Павел Смольный ⇐ Васина Википедия

[wiki_de]

'''Пауль Эмиль Смольный''' (родился 23 июня 1896 года в Берлине; † 25 января 1950 года в Оберхаузене), обычно Пауль Смольный, был немецким театральным актером, драматургом, режиссером и художественным руководителем.

== Жизнь ==

=== Ранние годы в Берлине, Берне, Фрайбурге и Вуппертале ===
Его отцом был рабочий Готфрид Смольный, матерью - Огюст Тереза ​​Смольный, урожденная Раабе, оба протестантского вероисповедания.Свидетельство о рождении № 1195, Государственный архив Берлина; Берлин, Германия; Запись актов гражданского состояния, запись о рождении, [с пометкой «умер 25 января 1950 г., Санкт-А. Оберхаузен № 74/1950»] получено с сайта Ancestry.com (15 июля 2024 г.). Во время учебы он интересовался литературой и искусством, а также историей театра, философией, восточными языками, историей музыки и социологией. Актерское образование он получил у Эдуарда фон Винтерштейна и Макса Рейнхардта в Немецком театре в Берлине | Немецкий театр в Берлине, где Смольный также работал помощником режиссера.Kölnische Zeitung. «Смольный (Вюрцбург) Хаген-интендант». 3 июня 1930 г., стр. 11. https://www.deutsche-digitale-bibliothe ... suepage=11

В 1918/19 году он также какое-то время соприкасался с кино, но в конце концов нашел работу в Bühnen Bern | Stadttheater Bern и оставался там до 1924 года. Время от времени он пробовал свои силы в Германии в качестве посла швейцарской литературы, например. на вечере чтения «Молодая швейцарская поэзия» в Берлинском Мейстерзале 1922 г. [Анонс мероприятия от 28 ноября 1922 г.] Berliner Tageblatt, 19 ноября 1922 г., стр. 19, стр. 19 https://www.deutsche- digitale-bibliothek.de/newspaper/item/TL24UVT6ZF75EGBGKV5MJAR5LRK7JCXU ?issuepage=19[Обзор] ei. «Вечера лекций: Молодая швейцарская поэзия». Berliner Börsen-Zeitung, 30 ноября 1922 г., стр. 3 https://www.deutsche-digitale-bibliothe ... ssuepage=3

В 1923 году Смольный женился на Матильде Хердт (* 1890 во Франкфурте-на-Майне: † 1967 в Мюльхайме-ан-дер-Руре) в Берне. Актриса театра и кино, педагог актерского мастерства и театральный режиссер после замужества носила двойное имя Матильда Смольный-Хердт. Пара часто работала вместе, в том числе в театре Оберхаузена незадолго до конца жизни Смольного.

В 1924 году у него была краткосрочная помолвка в Badisches Staatstheater Karlsruhe|Landestheater Karlsruhe («Götz von Berlichingen»).Karlsruher Zeitung. «Государственный театр». 11 марта 1924 г., стр. 4 https://www.deutsche-digitale-bibliothe ... ssuepage=4 В сезоне 1924/25 он был первым режиссером и драматургом в театральный театр Фрайбурга|Городской театр Фрайбурга и взял на себя управление этим подразделением под руководством директора Макса Крегера.Süddeutsche Zeitung. «Летопись малого театра». 6 июня 1924 г., стр. 5 https://www.deutsche-digitale-bibliothe ... Karlsruher Zeitung, 9 сентября 1924 г., стр. 3 https. ://www.deutsche-digitale-bibliothek.de/new ... ssuepage=3 Здесь он добился новаторских успехов, например, с «Орлеанской девицей (Шиллер)|Юнгфрау» Фридриха Шиллера. фон Орлеан», Ганс Хосе Рефиш|Ганс Хосе Рефиш «Кто плачет по Хакенаку?» и Макс Мор (писатель)|Макс Мор «Импровизации в июне».Стубер, Х. «Фрайбург i. Br.» Kölnische Zeitung, 24 ноября 1924 г., стр. 9 https://www.deutsche-digitale-bibliothe ... ssuepage=9

