Мобильная версияЖоао де Деуш де Кастро Лобо ⇐ Васина Википедия
-
Автор темыwiki_en
- Всего сообщений: 124680
- Зарегистрирован: 16.01.2024
Жоао де Деуш де Кастро Лобо
«Жоао де Деус де Кастро Лобо» (8 марта 1794 – 26 января 1832), также известный как «Кастро Лобо», был бразильским католическим священником, органистом и композитором.
Имея африканское происхождение, он активно работал в Вила-Рике и Мариане, Минас-Жерайс|Мариана, в Минас-Жерайс, в начале девятнадцатого века, особенно в Марианском соборе_Базилики_Успения_Нашей_Леди_Марианы|Марианы. Он считается одним из главных композиторов духовной музыки Минас-Жерайс в первой половине девятнадцатого века.
Его стиль сравнивают со стилем Хосе Маурисио Нуньеса Гарсии, композитора Рио-де-Жанейро и мастера часовни в соборе, а затем и в Королевской и Императорской капелле Рио-де-Жанейро.
== Карьера ==
Кастро Лобо был сыном Габриэля де Кастро Лобо (1763–1853) и Китериа да Коста и Силва, оба африканского происхождения. Он родился 8 марта 1794 года, в день Иоанна Божия, и крестился 16 марта.
Его братья Габриэль де Кастро Лобо Фильо (1798–1858) и Карлос де Кастро Лобо (1803–1849) также сделали музыкальную карьеру.
Семья жила в приходе Антониу Диаса в Вила-Рике, на Руа-дос-Паулистас, улице, которая до сих пор носит это имя. Музыкальное образование Жуана де Деуса и его братьев, вероятно, осуществлял их отец, Габриэль де Кастро Лобо, как это было принято в то время, хотя подробности используемых методов обучения неизвестны.
Между 1811 и 1818 годами Кастро Лобо был дирижером музыкантов Casa da Ópera в Вила-Рике. В 1812 году, в возрасте 17 лет, он подписал вместе с Габриэлем де Кастро Лобо, Габриэлем де Кастро Лобо Фильо и другими коллегами по профессии петицию о создании Братства Святой Сесилии Вила-Рики. В 1814 году он служил музыкантом в линейных войсках Вила-Рики, а в 1815 году был принят в недавно созданное Братство Святой Цецилии Вила-Рики.
Между 1818 и 1823 годами он получил платежи от Третьего ордена Богоматери горы Кармель из Вила-Рики вместе с Жоау Нунесом Маурисио Лисбоа за музыкальные аранжировки и за орган. В 1819 году он посещал уроки латинской грамматики в Вила-Рике, в классе отца Сильверио.
31 января 1820 года он начал процесс принятия в католическую церковь «De Genere et Moribus». В том же году он посещал уроки латинской грамматики в Новой Лиме | Конгоньяс-ду-Сабара, ныне Новая Лима, и в декабре был рукоположен в сан иподиакона.
В 1821 году он поступил в Семинарио да Боа Морте де Мариана, которая вновь открылась в том же году после закрытия с 1811 года. 21 июня 1821 года его процесс «De Genere et Moribus» был завершен, получив одобрение на экзамене по церковному пению для получения чинов дьякона и священника. В июне он был рукоположен во диакона, а в мае – во священника.
В 1824 и 1825 годах он получал вознаграждение за службу в Третьем Ордене Богоматери горы Кармель в Вила-Рике и закончил свою музыкальную работу в этом Третьем Ордене, где он служил между 1818 и 1823 годами.
7 октября 1825 года он получил обеспечение от епископа Марианы Хосе да Сантиссима Триндаде | Дом Фрей Хосе да Сантиссима Триндаде на должность мастера капеллы и органиста Марианского собора, сменив Хосе Фелипе Корреа в Лиссабоне. Это единственное известное положение, которое он получил за свою должность.
Кастро Лобо стал предметом двух писем протеста в газете «Эштрела Марианенсе» примерно за шесть месяцев до своей смерти. Он умер 26 января 1832 года от болезни, которая тогда называлась «moléstia ética», вероятно, сифилиса с последующим туберкулезом.
