Да, Энн Гиллерман ⇐ Васина Википедия

[wiki_en]

Джоэнн Гиллерман (род. 1950) — американский мультимедийный художник и педагог из района залива Сан-Франциско.Келли, Джоан. «Джоди Гиллерман», [https://www.google.com/books/edition/Vi ... CAAJ?hl=en «Video Free America Presents»], Video Free America, 1978, стр. 28.Коннор, Селеста. «Джоэнн Гиллерман», «Журнал «Женщины видения», лето 1997 г.Лерман, Пол Д. [https://www.atarimagazines.com/creative ... Digicon_83 .php «Digicon 83: Джоди Гиллерман снимает его»,] «Creative Computing», апрель 1984 г., стр. 164. Проверено 13 мая 2024 г. Она известна своими междисциплинарными, часто интерактивными и захватывающими работами, объединяющими искусство, науку, культуру и технологии.Нил, Маргарет. «Об обложке: Танцующие орхидеи и другое искусство, Джоанн Гиллерман», журнал IEEE Computer Graphics Magazine, декабрь 1986 г., обложка, стр. 4–7.Вергейн, Маргарет. «Видео 80-х: Джо Энн Гиллерман в Сиднее», «Sydney Morning Herald», 1983.Шугель, Джим. «Зоопарк Сент-Луиса открывает новый приют для шимпанзе «Хрупкий лес», «Покажи мне Сент-Луис», 12 мая 2005 г.Коннор, Селеста. «Танец теней в Космическом и научном центре Шабо», «Artweek», февраль 2002 г., стр. 21–22. Гиллерман появился в 1970-х годах как один из первых художников новых медиа, создавший экспериментальные комбинации видео, совместных живых выступлений и инсталляций.Мэллой Джуди. [https://www.google.com/books/edition/Wo ... =en&gbpv=0 ''Женщины, искусство и технологии''], Кембридж, Массачусетс: MIT Press, 2003. Проверено 13 мая 2024 г. Тэмблин, Кристина. «Фестиваль Милл-Вэлли: три художника, три видения», «Artweek», октябрь 1985 г.Коц, Лиз. «Видеовидения, электронные мечты», Оклендский музей Калифорнии, май/июнь 1990 года. Историк искусства Лиз Коц писала: «Гиллерман был пионером в использовании компьютерной графики и синтетически генерируемых изображений в видеоарте… используя технология компьютерно-генерируемых и повторно обработанных изображений в сочетании с электронной и акустической музыкой для разработки различных способов создания абстрактных визуальных проектов». С 1990-х годов она использует новые технологии для создания интерактивных и образовательных среды, представления и работы, посвященные космическим событиям, природным явлениям и социально-политическим проблемам.Клифтон, Ли Энн. «Художники и технологии: некоторые вопросы индивидуального применения», «Artweek», февраль 1995 г., с. 23.Фрай, Сьюзен. «Ray Fans», «San Francisco Focus», август 1997 г.Рош, Гарри. «В (бессмысленной) защите», газета The San Francisco Bay Guardian, 7 июня 1995 г.Вудкок, Тим. «Chimpfinder делает международный дебют в Fragile Forest», «West End World», 18 мая 2005 г.

Работы, видео и выставки Гиллермана были представлены в Музее современного искусстваМузее современного искусства. [https://www.moma.org/artists/71301 Джоэнн Гиллерман], Художники. Проверено 13 мая 2024 г. Музей Уитни, Музей современного искусства Сан-Франциско (SFMOMA), Вайнштейн, Дэвид. «'Клон-ребенок': искусство будущего», ''Энтерпрайз'', 29 мая 1983 г. Художественный музей Беркли и Тихоокеанский киноархив, Зоопарк Сент-Луиса,< ref name="Schugel05"/> Оклендский музей Калифорнии Эксплораториум (Сан-Франциско), Мэллой Джуди и Анна Коуи. [https://people.well.com/user/couey/inte ... erman.html «Разговор с Джоанн Гиллерман»,] «ArtsWire», август 1995 г. Проверено 13 мая 2024 г. и далее PBS и другие площадки. Она живет в Эмеривилле, Калифорния, и является профессором Калифорнийского колледжа искусств.Калифорнийский колледж искусств. [https://portal.cca.edu/people/jgillerman/Джоди Гиллерман], Люди. Проверено 13 мая 2024 г.