Пауль Смольный пришел в Wuppertaler Bühnen|Vergleiche Bühnen Elberfeld-Barmen (Вупперталь) в качестве директора в 1926 году, но был назначен старшим директором Альберттеатра в Дрездене на сезон 1926/27. С осени 1926 года он несколько раз принимал участие в радиопередачах Reichs-Rundfunk-Gesellschaft с музыкальным сопровождением лекций и декламаций; Примерно в 1929 году он вел собственную регулярную программу «Беседы о чае».Sächsische Elbzeitung. «Фанк-уголок». 25 сентября 1926 г., стр. 6. https://www.deutsche-digitale-bibliothe ... ssuepage=6

=== Годы становления в Вюрцбурге ===
В августе 1927 года, в возрасте 33 лет, он был нанят преемником Генриха Карла Штрома в Театр Майнфранкен Вюрцбург | Штадттеатр Вюрцбург. Городской совет единогласно избрал его директором из 90 претендентов.Швебишер Меркур. «Новый директор театра Вюрцбурга». 18 августа 1927 г., стр. 6 https://www.deutsche-digitale-bibliothe ... ssuepage=6 Он был самым молодым художественным руководителем в Германии. Эти годы стали решающими в карьере Смольного, в течение которых он приобрел национальный авторитет не только благодаря выбору пьес, но и благодаря своей собственной режиссуре. Он открыл сезон фильмом Герхарта Гауптмана | Герхарта Гауптмана «Флориан Гейер (драма, 1896) | Флориан Гейер», который он поставил сам.Düsseldorfer Stadt-Anzeiger. «Городской театр Вюрцбурга». 7 сентября 1927 г., стр. 9 https://www.deutsche-digitale-bibliothe ... ssuepage=9

Его предшественник, Штром, поставил городской театр на амбициозный курс модернизации экспрессионистского искусства и новой объективности (литературы), что вызвало большие споры среди публики и прессы. «После Штрома Смольному досталось нелегкое наследство. В отличие от готовности своего предшественника к экспериментам, он старался угодить всем своим планом игры», — рассказывает история города сегодня.  Процесс обсуждения, инициированный Смольным с местными клубами и учреждениями, не увенчался успехом. «Теперь Смольный постарался извлечь максимальную выгоду из сложившейся ситуации».Mainfränkisches Jahrbuch für Geschichte und Kunst, 2004, том 56, стр. 244. [https://books.google.de/books?newbks=1&newbks_redir = 0&hl=de&id=cjMFAQAAIAAJ&dq=%22paul+smolny%22+%22director%22&focus=searchwithinvolume&q=smolny [Google Книги]]

Еще до экономического краха 1929/30 годов городской театр оказался в экономическом и художественном кризисе, в результате которого его существование неоднократно подвергалось опасности. Смольному пришлось выступать в роли организационного кризис-менеджера и одновременно определять направление модернизации. Он был готов к осторожному обновлению, но также хотел добиться уравновешивающего и интегрирующего эффекта посредством программ и политических жестов.Шульц, Вольфганг (1970). «III. Глава. Новые формы выражения: 2. Павел Смольный (1927–1930): О существовании театра». Там же, Театр в Вюрцбурге 1600–1945: социокультурное исследование. Инаугурационная диссертация на получение докторской степени философского факультета Баварского университета Юлиуса Максимилиана: Вюрцбург, стр. 566 и далее.