27 января 1832 года в Марианском соборе его сменили Хосе Фелипе Корреа Лиссабон на посту мастера капеллы и Лусиндо Перейра душ Пассос (ок. 1782–1850) на посту органиста. Оба были назначены на следующий день после смерти Кастро Лобо. 3 февраля 1832 года Люсинду Перейра душ Пассос потребовал принять меры в отношении органа собора, чтобы избежать заражения болезнью, от которой умер отец Жуан де Деуш Кастро.
== Музыкальный вывод ==
Музыкальное творчество Кастро Лобо известно почти исключительно через традиционные копии, сделанные с 1820-х по 1990-е годы, поскольку все его автографы, по-видимому, были утеряны.
Среди его известных произведений - «8-голосная месса ре мажор» (PR.1.1), «4-голосная месса ре мажор» (PR.1.2), «Кредо фа мажор» (PR.1.3), «Рождественская утреня» (PR.3.1) и ее контрафакт «Matinas de Nossa Senhora da Conceição». (PR.3.3), «Утреня Эспириту-Санту» (PR.3.2) name="Castagna2022" />
Его композиции органично распространялись в Минас-Жерайс, особенно в Мариане, Ору-Прету и Сан-Жуан-дель-Рей, а также в штатах Сан-Паулу и Рио-де-Жанейро с 1820-х годов до начала двадцатого века. Его использование постепенно сократилось после обнародования в 1903 году motu proprio Папы Пия X «Tra le sollecitudini», который реформировал духовную музыку.
В 1975 и 1976 годах, во время возрождения старинной музыки, первые издания композиций Кастро Лобо были опубликованы Funarte в серии «Música Sacra Mineira – 18 и 19 век», позже известной как «Coleção Música Sacra Mineira». 22 апреля 1979 года в Зале Сесилии Мейрелеш в Рио-де-Жанейро состоялся первый публичный концерт за пределами церкви с участием одного из его произведений, «Missa a 8 voices em Ré Maior» (PR.1.1). Первая запись одной из его композиций, той самой «8-голосной мессы ре мажор», появилась только в 1985 году. С тех пор его известные произведения постепенно издаются, записываются и выкладываются в Интернете. Они были каталогизированы в 2022 году.
== Стиль ==
Хотя анализ священного репертуара Минас-Жерайс восемнадцатого и девятнадцатого веков остается ограниченным, позиция Кастро Лобо в этой традиции начала пониматься в небольшом количестве исследований. Маурисио Доттори проанализировал «Ladainha em Sol Maior» (PR.7.4.17) и заметил, что тип тональности, используемый Кастро Лобо и некоторыми из его современников, не может быть полностью понят с помощью европейской концепции классического периода (музыки) | Классицизм, бросая вызов поверхностным попыткам автоматически вписать его музыку в европейскую музыкальную периодизацию.
Жозинея Годиньо сравнил две мессы Кастро Лобо, PR.1.1 и PR.1.2, с мессами Маноэля Диаша де Оливейры (1735–1813), Лобо де Мескита | Хосе Хоакима Эмерико Лобо де Мескита (ок. 1746–1805), Хоакима де Паула Соуза (ок. 1780–1842), Хосе Мария Ксавьер (1819–1887) и Пресилиано Хосе да Силва (1854–1910). Годиньо определил хронологическую тенденцию к увеличению масштаба и сегментации вплоть до Кастро Лобо, за которой последовало сокращение массы более поздних композиторов. Она пришла к выводу, что мессы Кастро Лобо в Минас-Жерайс представляют собой вершину технической сложности и оркестровой инструментовки в этом жанре.
Иринеу Франко Перпетуо писал, что по своему блеску и театральности произведения Кастро Лобо приближаются к произведениям ведущего композитора Рио-де-Жанейро того периода, священника смешанной расы Хосе Маурисио Нуньеса Гарсиа (1767–1830).