== Молодость и карьера ==
Гиллерман родился в Сент-Луисе, штат Миссури, в 1950 году. Она изучала искусство в Университете Дьюка (бакалавр, 1972), специализируясь на медицинской и ботанической иллюстрации; в Школе Чикагского института искусств (SAIC) в 1975 году она получила степень магистра искусств в области живописи, графики и видеоарта — новой сферы в то время.

В SAIC она экспериментировала с новыми медиа и производительностью, а также изучала электронику. Прежде чем переехать в Окленд в 1976 году, она начала создавать процессор изображений Sandin — видеоэквивалент синтезатора Moog|Moog. аудиосинтезатор — с нуля, завершив его в 1977 году. Она использовала процессор изображений для управления видеосигналами, выступая вживую. визуальные эффекты в сочетании с импровизированной электронной музыкой в ​​шоу, исследующих чувственное восприятие и отношения между двумя формами искусства. Эта работа была представлена ​​на альтернативных площадках для выступлений, таких как Margaret Fisher. (художник)#Дворец кошачьей лапы|Дворец кошачьей лапы и сады Мабухай; в многоканальной инсталляции в Video Free America (1978) и на персональной выставке в Тихоокеанском киноархиве (1980); и в живых выступлениях на первых конференциях по компьютерному искусству и индустрии, таких как Digicon 1983, CADRE Laboratory for New Media|CADRE (1984) и SIGGRAPH (1982–6). ).SIGGRAPH. [https://digitalartarchive.siggraph.org/ ... ition-now/ «Джо Энн Гиллерман: пять ответов на политическую ситуацию сейчас»,] Иллюстрация. Проверено 14 мая 2024 г.Исли, Дэвид. «Амига, мечта видеофилов», журнал «ВИД», Vol. 2, № 1, 1987.

== Работа и прием ==
Искусство Гиллермана варьировалось от эротического до абстрактного, от экспериментального до документального.Хоксли, Руперт. [https://www.thenationalnews.com/arts-cu ... o-1.814631 «Киноплатформа Шарджи 2019: показы» и семинары, на которые стоит посмотреть и чем заняться», «The National», 17 января 2019 г. Проверено 14 мая 2024 г. Она последовательно использовала технологические, экспериментальные, совместные и интерактивные элементы в сочетании с чувственными и гуманистическими темами. и образы, которые смягчают ее более жесткие средства массовой информации.

=== Экспериментальное видео и перформансы, 1980-е годы ===
В 1980-х годах Гиллерман перешел от феноменологических исследований чувственного восприятия к чувственным и эротическим образам в работах, которые ознаменовали внедрение компьютерной графики в живое видео.Баренхольц, Джерри. «Digicon 83: Контекст для компьютерного искусства», Междисциплинарные исследования, Университет Саймона Фрейзера, 1983.Гудман, Синтия. [https://www.google.com/books/edition/Di ... llerman%22 «Цифровое видение: компьютеры и искусство», Гарри Н. Абрамс, 1987. Проверено 14 мая 2024 г. Она объединила сложную обработку изображений и координацию в реальном времени, быстрое редактирование и плотные цветные наложения в очень ассоциативном и игривом фильме. и драматические модели растворения и повторной сборки форм. «Шепот в плоскости света» (1983) был живое сотрудничество с музыкантом Жаном Пише, в котором они поочередно (она на процессоре изображений, он на синтезаторе) управляли выходом (проецируемым изображением или звуком) друг друга. Описанный как «калейдоскопический набор изображений, [которые] размножаются и объединяются в ритмичном и чувственном танце», он сочетает в себе компьютерную графику, неоднозначные формы (обнаженный женский торс, похожий на Венеру Милосскую) ) и плотные кадры исполнителей (Гиллерман в ярко-розовых и желтых тонах, ласкающий кожу ее шеи, плеч и верхней части груди; лицо Пише в прохладных синих тонах), создавая исследование пола, отношений, реальности и фантазии в постоянном движении.< ref name="Barenholtz83"/>