В 1920-х годах в Вюрцбурге шли интенсивные дебаты об обновлении культурной жизни и связи с современностью без подражания культуре мегаполисов, таких как Берлин. Смольный был членом «Культурной рабочей группы» (КАГ), существовавшей с 1927 по 1930 год. КАГ был прежде всего инициативой молодых деятелей культуры, студентов и заинтересованных горожан, призывавших к отходу от провинциальных ограничений во всех областях искусства. Среди ведущих фигур были член государственного архивного совета Людвиг Фридрих Бартель, который также писал тексты для городского театра, музыкальный руководитель городского театра Ганс Оппенгейм (музыкант) | Ганс Оппенгейм и писатель-коммунист Йоханнес Карл Кениг. Хотя Смольный не был движущей силой, его воспринимали как видного сторонника из-за его положения директора городского театра. CAG стояла в оппозиции существующим элитам. Она пыталась привлечь внимание общественности чтениями, лекциями и выставками, чего также добивались в республиканских газетах и ​​журналах. В 1927 году КАГ опубликовал 60-страничную брошюру: Вюрцбург — провинциальный город? или культурная миссия Вюрцбурга.Культурная рабочая группа (1927) (ред.). Вюрцбург – провинциальный город? Или культурная миссия Вюрцбурга. Издательство Вюрцбургской культурной рабочей группы. Издательство культурной рабочей группы Вюрцбурга.Кесс, Беттина. (2003). «Консервативная «образная живопись» против нового экспрессивного искусства: художественная жизнь в Вюрцбурге Веймарской республики». Кесс, Беттина, Риз, Беата и другие. (Редс). Традиции и отправления Вюрцбурга и искусство 1920-х годов; 15 ноября 2003 г. - 11 января 2004 г., Музей культуры Вюрцбурга. Кенигсхаузен и Нойман: Вюрцбург, стр. 9–23. [https://books.google.de/books?id=Naito- ... ny&f=false [GoogleBooks]] Этот «информационный буклет» даже похвалил Курт Тухольский в Die Weltbühne|''Weltbühne'': «Как люди борются; как предпринимаются попытки перенять добро извне и сохранить свое - и как все это безнадежно [...] - эти небольшие группы бессильно истекают кровью под властью города и провинции."< ref>Врубель, Игнац (т.е. Тухольский, Курт). (1928, 13 января). «Берлин и провинция». «Мировая сцена», том 24, № 11, стр. 405. iarchive:DieWeltbhne24-11928/page/404/mode/2up|[Цифровая копия] https://www.textlog.de/tucholsky/glosse ... ie-provinz Текст на Textlog.de] ]

Смольный неоднократно полагался на сотрудничество для экономии затрат, получения доходов и достижения организационной синергии. В 1928 году Смольный вместе с курортной администрацией Бад-Мергентхайма сформировал новое театральное сообщество, в котором жители Вюрцбурга представляли в курортном театре оперетты, пьесы и фарсы.Швебишер Меркур, 16 марта 1928 г., стр. 13 https:/ /www.deutsche-digitale-bibliothek.de/new ... suepage=13 Когда должность директора Ландестеатра Кобург стала вакантной, она не была заполнена снова, вместо этого общее управление было передано Смольному; со своими обязанностями в Вюрцбурге.Газета «Берлинская фондовая биржа». «Театральное сообщество Кобург-Вюрцбург». 18 июля 2929 г., стр. 8 https://www.deutsche-digitale-bibliothek.de/newspaper/item/BE3MVEUDSX3ORUCSLHZQAA34NZ7C6BVY?issuepage=8

Летом 1929 года произошло нашумевшее судебное дело по трудовым спорам с участием сотрудников театра против города Вюрцбурга, которое было обжаловано в государственном трудовом суде при участии сценического кооператива. Муниципалитет отреагировал на сокращение числа зрителей и доходов планом демонтировать оперу и оперетту в трехзальном театре и уменьшить размер театра. Смольный был допрошен в суде, где разразилась «битва речей». Город приговорен к высоким выплатам уволенным сотрудникам.Lnl. «Интересный театральный процесс». Berliner Börsen-Zeitung, 28 июня 1929 г., стр. 4 https://www.deutsche-digitale-bibliothek.de/newspaper/item/5I26UE52CNC42FAL32IGT3VI25ZVYVIL?issuepage=4

Он оставался в Вюрцбурге до 1930 года. Городской совет был готов продлить его контракт, но он успешно подал заявку в Театр Хаген | [url=viewtopic.php?t=16238]Городской театр[/url] Хаген.Kölnische Zeitung. «Смольный (Вюрцбург) Хаген-интендант». 3 июня 1930 г., стр. 11. https://www.deutsche-digitale-bibliothek.de/newspaper/item/Y7NH25S4ISPWEIFF6N4CYJXXTKYZ3A2T?issuepage=11

