ГДР снизу ⇐ Васина Википедия

[wiki_en]

''Zwitschermaschine'' (5 треков):
* Вокал: Корнелия Шляйме, Михаэль Ром, Саша Андерсон
* Гитара: Лотар Фидлер, Ральф Кербах
* Бас: Матиас Зейдлер
* Тромбон/скрипка: Фолькер Пальма
* Ударные: Вольфганг Гроссман

''Schleim-Keim'' (7 треков):
* Вокал/ударные: Дитер «Отце» Эрлих
* В: Клаус Эрлих
* Бас: Андреас Деубах

«DDR von unten» (иногда называемый «eNDe» или «DDR von unten/eNDe»; английский: «GDR from low») был сплит-альбомом | сплит. Запись LP|LP двух панков из Восточной Германии|Восточногерманских панк-групп Zwitschermaschine (немецкая панк-группа)|''Zwitschermaschine'' и ''Schleim-Keim''. Альбом был переправлен контрабандой из Восточной Германии|ГДР в Западный Берлин. Выпущенный в 1983 году независимым лейблом Aggressive Rockproduktionen, он считается первым панк-альбомом в ГДР, но официально был выпущен только на Западе. В течение многих лет это был единственный релиз такого рода. Производством альбома в течение нескольких лет занималось Штази|Министерство государственной безопасности, а репрессиям подвергалась почти исключительно группа Schleim-Keim. В его создании принимали участие два неофициальных соавтора (IM), в том числе уважаемый тогда альтернативный писатель Саша Андерсон.

== История создания ==
Дмитрий Хегеманн из городского журнала Западного Берлина «Tip (немецкий журнал) | Tip» встретил группу Hard Pop (немецкая группа) | «Rosa Extra» на вечеринке в Восточном Берлине в 1982 году. Он был удивлен, обнаружив контркультура в ГДР, и это вдохновило его на выпуск пластинок на Западе. Хегеманн посетил Карла-Ульриха Вальтербаха из Aggressive Rockproduktionen и успешно убедил его в этой идее. Поскольку у Хегеманна было разрешение на въезд в Восточный Берлин, он смог следить за процессом создания альбома. Однако, поскольку «Роза Экстра» не могла завершить проект самостоятельно и нуждалась в помощи, они обратились к Саше Андерсону. Как писатель-фрилансер, он имел множество связей в интеллектуальных и творческих кругах, критиковавших режим ГДР. Его собственная группа Zwitschermaschine в конечном итоге стала второй группой, принявшей участие в альбоме, который теперь планировался как сплит-релиз. Саша Андерсон написал эссе, отражающее «дух времени» андеграундной культуры ГДР и его группы. Позднее эссе было опубликовано во вкладке. Сёрен «Эгон» Науманн, водитель и техник, знакомый с техникой записи, был включен в план и согласился стать продюсером песен. Они решили также нанять еще одну группу, и были установлены контакты с Дитером «Отце» Эрлихом из «Шляйм-Кейм». В отличие от «Zwitschermaschine» и «Rosa Extra», эта злая и агрессивная группа дополняют более артистичный стиль двух групп.
В начале 1983 года Андерсон обнаружил домашнюю студию в Оттендорфе-Окрилле | Хермсдорфе недалеко от Дрездена, где можно было записывать песни. Студия была открыта Андеком Баумгертелем, блюзовым музыкантом группы «Мустанг», на первом этаже своего дома и оборудована ударной установкой чешского бренда Amati Kraslice|Amati. Однако технология студии не была оптимальной и современной. В частности, микшерный пульт от VEB Klingenthaler Harmonikawerke|Vermona был неисправен, а пластиковые микрофоны, используемые для записи барабанов, часто выходили из строя. Вокальный микрофон Rundfunk- und Fernmelde-Technik|RFT был единственным современным оборудованием, использованным для записи. Записи были сделаны с использованием магнитных лент от ORWO на магнитофонах Tesla a.s.|Tesla в выходные в январе 1983 года. На первой записи присутствовала "Rosa Extra", которая привезла с собой настоящий синтезатор Casio - редкость в ГДР того времени. Вся репетиция была записана и заархивирована для дальнейшего использования. На следующий день выступили Schleim-Keim в традиционном панк-составе (гитара, бас, барабаны). Они исполнили быстрый и простой панк-стиль, ориентированный прежде всего на интенсивность. Дитер Эрлих играл на барабанах и вокале, Клаус играл на гитаре, а Андреас Дойбах играл на басу. «Zwitschermaschine» стали заключительным выступлением. В состав группы входили Саша Андерсон, Корнелия Шляйме и Михаэль Ром (вокал), Лотар Фидлер (гитара), Маттиас Цейдлер (бас) и Вольфганг Гроссманн (ударные). Фолькер Пальма играл на скрипке и тромбоне.

