Картины для аламеды герцогов Осуны ⇐ Васина Википедия

[wiki_en]

Серия «картины для аламеды герцога Осуны|Герцоги Осуны» включает семь картин, написанных Франсиско Гойей|Франсиско де Гойя в период с 1786 по 1787 год. Усадьба герцогов и герцогинь, которые были «Покровительство|Меценас» художника и его друзей, был известен как Парк Эль-Капричо|Эль-Капричо и располагался на окраине Мадрида.Д'Ор (1990).

Вся группа работ тесно связана с гобеленовыми мультфильмами Гойи — особенно по использованным цветам и по световой панораме, пятую серию которых Гойя завершил незадолго до того, как приступил к этому проекту. К тому времени арагонский художник уже был известным придворным художником и уже создал себе хороший имидж в богатых кругах Мадрида.

Работы перешли во владение коллекции «Маркизы де Монтеллано», в которой также хранятся другие работы Гойи, где они и остаются по сей день.Бозаль (2005).

Их не следует путать с другими картинами, написанными художником, также для герцогов Осуны, в девяностые годы. Хотя они также украшали загородный дом герцогов, критики одновременно назвали эту серию «мечтой разума» из-за представленной в ней колдовской темы.

== История ==
Графиня Бенавенте и герцогиня Осуна Мария Хосефа Пиментель, герцогиня Осуна | Мария Хосефа Пиментель и ее муж, герцог Педро Теллес-Хирон, девятый герцог Осуна | Педро де Алькантара Тельес-Хирон-и-Пачеко были одними из самых культурных и активные пары в просвещенных кругах Мадрида. Гойя, который числил среди своих друзей Леандро Фернандеса де Моратина и Хуана Мелендеса Вальдеса, был членом этих кружков.

Обратившись к художнику, герцоги были впечатлены легкостью, с которой он создавал карикатуры, и после установления тесной дружбы их теперь покровители попросили его написать серию картин для украшения их виллы. Арагонец принял и приступил к выполнению работ для Аламеда де Осуна|''Аламеда де Осуна'' после завершения пятой серии мультфильмов.

22 апреля 1787 года картины были перевезены из дома Гойи, обозначенного в счете как «Хуан Гойя», на виллу Осуна.Tomlinson, p. 199. За свои работы и за утраченный портрет детей герцогов художник получил 22 000 реалов. Некий Хоакин Гомес отвечал за оплату Гойи за его работу.Tomlinson, p. 200.

== Анализ ==
Герцоги поручили Гойе написать полотна на темы, аналогичные тем, которые арагонский художник рассматривал в карикатурах, которые он доставил на Королевскую фабрику гобеленов Санта-Барбары. Несмотря на это, этот сериал имеет серьезные эстетические отличия от мультфильмов. Фигуры меньшего размера, что подчеркивает театральность и рококо характер пейзажа. Здесь Гойя может доказать свое знание «возвышенного ужасного», тенденции, определенной много лет назад Менгсом.Glendinning, p. 44.

Но прежде всего в этих картинах присутствует насилие, которое разительно отличается от безобидной атмосферы мультфильмов. Ярчайшим примером этого является «Падение (Гойя) | Падение», где женщина получает травмы после падения с дерева. В фильме «Угон дилижанса (Гойя) | Угон дилижанса» мужчина ранен выстрелом, когда группа грабителей нападает на пассажиров автомобиля.

На картине «Перемещение камня (Гойя)|Перемещение камня» подробно описан рабочий день группы скромных рабочих. Забота о низших классах является одной из основных характеристик преромантизма, идеалы которого Гойя усвоил благодаря контактам с просвещенными художниками, такими как Гаспар Мельчор де Ховельянос | Ховельянос. Первая картина, которая затрагивает эту грань творчества художника, — «Пьяный каменщик (Гойя)|Пьяный каменщик».

На протяжении всего сериала преобладает сельская тематика, спокойная и дружелюбная, похожая на мультфильмы. Хроматическая гамма гармонична и приятна, хотя Гойя, по мнению Глендиннинга, считает, что сцены загородного досуга следует оставить для резиденций, расположенных на окраинах крупных городов.Глендиннинг, с. 72.

Представлены те же пейзажи, которые Гойя изображал в своих работах для Королевской фабрики: берега Мансанареса (реки) | Мансанарес и ее окрестности. Но тот факт, что в некоторых сценах этого сериала вспыхивает насилие, ставит обе сцены на крайние полюса.

«La cucaña» прочно связана с такими работами Гойи, как «Воздушный змей (Гойя) | Воздушный змей», а также с некоторыми произведениями французского неоклассицизма. Со своей стороны, «Угон дилижанса» напоминает «Битву на Вента-Нуэва (Гойя)|Бой на Вента-Нуэва», поскольку оба привносят нотку насилия посреди приятного пейзажа. Это была вторая самая дорогая картина в серии (3000 реалов), хотя она меньше, чем «Перемещение камня» и «Деревенское шествие» (2500 реалов).Tomlinson, p. 203.

Изображая на своих картинах рабочих низкого социального статуса, Гойя подчеркивает их пороки, возможно, подразумевая, что они являются причиной их неполноценного положения в современном обществе.Tomlinson, p. 204.

Этот элитизм снова появляется в «Деревенском шествии (Гойя) | Деревенское шествие», картине, которая показывает популярный испанский обычай, укоренившийся в деревнях, но которым пренебрегала эпоха Просвещения. Карл III Испании | Карл III запретил их в 1777 году, но эта мера не имела большого эффекта в сельской местности. Гойя здесь относится с небольшим уважением к мэру и большинству провинциальных богачей, которые кажутся физически уродливыми.Tomlinson, p. 205.
Английский критик признает в «Метели» (Гойя)|Метель» и «Раненый каменщик», как и в его эскизе, вышеупомянутый «Пьяный каменщик (Гойя)|Пьяный каменщик» — предпринятый на тот момент это были самые прямые прецеденты этих полотен. Впервые художник вводит в свои карикатуры, которые до этого были веселыми и праздничными композициями, ноту, намекающую на «опасности», что говорит о том, что живописец уже не верит в нынешний живописный стиль и желает отделиться от навязанных обычаев. в мультфильмах.Глендиннинг, с. 73.

«Качели» (1787) | «Качели» имеют параллель в карикатуре на гобелене «Качели» (Гойя), созданной десятилетием ранее. Но здесь, как и во всей серии, мазок более энергичный и не вникает в детали, в отличие от гобеленов.

«La cucaña» и «Деревенская процессия (Гойя)|Деревенская процессия» представляют собой сцены сельской Испании, обе прочно укоренены в иконографии 18 века. В «Деревенской процессии» размытые мазки позволяют максимально оценить праздники испанских святых-покровителей, столь распространенные на закате века.

«Угон дилижанса (Гойя)|Угон дилижанса» — самая сложная из композиций Гойи для «Эль Капричо».Triadó Tur, p. 35. Смягчает жестокий эффект ограбления за счет расположения фигур, композиции и хроматизма. Тональность пейзажа контрастирует с серьезностью ограбления, которое отодвигается на второй план размещением Гойи трупа в левом нижнем углу. Очевидно, что именно нападавшие являются главными действующими лицами этой сцены. Несмотря на это, две трети полотна отведены изображению пейзажа прозрачного неба и пышной растительности, а нижняя треть посвящена моменту ограбления.

== См. также ==

* ''Пьяный каменщик (Гойя)|Пьяный каменщик''



== Библиография ==

* * * * *

Франсиско Гойя
Картины XVIII века

Подробнее: https://en.wikipedia.org/wiki/Paintings ... s_of_Osuna