=== Из-за экономического кризиса в Хагене и Вуппертале ===
Смольный помог Театру Хагена | Штадттеатр Хаген пережить мировой экономический кризис, который также погрузил театр в тяжелую турбулентность. В 1931 году он объединился с Дортмундским театром|Stadttheater Dortmund. Одним из последствий стало упразднение оркестра в Хагене.Генрих, Ансельм (2017). «Театр в Рурской области 1871–1945». «Журнал литературно-театральной социологии» 10, специальный том 5: «Музыкальный театр в Германии в первой половине 20 века. Пространства – Эстетика – Структуры». Том 1. Под редакцией Мэрион Линхардт и Томаса Стейерта, стр. 122–153, здесь стр. 135 https://unipub.uni-graz.at/download/pdf/4513952.pdf (по состоянию на 14 июля 2024 г.) < /ref> Театр Хагена в конечном итоге собирался закрыться, потому что город и управляющая компания не хотели продолжать его эксплуатацию. Вместо этого коллектив продолжил его как кооперативный театр. Смольный первоначально сохранил за собой художественное руководство, но был вынужден принять в качестве соруководителя представителя аппарата.А.    М. «Судьба театра Хаген». Dortmunder Zeitung, 24 мая 1932 г., стр. 9 https://www.deutsche-digitale-bibliothek.de/newspaper/item/HHCMNLOMHG5LUSMOESLMC7RIMHI52H4K?issuepage=9 Кооперативный театр смог обеспечить преемственность наверху. . Но пока театр реорганизовался, он обратился в вновь организованные театры Вупперталя, где уже руководил в 1926 году. Его назначили новым директором. Оставшийся врасплох Кооперативный театр Хагена решил начать работу без художественного руководителя.Dortmunder Zeitung. «Театр Хагена как кооперативный театр без художественного руководителя». 26 мая 1932 г., стр. 9 https://www.deutsche-digitale-bibliothek.de/newspaper/item/VUOJVVDF4MJ62UV3NOFL7CLG252RG5U7?issuepage=9 Он руководил Вуппертальским театром до 1934 года.

=== Пики карьеры при нацистском режиме: Гера и Лейпциг ===
Во время правления национал-социализма Смольный смирился с новым режимом, который также привел в подчинение немецкие театры и в августе 1933 года поставил их под контроль Имперской театральной палаты (как части Имперской культурной палаты) и Имперской палаты культуры. Имперское министерство народного просвещения и пропаганды (РМВП) представило. Карьера Смольного продолжилась. Неизвестно, выступал ли он против вмешательства в кадры и программы или протестовал против профессиональных запретов для коллег-евреев. В художественном отношении он старался поддерживать стандарты, несмотря на многочисленные рекомендации.

В июле 1934 года Российский институт искусства и науки назначил его художественным руководителем городского театра Геры. Домом (в 1945 году переименованным в Театр города Геры) лично управлял потомственный принц Ройсс.Центральногерманская газета Saale-Zeitung, «Интенданту театра Ройсса». 13 июля 1934 г., стр. 7 https://www.deutsche-digitale-bibliothek.de/newspaper/item/3QA7H4BWXQJA66VB225GT75C3DFWQEXR?issuepage=7 Министр пропаганды Йозеф Геббельс подтвердил назначение Смольного. Уже в марте 1936 года его карьера получила новый импульс: его друг Ганс Студент (интендант) стал новым генеральным директором двух муниципальных театров Лейпцига, драматического и оперного. Он назначил Смольный преемником Дугласа Сирка|Детлефа Зирка на посту исполняющего обязанности директора Altes Altes Theater (Лейпциг)|Театра с мая 1936 года.Центральная Германия Saale-Zeitung. «Павел Смольный исполняющий обязанности директора в Лейпциге». 17 марта 1936 г., стр. 3 https://www.deutsche-digitale-bibliothek.de/newspaper/item/HZ2AWD6NEFQMM7YNHMMHYMJYP36DXBJH?issuepage=3r. «Реорганизация Лейпцигского сценического менеджмента». Kölnische Zeitung, 19 марта 1936 г., стр. 16 https://www.deutsche-digitale-bibliothek.de/newspaper/item/TC3B7EX56TDQT3OXXWKPYCEPIE3NPQBS?issuepage=16

Необычным было то, что мэр Карл Фридрих Герделер (DNVP) публично объявил о назначении Студента и Смольного, не дожидаясь подтверждения RMVP, как того требует Закон о театре, и даже не запросив его. Он просто сообщил министерству, что назначил их обоих. Это оскорбление было проглочено в Берлине. Даже после того, как Герделер ушел в отставку в 1937 году, Смольный и студенты остались на своих постах.Томас Эйхер, Барбара Пансе и Хеннинг Ришбитер (2000). «Театр в «Третьем рейхе»: политика театра, структура программы, нацистская драма». Каллмейер: Зельце-Фельбер, стр. 10.

