Цистерцианская архитектура ⇐ Васина Википедия

[wiki_de]

'''Цистерцианская архитектура''' - это стиль архитектуры, связанный с церковью (зданием) | церкви, монастыри и аббатства Римско-католической церкви | Римско-католический цистерцианский орден. На это сильно повлиял аббат Бернхард фон Клерво | Бернар фон Клерво (ум. 1153). Он считал, что церкви следует избегать ненужных украшений, чтобы не отвлекать верующих от молитвы. Цистерцианская архитектура была простой и единообразной. Хотя некоторые религиозные изображения были разрешены, например распятие, сложные фигуры, распространенные в средневековых церквях, были запрещены. Бернар отметил их отвлекающее воздействие на монахов в известном письме.[https://books.google.de/books?id=p8csPC ... edir_esc=y Письмо святого Бернара]
Что касается конструкции, то здания строились, по возможности, из гладкого светлого камня. Колонны, опоры и окна приходились на один и тот же уровень основания, и если штукатурка вообще производилась, то это было крайне просто. Чтобы сохранить внешний вид церковных зданий, цистерцианские памятники строились в чистом, рациональном стиле; и вы можете считать их одними из самых красивых реликвий Средневековья.
Большинство цистерцианских аббатств и церквей были построены вдали от городов и населенных пунктов; Изоляция и потребность в самосохранении привели к новаторству среди цистерцианцев. Многие цистерцианские поселения продемонстрировали ранние примеры управления водными ресурсами. После камня наиболее важными добавками были дерево и металл. Цистерцианцы были также металлургами, и их навыки работы с металлом напрямую связаны с развитием цистерцианской архитектуры и распространением готики в целом.

== Богословские основы ==
В половине XII века одним из ведущих церковных деятелей того времени был бенедиктинец Сугер из Сен-Дени | аббат Сугер из собора Сен-Дени | Сен-Дени. Это объединило элементы англо-нормандской архитектуры с элементами бургундской архитектуры (ребристые своды или остроконечные арки), которая позже стала известна как готическая архитектура.Томан, страницы 8-9 Эта «Архитектура света» была задумана. поднять наблюдателя «от материального к нематериальному»Томан, стр. 9 - по словам историка Жоржа Дюби, это был «памятник прикладной теологии».Томан, стр. 14 > ref> Чтобы добиться этих движущихся эффектов, архитектура была адаптирована к определенным явлениям дня, таким как восход и закат.МакИвен, Индра Кагис МакИвенИндра Кагис; Пентчева, Бисера В. ПенчеваБиссера В.; Акерман, Джеймс С. АкерманДжеймс С.; Нагински, Эрика; Харрис, Карстен; Голдблатт, Дэвид; Люси, Кристина; Уксус, Арон VinegarAron (21 августа 2014 г.), «Архитектура», «Энциклопедия эстетики», Oxford University Press, doi: 10.1093/acref/9780199747108.001.0001, ISBN 978-0-19-974710-8, получено 24 октября 2024 г. Св. Бернард считал украшение церквей отвлечением от благочестия, Томан, стр. 10 и в одном из своих писем осудил это Сильнее формы декора начала XII века:Харфам, стр. 39

Эти настроения часто повторялись в средние векаи строителям цистерцианских монастырей пришлось принять новый стиль, чтобы соответствовать правилам Бернара. Орден однако сам по себе был восприимчив к техническим усовершенствованиям принципов готического строительства и сыграл важную роль в его распространении по всей Европе.