После того, как записи были закончены, представители Штази|Министерства государственной безопасности (МфС) посетили Гюнтера Спалду из «Розы Экстра». Это не было совпадением, поскольку
Эти недавние события привели к тому, что «Шляйм-Кейму» была выделена целая сторона пластинки, а не только половина. Чтобы обеспечить анонимность, «Шлейм-Кейм» решил использовать псевдоним для записей. Было предложено сохранить аббревиатуру «СК», чтобы после «
Две оставшиеся мастер-записи были переданы Гюнтеру Фишеру, известному композитору, для которого Андерсон написал тексты. Фишер перенес записи с лент ORWO на магнитные ленты более высокого качества, поскольку в Западной Германии это качество считалось устаревшим. Благодаря связям Андерсона с дипломатами из Западного Берлина, записи в конечном итоге попали на другую сторону Берлинской стены. В Западном Берлине кассету получил Ральф Кербах, бывший член «Цвичермашины», а ныне гражданин ФРГ. Пока неясно, добавил ли Кербах к записям своей бывшей группы еще один гитарный трек. Впоследствии Карл-Ульрих Вальтербах получил записи и позаботился об их выпуске.

== Релиз ==
# ''Jeder Satellit Hat einen Killersatelliten''
# ''Alles oder nichts und noch viel mehr''
# ''Geh über’n Fluß''
# ''Будешь ли ты со мной Killersatellit sein?''
# ''Geh über die Grenze''
# ''Alles ist rot''
# ''Шейс Норм''
# ''Untergrund ist Strategie''
# ''Загляните в кафе''
# ''Энде''
# ''Haushaltsgeräte''
# ''Франкрайх''

Альбом был первоначально выпущен в 1983 году как фонографическая пластинка|LP с серийным номером AG 0019.
Пластинка получила название «DDR von unten» (ГДР снизу), иногда сокращенно «eNDe», которое появляется как на передней, так и на задней обложке альбома. Хотя некоторые предполагали, что надпись «eNDe» была призвана отсылать к аббревиатуре «ND» для «Neues Deutschland», партийной газеты «Социалистическая единая партия Германии | СЕПГ», некоторые участники группы отрицают это. . Вместо этого выпуск был призван обозначить конец «Zwitschermaschine». Несомненно, Саша Андерсон использовал акростих в различных стихотворениях с 1982 года.
Пластинка никогда официально не выпускалась в ГДР. Лишь нескольким экземплярам удалось попасть в страну. Саше Андерсону удалось пронести три копии, спрятав их в туалете поезда.
== Переиздание ==
# ''Alles ist rot''
# ''Шейс Норм''
# ''Untergrund ist Strategie''
# ''Загляните в кафе''
# ''Энде''
# ''Haushaltsgeräte''
# ''Франкрайх''
# ''Sieh dort''
# ''Норма''
# ''Untergrund & Anarchie''
# ''Фаустрехт''
# ''Загляните в кафе''
# ''Энде''
# ''Карникель''