Смольному была предоставлена ​​возможность попробовать себя в кино. В 1941 году он снял короткометражный фильм Тобиса «Морд».Фонд Мурнау. Убийца. https://www.murnau-stiftung.de/movie/19262 (по состоянию на 15 июля 2024 г.) Неоднократно появлялся на радио (собственные программы, такие как «Наш сундук с сокровищами»). Смольный был удостоен нацистским режимом званий «Государственный актёр» и «Государственный театральный режиссёр».Hamburger Fremdenblatt, 8 мая 1944 г., вечерний выпуск А1, стр. 2 https://www.deutsche-digitale- bibliothek.de/newspaper /item/QCXTNPZ5LY3GR44ZOLH2YJMMR743C7QT?issuepage=2 Старый театр был разрушен во время воздушных налетов на Лейпциг|Бомбежка Лейпцига в декабре 1943 года.

В 1944 году Смольный в качестве редактора издательства «Дюден» опубликовал несколько томов избранных сочинений (Клейст, Гёльдерлин, Э.Т.А. Гофман).

=== Послевоенные годы ===
После Второй мировой войны закрытые театры военных действий в советской зоне оккупации были быстро вновь открыты местными командирами Красной Армии. Несмотря на свою руководящую должность, Смольному также разрешили продолжить работу. В апреле 1946 года он поставил «Царь Эдип|Царь Эдип» с актерами Немецкого национального театра и Государственной капеллы Веймара|Немецкого национального театра Веймара (который также был разрушен в 1945 году).Флашар, Хельмут. (2009). Постановка античности: греческая драма на сцене. К. Х. Бек: Мюнхен, стр. 176 [https://books.google.de/books?id=Aq4mL-2ZFxoC&newbks=1&newbks_redir=0&lpg=PA176&dq=%22paul%20smolny%22%20%22regisseur%22&hl=de&pg=PA176# v=onepage&q=%22paul%20smolny%22%20%22director%22&f=false [Google Книги]]

В неизвестный момент Смольный отправился на Запад. В 1948 году поставил оперу Верди «Бал-маскарад» в Бременской опере.Theaterdienst, 1948, 3-й курс, стр. 7 [https://books.google.de/books?newbks=1&newbks_redir=0&hl= de&id=aLGrOEGwV6MC&dq. =Бал-маскарад+Бремер+Опер+смольный&focus=searchwithinvolume&q=smolny [Google Книги]] В 1949 году Пауль Смольный стал первым послевоенным режиссером перестроенного театра Оберхаузена. после разрушений войны и открытием «Заговора Фиеско в Генуе» Фридриха Шиллера | Фиеско и «Кармен» Жоржа Бизе | Жоржа Бизе. Однако через четыре месяца после открытия дома он умер от сердечного приступа в январе 1950 года.Südkurier. «Новости культуры». 2 февраля 1950 г., стр. 2 https://www.deutsche-digitale-bibliothek.de/newspaper/item/ZIQX5JYRJH7URRITKOFZKZWPLA7265CC?issuepage=2Лепгес, Герд. «[https://www.oberhausen.de/de/index/leben-in-oberhausen/jahrbuch/pdf-material/1995_oberhausen_jahrbuch.pdf Меняющаяся игра муз. 75 лет Городскому театру Оберхаузена]», «Оберхаузен '95», стр. 84 (по состоянию на 15 июля 2024 г.) Свидетельство о рождении № 1195, Государственный архив Берлина; Берлин, Германия; Запись актов гражданского состояния Запись о рождении [с пометкой «умер 25 января 1950 г., Санкт-А. Оберхаузен № 74/1950»] получена с сайта Ancestry.com (15 июля 2024 г.).