Эта новая цистерцианская архитектура воплощала идеалы ордена и была, по крайней мере теоретически, функциональной и лишенной лишних украшений.Лалор, стр. 1 По всей Европе та же «рациональная, интегрированная «схема» была применена для удовлетворения в значительной степени однородных потребностей ордена. Это произошло вместе с аналогичными потребностями в литургии и музыке Hymnarium Cisterciense|музыке. Различные здания, в том числе дом капитула на востоке и общежития наверху, были сгруппированы вокруг монастыря и иногда соединялись с трансептом самой церкви ночной лестницей. Обычно цистерцианские церкви были крестообразный, с коротким пресвитерием для удовлетворения литургических нужд монахов, небольшими часовнями в трансептах для частных молитв и нефом, разделенным примерно посередине перегородкой, отделяющей монахов от братьев-мирян.Лалор, стр. от 1 до 38

Материнский монастырь ордена, аббатство Сито|Сито, фактически разработал самый передовой стиль живописи, по крайней мере, в иллюминированных рукописях, в первые десятилетия XII века и сыграл важную роль в развитии образа Корня Иессея. . Однако Бернар Клервоский быстро приобрел влияние в ордене. Поскольку он не любил мир изображений, живопись прекратилась и в конечном итоге была вообще запрещена. Вероятно, это произошло из-за пересмотренных правил, принятых в 1154 году. Распятие|Распятия были разрешены, хотя картины и другие украшения постепенно добавлялись позже.Додуэлл, страницы 211-214

Недавно было показано, что «строгая» архитектура так называемого «Плана Бернарда» вообще не принадлежала Бернару, а скорее задумывалась как «классический цистерцианский план», компромиссный план с более низкими аскетическими стандартами, отвечающий более широким институциональным требованиям. принятие.
== Строительство ==
Строительные проекты Средневековья демонстрировали колоссальное стремление. Для этой цели было вырезано большое количество камня. Те же амбиции относились и к цистерцианскому ордену.Эрланд-Бранденбург, страницы 32–34 Длина Фуаньи составляла 98 метров, а Воселя — 132 метра. Монашеский здания были построены полностью из камня. В XII и XIII веках цистерцианские церкви имели каменный фасад, разделенный на неф и проходы либо деревянными столбами, либо каменными колоннами.Эрланд-Бранденбург, стр. 28

Цистерцианцы завоевали хорошую репутацию благодаря строительству монастырей и соборов.Эрланд-Бранденбург, стр. 50 Известно, что собственный брат Бернара, Ахард, руководил строительством нескольких монастырей. Примером этого является монастырь Клостер Химмерод|Химмерод в Рейнской области.

Первые архитектурные чертежи были найдены в аббатстве Байланд XII века в Йоркшире.Эрланд-Бранденбург, стр. 78

Из-за разнообразия цистерцианских общин историк Марсель Обер пришел к выводу, что, хотя цистерцианский дух присутствовал в архитектуре, цистерцианского архитектурного стиля никогда не было.Цитата:
=== Технология ===
Цистерцианцы были очень новаторскими в разработке методов гидрологии|гидравлики, которые были построены для монастырей в отдаленных районах. В Испании находится один из первых религиозных домов, монастырь Руэда|Реал Монастерио. де Нуэстра-Сеньора-де-Руэда в Арагоне | Арагон, хороший пример начального развития управления водными ресурсами. Они используют большое водяное колесо и сложную систему циркуляции воды для центрального отопления. Большая часть этой практичности в цистерцианской архитектуре и даже в самом строительстве стала возможной благодаря собственной технологической изобретательности ордена. Цистерцианцы были известны как талантливые металлурги.Вудс, стр. 34-35 Историк Ален Эрланд-Бранденбург пишет:
|Язык=ru
|Translation=Качество цистерцианской архитектуры, начиная с 1120-х годов, напрямую связано с технологической изобретательностью ордена. Особое внимание она уделяла металлу; как на добычу руды, так и на последующую переработку. Таким образом, в аббатстве Фонтене кузница находится не снаружи, а внутри монастырского комплекса: работа по металлу, таким образом, была частью работы монахов-хористов, а не братьев-мирян. [...] Вероятно ли, что этот эксперимент быстро распространился; Готическая архитектура не может быть понята иначе.
|ref=Эрланд-Бранденбург, страницы 116–117