Полная пластинка никогда не переиздавалась, поэтому версия на компакт-диске недоступна. Тем не менее, Саша Андерсон использовал некоторые записи для другого сплит-релиза со своей группой Fabrik под названием «Alles Geld der Welt kostet Geld» (1998) в формате компакт-диска.
Песни на стороне Schleim-Keim были выпущены в различных версиях на более поздних записях группы. «Frankreich» был перезаписан как «Faustrecht», а «Haushaltsgeräte» стал «Karnickel». Только два названия «Ende» и «Alles ist rot» были зарезервированы исключительно для «DDR von unten». В рамках переиздания записей Schleim-Keim на Höhnie Records их треки были добавлены ограниченным тиражом Extended play|EP к виниловой версии альбома Nichts Gewonnen Nichts Verloren Vol. 1 - Ленты Die Stotterheim 1984–87 (2000). Порядок треков был изменен и переименован в соответствии с текущими названиями песен.
== Дизайн обложки ==
Обложка является частью серии изображений Кербаха «Totenreklame-Zyklus», которую он использовал для сборника стихов Саши Андерсона «totenreklame, eine Reise». Хотя картина, как и другие иллюстрации этого цикла, была создана во время 7000-километрового путешествия по ГДР, в сборнике стихов она не публиковалась.
== Музыкальный стиль и тексты песен ==
На момент записи Zwitschermaschine уже распалась. После ухода Ральфа Кербаха руководство группой взял на себя Саша Андерсон, поэтому произведения казались его сольной работой. Четыре из пяти текстов написал сам исполнитель. Лишь аранжировка позаимствована из первоначального состава Кербаха, Шляйме и Рома. Песня «Alles oder nichts» возникла во время выступления группы летом 1982 года в «Театре молодого поколения Дрездена» с Кербахом на гитаре. Вольный перевод: Записи готового альбома представляют собой скорее сольную презентацию лиризма Андерсона. Мы не начинали с этого, но мы добились этого. Это уже не был панк, это были буйные выделения саморекламы. "renamed_from_186_on_20240408150012"/>

Саша Андерсон, с другой стороны, в более позднем интервью охарактеризовал это сотрудничество как «равноправное».
Сторона B альбома представляет собой контраст. «Шляйм-Кейм», также известный как «Сау-Керле», играют типичный трехаккордный панк, в котором приоритет отдается скорости и тяжести. Большую часть текстов написал Дитер Эрлих, а музыку создали совместные усилия. Вокал Эрлиха мрачный и злой, с тюрингским диалектом | Тюрингский привкус.Тешнер, Дирк. «''Neue Zeiten в Тюрингии''» В
== Последствия ==
Служба государственной безопасности начала наблюдение за членами Шляйм-Кейма сразу после завершения записи. 28 января 1983 г. члены были объявлены «отсутствующими». Примерно через два месяца наблюдения все трое участников были взяты под стражу 29 марта 1983 года после долгих переговоров со своими родителями и начальством. Дитер Эрлих в то время был безработным. Дойбах и Клаус Эрлих были освобождены через несколько дней, а Дитер Эрлих оставался под стражей четыре недели, две из которых провел в одиночной камере. Текст песни «Энде» привлек внимание службы госбезопасности строками «Я больше не стыжусь своей родины, ГДР (...) Я покончил с этим / Карьеристы и фашисты и только ложные коммунисты"Цитируется по
Вольный перевод: очень примитивные выражения пессимистического отношения к жизни с анархическими чертами, общей неудовлетворенностью и фундаментальной оппозицией государственному порядку.|автор=BStU, MfS, BV Erfurt, KD Erfurt, AOP 1794/83|source=Заявления группы не были восприняты достаточно серьезно, тем более, что МФС считало, что "примитивные личности"Цитируется по
Хотя Шляйм-Кейм пострадал исключительно от государственных репрессий, Zwitschermaschine был полностью пощажен из-за опасений «МфС» разоблачить своего И.М. Андерсона. О шпионских услугах Саши Андерсона стало известно только в начале 1990-х годов. В своей речи на Премии Георга Бюхнера | Премии Бюхнера в 1991 году Вольф Бирманн дал ему прозвище «Швец Саша Аршлох» (болтун Саша-засранец), Корнелия Шляйме попыталась покинуть Восточную Германию, используя свою кинопродукцию и Zwitschermaschine, чтобы спровоцировать «MfS». Однако она смогла покинуть страну только в 1984 году после угрозы объявить голодовку и телефонного разговора с Ральфом Кербахом, который был перехвачен «МФС». Поэтому ее участие в Zwitschermaschine было лишь небольшой частью ее путешествия из страны.