== Передача произведений ==
Рукописи с автографами Кастро Лобо, очевидно, были утеряны. Основные гипотезы этой потери включают причину его смерти, вероятно, сифилис, за которым последовал туберкулез, и, как следствие, страх заразиться, что отражено в просьбе Лусиндо Перейры душ Пассоса о дезинфекции органа, который использовал Кастро Лобо. Другим фактором, возможно, была упразднение должности магистра капитула в Марианском соборе на основании провинциального закона №. 68 от 21 марта 1837 года, что, вероятно, привело к уменьшению заботы о церковном музыкальном архиве.
За исключением одной рукописи с некоторой вероятностью признания автографа, рукописи CDO.01.100, C01, хранящейся в Музее музыки Марианы, возможные сохранившиеся сочинения Кастро Лобо дошли до наших дней через традиционные копии, сделанные с 1820-х годов до начала двадцатого века.
Самыми плодовитыми копировщиками произведений Кастро Лобо были Жустино да Консейсан, который жил в Ору-Прету и Белу-Оризонти и процветал между 1899 и 1942 годами (31 копия), и Висенте Феррейра ду Эспириту Санту, который жил в Ору-Прету между 1847 и 1911 годами, с 23 копиями. Другие переписчики со значительным количеством копий жили в основном в регионах Ору-Прету и Марианы, а меньшая группа - в Барра-Лонга, Пиранга и Пинейрос-Альтос.
Копии произведений Кастро Лобо чаще всего встречаются в столичном мезорегионе Белу-Оризонти: 130 из примерно 950 известных копий. Места, наиболее точно соответствующие происхождению изученных коллекций, включают Ору-Прету (59 экземпляров), Пирангу (29), Сан-Жуан-дель-Рей (23), Итапесерику (23), Белу-Оризонти (21), Кашуэйра-ду-Кампу (20), Мариану (20), Диамантину (9), Сан-Гонсалу-ду-Риу-Прету (9), Барра-Лонга (6), Кампинас (6), Пиньейру. (6) и Висоза (5). Его возможные работы распространялись в 58 населенных пунктах, 53 в Минас-Жерайс и трех в Сан-Паулу.
Основные коллекции в Минас-Жерайс, где находились произведения Кастро Лобо, - это Музей музыки Аркидиоцезе Марианы, музыкальный отдел Церковного архива Диамантинской архиепископии, Музей неконфиденциальности в Ору-Прету, Оркестр Лиры Санджоаненсе в Сан-Жуан-дель-Рей и Оркестр Рибейро Бастос в Сан-Жуан-дель-Рей. Другие коллекции, имеющие существенное значение, включают Центр музыкальной документации де Висоза, музыкальную школу Стадиального университета Минас-Жерайс, Дом культуры Санта-Лузия и Институт человеческих и социальных наук Федерального университета Ору-Прето в Мариане.
== Отношения с Жуаном де Деусом Коуту ==
Многие работы, приписываемые Кастро Лобо, также встречаются в десятках рукописных копий девятнадцатого века из Минас-Жерайс, авторство которых присвоено Жуану де Деусу Коуту. Коуту работал клерком в округе Санту-Антонио, в бывшем приходе Итаверава в муниципалитете Келуш, ныне Консельейру Лафайете, согласно «Административному, гражданскому и промышленному альманаху провинции Минас-Жерайс за 1864 год». Примерно в 1850-х годах он также был переписчиком музыкальных произведений.
Коуто, возможно, был родственником музыканта Франсиско де Саллеса Коуто (ок. 1800–1865) и, возможно, копировал произведения Кастро Лобо и других композиторов. Это могло привести к тому, что более поздние переписчики перепутали названия и идентифицировали произведения Кастро Лобо как композиции Жоао де Деуса Коуту. В результате работы, приписываемые Жуану де Деусу Коуту в рукописях девятнадцатого века из Минас-Жерайс, изначально считаются возможными произведениями Кастро Лобо.
Некоторые музыкальные рукописи из Минас-Жерайс также содержат противоречивые сведения об атрибуции Кастро Лобо, Франсиско де Саллеса Коуту и Жерониму де Соуза, что, возможно, отражает путаницу, подобную той, что произошла с Жуаном де Деусом Коуту.
