Шагреневая кость ⇐ Васина Википедия

[wiki_de]

'''Шагреневая кость''' (
== История создания ==
Балет «Шагреневая кость» (соч. 37) и одноименная интерлюдия (соч. 38) написаны в 1990 году по заказу Михайловского театра в Ленинграде.''Юрий Ханон: '' «Скрябин как Лицо». — СПб: Средний музыкальный центр и лица России, 1995. — 680 с.
В начале 1991 года также велись переговоры о постановке балета и антракт-оперы «Кость огорчения» в Кировском театре. Главный хореограф Олег Михайлович Виноградов|Олег Виноградов сказал: «Это блестящая работа. Такие балеты рождаются очень редко, раз в 75 лет, а может быть, даже каждые 100. Но я не понимаю, как такое можно ставить на нашей сцене. Приведите мне хореографа, который это сделает, и я дам ему полный шанс». Через месяц к нему пришел молодой хореограф Андрей Петрович Босов|Андрей Босов и сказал, что готов поставить балет. Однако Олег Виноградов его отверг.«Не тот композитор»: к Международному дню музыки. – Ленинград: «Имена», 1 октября 1991.

В 1992 году на студии документальных фильмов «Лендок|Санкт-Петербург» была снята авангардная киноопера «Шагреневая кость» с Юрием Ханоном в главной роли.Словарь музыки и музыкантов Grove|Словарь Grove:
== Краткое описание ==
«Шагреневая кость» написана в жанре «тенденциозного классического балета» или «балета с комментариями». Парадоксально, но именно Леона Минкуса|Людвига Минкуса ''Дон Кихот (балет)|Дон Кихот'' и «Парад (балет)|Парад» Эрика Сати послужили ориентирами для композитора.''Лариса Юсипова'' ' . ''«Исходная позиция»'' (интервью). – Москва: Журнал «Советский балет» №1 – 1991.
|Text=Опорной точкой для меня стал Парад (балет)|Балет «Парад» Эрика Сати|Сати. На первой странице партитуры сияют бессмертные слова: ''"Эрику Сати, моему отцу, товарищу, коммунисту ".''Слово «коммунист» было создано здесь не просто для того, чтобы шокировать. Эрик Сати был членом Социалистической партии (Франция)|социалиста в течение восьми лет и вступил в Французскую коммунистическую партию|Коммунистическая партия Франции в 1922 году (членский билет № 8576). О себе он полушутя говорил: «Я Эрик Сати, «большевик» из советского Аркейля». Интерлюдией оперы между вторым и третьим актами стало исполнение Сати Musique d'ameublement | Мебельная музыка вдохновила. По словам баритона, зрители могут «пойти погулять и поесть мяса», а на сцене происходит правдоподобное представление отношений между влюбленными. Каждый раз, когда действие накаляется, следует спокойный и непоколебимый танец в стиле рококо: Менуэт, Паспье, Бурре. Это длится до смерти героя и автора. По роману Бальзака они умирают от кашля, что на сцене выглядит очень реалистично.
|Автор=Юрий Ханон
|Source=«Исходная позиция»
|ref=''Юрий Ханон:'' «Исходная позиция» (интервью). – Москва: Журнал «Советский балет» №1 – 1991.

Работая над либретто балета, Юрий Ханон заметил, насколько «поспешно и небрежно написан этот роман». По всему тексту чувствуется, как сильно Бальзак торопился закончить вовремя. Под давлением кредиторов он работал до изнеможения.

|Text=Несмотря на свою эклектику|Электичность и экспансивность, роман «Шагреневая кожа» представляет собой очень конструктивистскую (художественную)|конструктивную композицию: вся структура описывается линией последовательного уменьшения жизни. Мне нравится, как небрежно написан повесть, всюду чувствуется, как торопился Бальзак... Под давлением кредиторов писатель настолько усилил свою буйную деятельность, что испытал нервное истощение. Тяжёлое бремя нервного переутомления, тяжёлая деятельность, а также давление кредиторов до сих пор тяготят его творчество и создают бесполезное напряжение. В общем, я решила, что балет под Шагреневую кожу должен быть праздником радостного быстротечности жизни.
|Автор=Юрий Ханон
|Source=«Исходная позиция»
|ref=

Сценография балета, вероятно, построена по указанному выше принципу. Как только поднимается занавес, перед глазами публики предстает огромная, застывшая линия судьбы (строка Лоуренса Стерна | Стерна из романа Бальзака).«Шагреневая кость». Первый акт. «Комната для марок» (обычный художественный журнал); Москва, Санкт-Петербург: Издательство «Обскури вири», Площадка Печати, № 1. 1, 1992, 128 стр., ISBN 5-87852-007-9
Как композитор и либреттист в одном лице, Юрий Ханон создал законченное зрелище, сжатую версию, своего рода отрывок из формального языка балета. Его целью было поставить не просто балет, а «балет о балете». «Шагреневая кость» определялась автором как балет-отступление («арьергард искусства»). Это отсылка к прошлому, сохраняющая запах настоящего.''Юрий Ханон:'' «Арьергардный балет» (интервью). – Москва, Газета «Танец» январь 1991 г. (№ 1-2)
Часто задаваемый вопрос: как могла произойти такая драматическая трансформация, когда кожа шагрени, «шкура дикого осла», превратилась в «кость»? Например, можно ответить так: Сколько лет прошло «с тех пор»? Все, что не разлагается, окостеневает, а затем окаменевает. В романе Ваньер, садовник господина Рафаэля де Валантена, с удивлением рассматривает найденную им в колодце махорку и говорит: «Сухой, как дерево, и совсем не жирный». окостенение любой культуры, в том числе классического балета.''Ирина Любарская:'' «Вектор жизни». – Москва, Журнал «Театрлебен», № 1. 12, 1990 г.
«Шагреневая кость» — это в каком-то смысле «перезагрузка» (отказ) балетной культуры. Подчиненное законам балета и подводящее итоги его развития, произведение демонстрирует абсурдность балета и его застойных форм. Композитор словно поднимается из оркестровой ямы и швыряет кости в лицо публике, отсюда и балетные клише: Гран па, Фуэте, Вариация (балет)|Вариации, Балетный словарь#А|Адажио. В результате, однако, получается прекрасный романтический балет, представленный дважды: во-первых, сам балет, с его бессмысленной радостью и условностью, и, во-вторых, авторская позиция. Это было, среди прочего, одной из причин изменения названия и замены слова «кожа» на «кость».


Категория:Оркестровое творчество
Категория:Балет Опера
Категория:Лирическая трагедия
Категория:Хореография (Балет)
Категория:Балет Юрия Ханона
Категория:Опера Юрия Ханона
Категория:Опера на русском языке
Категория:Название оперы
Категория:Опера 20 века