превысило 1000 в год.

На протяжении большей части истории выставки у нее не было постоянного места проведения. В начале 1920-х годов она проводилась в здании Генерал-губернаторства, обычно используемом для проведения торговых выставок (ныне в Чо-донге). ). Позже в том же десятилетии он проводился в Главной правительственной библиотеке (ныне в Согонг-доне). С 1930 года он проводился в бывшем королевском дворце Кёнбоккун с использованием помещений, созданных для выставки Чосен 1929 года. Наконец, в 1937 году к Генеральному правительственному музею Чосен в задней части Кёнбоккуна был добавлен зал, специально предназначенный для художественной выставки Чосен.

Корейцу разрешили быть судьей,
== Описание ==
Выставка была создана по образцу Японской выставки изящных искусств. Первоначально она была разделена на три категории: восточное искусство, западная живопись и скульптура и каллиграфия. Категории были реорганизованы в 1932 году, и каллиграфия была помещена в новую категорию ремесел. Она считалась высшим авторитетом в мире искусства Кореи. и рассматривалась как место для бросания вызов социальным нормам. Нагота фигурировала в некоторых произведениях искусства (только нарисованная; фотографировать наготу не разрешалось), что в то время считалось скандальным.

Право на въезд имели японцы, прожившие в Корее более шести месяцев. Вначале они составляли около 70% участников. В ответ на это журнал ''
Победителей выбирали коллегии различных судей, в основном японцев. Различные награды и признания были вручены на основе ряда критериев. Победители часто получали значительное признание, а их работы часто покупались позже. Сообщается, что люди наблюдали за тем, что выиграло в прошлом году, и заимствовали идеи у победителей.

== Наследие ==
Выставка оказала значительное влияние на развитие современного корейского искусства. По мнению Мок Су Хён, влияние западного искусства становится все более заметным в Корейские произведения искусства на выставке с течением времени. Однако значительный контроль Японии над структурой выставки и ее судьями был оценен как создающий непропорциональную оценку западного и японского искусства и минимизацию Корейское искусство. Несмотря на это, на выставке было показано и пропагандировано традиционное корейское искусство. Многие значимые деятели в мире корейского искусства во время и после этого периода участвовал в выставке или принимал в ней какое-то участие. После освобождения Кореи в 1945 году
Распад Японской колониальной империи в 1944 году
1922 заведения в Корее
Упадок 1940-х годов в Корее
Культура Кореи под властью Японии
Художественные выставки в Японии
Корейское искусство
Организации, базирующиеся в Корее под властью Японии
Выставки в Корее под властью Японии
История Кёнбоккуна

Подробнее: https://en.wikipedia.org/wiki/Ch%C5%8Ds ... Exhibition