== Влияние и влияние ==
До Мирной революции 1989 года этот сплит-альбом был одним из четырех альбомов, преодолевших железный занавес, и остается одним из немногих примеров музыкального андеграунда и сопротивления в ГДР. Остальные три, хотя и не столь влиятельные, - это альбом «Made in the GDR» группы «L'Attent (панк-группа ГДР)|L'Attenat», сборник альбомов|сборник «Live in Paradise». ' (1985),
LP бросила вызов государственной монополии на звукозапись и продемонстрировала, что противодействие возможно, несмотря на серьезные технические ограничения и жесткое обращение с музыкантами на Востоке. В дополнение к звукозаписывающей компании Amiga | звукозаписывающей компании Amiga возникла кассетная культура с несколькими записями, которые распространялись и продавались. Торговля кассетами позволила обойти государственные репрессии и повысить доступность музыки.Майкл, Клаус. «''Macht aus diesem Staat Gurkensalat. Punk und die Exerzitien der Macht''». В
В 1988 году отдельные треки со стороны «Б» вышли в эфир на «Радио Гласность».
Хотя "DDR von unten" никогда официально не издавался в ГДР, пластинка распространилась по рынку кассет. Однако панков ГДР в основном интересовала сторона «Сау-Керле», поскольку было общеизвестно, что за ней стояла эрфуртская группа «Шляйм-Кейм». Это значительно увеличило популярность «Schleim-Keim» на панк-сцене Восточной Германии. К 1991 году имя «Шляйм-Кейм» стало широко известным в объединенной Германии. «Zwitschermaschine» не получила особой поддержки ни с одной из сторон.Интервью с современными свидетелями в
Вольный перевод: Мое интуитивное ощущение такое же. Поначалу мы не особо их знали, но поскольку мы были такими противоположностями, нас тянуло друг к другу. (...) Когда мы кружили вокруг интеллектуалов, они сходили с ума. Это были невероятно искренние и очень симпатичные ребята. Они тоже не были тщеславными, потому что их интересовала только музыка. В противном случае тщеславие можно было бы наблюдать во всех остальных группах. ШЛЕЙМ-КЕЙМы действительно выбили серп из флага ГДР молотом.|author=Корнелия Шиммеле|title=Интервью в журнале ''Ox-Fanzine|Ox-''Magazine #73 (август/сентябрь 2007 г.)

== Библиография ==

* '''Галенца''', Рональд; «Хавемайстер», Хайнц, ред. (1999). «Мы всегда хотим быть хорошими: панк, новая волна, хип-хоп, независимая сцена в ГДР 1980–1990» (на немецком языке) (2-е изд.). Берлин: Шварцкопф и Шварцкопф. ISBN (идентификатор)|ISBN Special:BookSources/978-3-89602-306-3|978-3-89602-306-3.
* '''Петух''', Анна; «Уиллманн», Франк (2008). «Сатана, можешь ли ты простить меня еще раз: Отце Эрлих, Slime Germ и все остальное» (на немецком языке) (1-е изд.). Майнц: Клапан. ISBN (идентификатор)|ISBN Special:BookSources/978-3-931555-69-6|978-3-931555-69-6.
* '''Пелеманн''', Александр; «Галенца», Рональд, ред. (2006). «Напряжение, мощность, сопротивление: магнитная лента под землей ГДР, 1979–1990» (на немецком языке). Берлин: Криминальное издательство. ISBN (идентификатор)|ISBN Special:BookSources/978-3-935843-76-8|978-3-935843-76-8.
* '''Пройс''', Торстен (1999). «Зональный панк в кусочках: первый ближневосточный панк-альбом». В «Галенце» Рональд; Хавемейстер, Хайнц (ред.). «Мы всегда хотим быть хорошими: панк, новая волна, хип-хоп, независимая сцена в ГДР 1980–1990» (на немецком языке) (2-е изд.). Берлин: Шварцкопф и Шварцкопф. стр. 69 и далее. ISBN (идентификатор)|ISBN Special:BookSources/978-3-89602-306-3|978-3-89602-306-3.
* «Шнайдер», Франк Апункт (2013). «Когда наступал конец света: от панка до NDW». Библиотека истории поп-музыки (3-е изд.). Майнц: Вентиль-Верль. ISBN (идентификатор)|ISBN Special:BookSources/978-3-931555-88-7|978-3-931555-88-7.
* Таннерт, Кристоф (1999). «Четвертый корень из Twitter-машины». В Галенце, Рональд; Хавмейстер, Хайнц (ред.). «Мы всегда хотим быть хорошими: панк, новая волна, хип-хоп, независимая сцена в ГДР 1980–1990» (на немецком языке) (2-е изд.). Берлин: Шварцкопф и Шварцкопф. ISBN (идентификатор)|ISBN Special:BookSources/978-3-89602-306-3|978-3-89602-306-3.



* [https://parocktikum.de/wiki/index.php/S ... _von_unten Sampler - eNDe/DDR снизу], запись в Parocktikum/Wiki

Восточногерманская музыка
Панк
Панк-рок-альбомы
Альбомы 1983 года
Разделить альбомы