Многие достижения в архитектуре были достигнуты благодаря работе с металлом. Это относилось к добыче карьеров, огранке камней и, в частности, к качеству инструментов, используемых в работе.Эрланд-Бранденбург, страницы 116–117 Металл также использовался другими готическими архитекторами 12-го века. век и далее использовался в 19 веке; в системе натяжных стержней | натяжных стержнях над арками, а затем и в армированном камне в стиле Районнант.Эрланде-Бранденбург, стр. 116 Другой строительный материал, дерево, был очень труднодоступен после крупной вырубки лесов. в X и XI веках.Эрланд-Бранденбург, стр. 117 Цистерцианцы были особенно осторожны в управлении и сохранении своих лесов.Эрланд-Бранденбург, стр. 114< бр />
==Наследование ==
Цистерцианские аббатства в Аббатстве Фонтене | Фонтене во Франции
Аббатства во Франции и Англии являются выдающимися образцами романской и готической архитектуры. Архитектура Фонтене была описана как «выдающийся пример идеала самодостаточности», практиковавшегося ранними цистерцианскими общинами. Аббатства Англии XII века были простыми и без украшений — резкий контраст. к богато украшенным церквям более богатых домов бенедиктинцев - однако, по словам Уоррена Холлистера, «даже сегодня простая красота цистерцианских руин Фонтанов и Риво в пустыне Йоркшира глубоко трогает».Холлистер, стр. 210

По чистоте архитектурного стиля, красоте материалов и тщательности, с которой был построен монастырь Алкобаса, Португалия является одним из лучших и наиболее сохранившихся образцов ранней готической архитектуры.< ref >Томан, стр. 289 Монастырь Поблет, один из крупнейших в Испании, считается столь же впечатляющим благодаря своей строгости и укрепленной королевской резиденции внутри.
Укрепленный монастырь Маульбронн в Германии считается «наиболее полным и лучше всего сохранившимся средневековым монастырским комплексом к северу от Альп». Переходный готический стиль его церкви оказал большое влияние на распространение Готическая архитектура большей части Северной и Центральной Европы, а также сложная сеть дренажей, оросительных каналов и резервуаров аббатства с тех пор считаются представляющими культурный интерес.

В Польше бывший Пельплинский монастырь считается важным образцом кирпичной готики. Аббатство Вонхоцк|Вонхоцк – один из лучших образцов польской романской архитектуры. Крупнейший цистерцианский комплекс, монастырь Леубус (в Любёнже, Польша), представляет собой шедевр архитектуры барокко и второй по величине христианский строительный комплекс в мире.

== См. также ==

* Список цистерцианских монастырей

== Литература ==

* Куманс, Т. (2013); «Цистерцианская архитектура или архитектура цистерцианцев?» в: «Кембриджский спутник цистерцианского ордена» под ред. М. Биркедала Брюуна, Cambridge University Press, стр. 151-169, ISBN 978-1-107-00131-2.

* Додвелл, К.Р. (1993); «Изобразительное искусство Запада, 800–1200», Йельский университет, ISBN 0-300-06493-4.

* Эрланд-Бранденбург, Ален (1995): «Строители соборов средневековья». Серия «Новые горизонты». Лондон: Thames & Hudson Ltd. ISBN 978-0-500-30052-7.
* Холлистер, К. Уоррен (1966). «Создание Англии, 55 г. до н.э. - 1399 г. Том I истории Англии под редакцией Лейси Болдуин Смит (шестое издание, изд. 1992 г.). Лексингтон, Массачусетс. ISBN 0-669-24457-0.''
*Дети, Т.Н. (2002), «Цистерцианская Европа: архитектура созерцания», Cistercian Publications, 400 стр. ISBN 978-0-8790-7391-6.
* Лалор, Брайан, изд. «Энциклопедия Ирландии». Гилл и Макмилиан. ISBN 978-0-7171-3000-9.
* Томан, Рольф, изд. «Искусство готики: архитектура, скульптура, живопись». фотография Ахима Беднорца. Тандем Верлаг ГмбХ. ISBN 978-3-8331-4676-3.
* Вудс, Томас (2005), «Как католическая церковь построила западную цивилизацию», ISBN 0-89526-038-7.



Подробнее: https://de.wikipedia.org/wiki/Zisterzienserarchitektur