== Публикации (подборка) ==

* (1923). «Аудитория как участвующий элемент». Серия Маленький Бунд 21-й Бунд: Берн.
* (1923). ''Сценография ''Парсифаля'''. Серия «Маленький Бунд». Федеральное правительство: Берн.
* (1929) (ред.). «Ежегодник Вюрцбургского городского театра за 1929 год». М. Бек: Лейпциг.
* (1938). «Фридрих Гёльдерлин: Смерть Эмпедокла. Трагедия в двух действиях». Монтаж: Павел Смольный. Theaterverlag LangenMüller: Берлин.
* (1943) (Редактировать) «Разбойники. Пьеса в пяти действиях». Экранизация Павла Смольного. Издатель сцены Ан и Симрок: Берлин.
* (1944) (ред.). ''Э. Т.А. Гофман. Подборка из его произведений». Библиографический институт: Лейпциг.
* (1944) (ред.). '' Гёльдерлин. Подборка из его работ с использованием новейших исследований». Библиографический институт: Лейпциг.
* (1944) (ред.). ''Клейст. Подборка из его работ с использованием новейших исследований». Библиографический институт: Лейпциг.

== Литература ==

* Генрих, Ансельм (2017). «[https://unipub.uni-graz.at/download/pdf/4513952.pdf Театр в Рурской области 1871–1945]». «Журнал литературно-театральной социологии» 10, специальный том 5: «Музыкальный театр в Германии в первой половине 20 века. Пространства – Эстетика – Структуры». Том 1. Под редакцией Мэрион Линхардт и Томаса Стейерта, стр. 122–153, здесь стр. 135 (по состоянию на 14 июля 2024 г.)
* Кёрнер, Ханс-Майкл (2004). «Павел Смольный». «Большая баварская биографическая энциклопедия». Де Грютер Саур: Мюнхен, 1846 г.
* Шульц, Вольфганг (1970). «III. Глава. Новые формы выражения: 2. Павел Смольный (1927–1930): О существовании театра». Там же, «Театр в Вюрцбурге 1600–1945: социокультурное исследование». Инаугурационная диссертация на получение докторской степени философского факультета Баварского университета Юлиуса Максимилиана: Вюрцбург, стр. 566 и далее.

*Немецкая биография. «[https://www.deutsche-biografie.de/pnd117437689.html Смольный, Павел»]. (По состоянию на 14 июля 2024 г.)
* Дом баварской истории (без даты). [https://hdbg.eu/biografien/detail/paul-smolny/5332 Биографии людей из Баварии]. (По состоянию на 14 июля 2024 г.)
* Джеске, Кристина. (2003, 14 ноября). «Сырный колокольчик над интеллектуальным болотом города». «Основной пост», [https://www.mainpost.de/ueberregional/kulturwelt/kultur/kaeseglocke-ueber-dem-geistigen-sumpf-der-stadt-art-2427585 mainpost.de] (дата обращения: 15. июль 2024 г.)
* Хм (2017, 23 мая). «Что Алиса нашла в Вюрцбурге». [https://www.hmhensel.com/was-alice-in-wuerzburg-fand/ Hmhensel.com [Блог]] (по состоянию на 15 июля 2024 г.)
* Лепгес, Герд. «[https://www.oberhausen.de/de/index/leben-in-oberhausen/jahrbuch/pdf-material/1995_oberhausen_jahrbuch.pdf Меняющаяся игра муз. 75 лет Городскому театру Оберхаузена]», «Оберхаузен '95», стр. 84 (по состоянию на 15 июля 2024 г.)
* ВюрцбургВики (4 марта 2022 г.). «[https://wuerzburgwiki.de/w/index.php?title=Paul_Smolny&oldid=618630 ​​Павел Смольный]». (последнее редактирование: 4 марта 2022 г., 2:58 UTC. По состоянию на 14 июля 2024 г.)


Категория:Театральный режиссёр
Категория:Интендант
Категория:Театральный режиссёр
Категория:Драматург
Категория:Актеры
Категория:Исполнительское искусство (национал-социализм)
Категория:Немецкий
Категория:Родился в 1896 году
Категория:Умер в 1950 году
Категория:Мужчины


Подробнее: [url]https://de.wikipedia.org/wiki/Paul_Smolny[/url]