Эксперименты Гиллермана с системами видеографической окраски и креативным освещением привели к созданию произведений визуальной поэзии, таких как «Орхидея» (1985) и «Муар» (оба 1985) соответственно.Нолан, Джули . «Выставка женского видеоарта», «Стоп-кадр», август-сентябрь 1985 г. Историк искусства Селеста Коннор назвала «Орхидею» «очень эротичным изображением [ ] цветок, состоящий из тела полностью обнаженного мужчины в соблазнительной палитре, напоминающей Джорджию О'Киф». Журнал VID Magazine оценил свое многоэкранное представление с музыкой на SIGGRAPH 1986 «смелый и чувственный монтаж живых обнаженных исполнителей и компьютерной графики в реальном времени». ' (1984) изобразил «визуальный кошмар», в котором женщина, возбужденная наводящими на размышления телевизионными изображениями, вызывает в воображении любовника и погружается в смесь похоти и фантазий; он получил приз за лучшее экспериментальное видео на Голливудском фестивале эротического кино 1985 года.Голливудский фестиваль эротического кино. «Голливудский фестиваль эротического кино 1986», Голливуд, Калифорния, 1985 год.

=== Полное солнечное затмение и поток лавы работают ===
Спустя двенадцать лет после того, как она впервые стала свидетелем и засняла полное солнечное затмение, Гиллерман начала новый этап в своей работе, записывая и перерабатывая первичные макрокосмические события по всему миру.Гиллерман, Джоанн . «Солнце роняет факел, Eros INterACTive, AnArchy PartyCam» «Леонардо: журнал искусства, науки и технологий», Vol. 29, № 4, 1996, с. 265–67. В июле 1991 года она вместе с соавтором Робом Терри отправилась на Гавайи (остров) | остров Гавайи, чтобы запечатлеть впечатляющее слияние природных явлений: полное солнечное затмение, совпадающее с извержением действующего вулкана Килауэа. . Она преобразовала полученный материал — виды затмения, горизонта и окрестностей (снятые специально разработанным устройством панорамирования на 360 градусов) — в интерактивные инсталляции. со скульптурными элементами, компакт-дисками и видео «Вулканическое затмение» (1993), известном своим поразительным чувством света, изображениями светящейся неоновым светом расплавленной лавы и уникальными кадрами земли и неба. Интерактивная среда «Солнце роняет факел» (1995) была задумана как «священное пространство», в котором можно исследовать явления личного, культурного и универсального характера. уровни.Уилсон, Стивен. [https://www.google.com/books/edition/In ... =en&gbpv=0 «Информационное искусство: пересечение искусства, науки и технологий», Нью-Йорк: Penguin Random House, 2002, п. 241. Проверено 14 мая 2024 г. Оно состояло из полу- или полного кругового кольца из 10–24 мониторов и аудиодинамиков, помещенных в многопользовательскую систему напольных датчиков, которая позволяла зрителям перенастраивать изображения, многоязычные истории коренных народов. и звуки, и фрагменты события без использования мыши или клавиатуры.

Гиллерман продолжала снимать полные солнечные затмения и местные реакции на них в самых разных местах: от отдаленных боливийских Анд (в результате появился интерактивный компакт-диск «Интидживана», 1996 г.) до Сибири и Айдахо в 2017 г., где она записывала их в виртуальной реальности. 360-градусное видео. После трех десятилетий документирования деятельности Килауэа, потоков лавы и их воздействия на местное население, она представила премьеру фильма "Килауэа: владения Пеле" в Sharjah Film Platform в 2019 году. Критик The National Руперт Хоксли назвал многослойный экспериментальный фильм «человеческой историей, столь же впечатляющей, как и Килауэа… которая исследует наши отношения с природой, рассказанную в основном глазами Гавайская женщина в эвакуационном центре». Гиллерман также создал соответствующие иммерсивные работы «Освещение» (2022 г.) и «Тотальность» (2023 г.).

*[https://www.joanngillerman.com/index.html Официальный сайт Джоанн Гиллерман]
*[https://www.art-pod.org/ Art-Pod], некоммерческая организация, основанная Гиллерманом
*[https://digitalartarchive.siggraph.org/ ... rman/JoAnn Gillerman], архив SIGGRAPH
*[https://www.youtube.com/watch?v=F8ENzLrmcPk Интервью с Джоэнн Гиллерман], «Особенности существ» с Джоном Стэнли, 1984 г.

Американские художники XXI века
Женщины-видеохудожники
Женщины-художницы-инсталляторы
Женщины-артисты
Американские женщины XXI века
Американские женщины-художницы
Американские женщины-ученые
Факультет Калифорнийского колледжа искусств
1954 года рождения
Живые люди

Подробнее: [url]https://en.wikipedia.org/wiki/Jo_Ann_Gillerman[/url]