== Редактирование работ ==
Поскольку рукописи с автографами неизвестны, а копии, сделанные при жизни Кастро Лобо, редки, издания его произведений были подготовлены на основе традиционных копий. Для этого необходимо путем анализа и отбора источников и критического редактирования их содержания установить наиболее близкие композитору версии.
Не все произведения сохранились с полными вокальными и инструментальными партиями одного и того же переписчика в одном сборнике, что приводит к необходимости использования источников, скопированных в разные периоды и места и сохранившихся в архивах нескольких городов. Несмотря на это, Кастро Лобо является одним из композиторов штата Минас-Жерайс, чьи произведения наиболее интенсивно редактировались, размещались в Интернете, записывались и распространялись в таких проектах, как Música Brasileira», «Patrimonio Arquivístico-Musical Mineiro» и Musica Brasilis.
== Избранные произведения ==
В «Критическом и тематическом каталоге возможных сохранившихся сочинений Жуана де Деуса де Кастро Лобо» (2022 г.), составленного Пауло Кастанья, не предпринималась попытка перечислить произведения, определенно написанные Кастро Лобо, из-за нехватки доказательных документов, особенно очевидной потери всех рукописей с автографами. Вместо этого он стремился установить возможные сохранившиеся сочинения композитора и классифицировать их по степеням вероятности авторства: 26 произведений вероятного авторства (PR), пять произведений возможного авторства (PS), семь произведений сомнительного авторства (DV), 14 произведений невероятного авторства (IM), два произведения, возникшие в результате посмертной перестановки (CP), и одно произведение, возникшее в результате посмертной перестановки (PP).
Следующие избранные работы — это работы из каталога 2022 года, которые имеют свободно доступные ссылки на аудиозаписи или партитуры на YouTube или в Интернет-архиве.
== Противоречия, перестановки и адаптации ==
Некоторые из возможных сохранившихся сочинений Кастро Лобо на различных уровнях атрибуции связаны между собой процессами перестановки, подделки и адаптации. В этом контексте под перестановкой подразумевается совместное использование одних и тех же функциональных единиц двумя или более произведениями; подделка относится к той же музыке с другим текстом; а адаптация относится к той же музыкальной структуре с измененной текстурой.
Наиболее серьезные случаи подделки происходят между «Натальей утрени» (PR.3.1) и «Утреней зачатия I» (PR.3.3), хотя неизвестно, какая из них послужила моделью и что стало результатом этого процесса, а также между «Утренями Сан-Висенте де Паулу» (PR.3.6) и «Утренями зачатия Imaculada Conceição». II» (PR.3.4) и «Утреня непорочного зачатия III» (PR.3.5). В последнем случае моделью для остальных произведений послужила «Утреня Сан-Висенте-де-Паулу».
Основной случай перестановки включает в себя функциональные единицы, собранные после смерти композитора в «Новене Носса-Сеньора-да-Имакулада Консейсан» (PP.7.1), единицы, которые также распространялись в многочисленных независимых копиях. Адаптация происходит в единственном случае - гимна из Утрени Пятидесятницы (ПР.3.8.05), музыка которого аналогична песне Терции Пятидесятницы (ПР.3.2.02). Также сложно определить, какое произведение послужило образцом, а какое стало результатом адаптации.
* * Произведения Жоау де Деуш де Кастро Лобо из серии «Acervo da Música Brasileira»
* Произведения Жоау де Деуш де Кастро Лобо из серии «Архивно-музыкальное наследие Минейру»
* iarchive:castagna-catalogo-JDCL|''Критический и тематический каталог возможных оставшихся композиций Жоао де Деуса де Кастро Лобо'' в Интернет-архиве
* [http://www.mmmariana.com.br/cd9_paginas ... ameset.htm Аудиофайлы «Responsórios Fúnebres»]
* Музыкальные рукописи произведений Жуана де Деуса де Кастро Лобо в Sociedade Artística Brasileira – SABRA – [http://tmb.sabra.org.br/ TMB]
* Бесплатные партитуры Жоау де Деуса де Кастро Лобо в Sociedade Artística Brasileira – SABRA, [https://www.sabra.org.br/site/acoes/pat ... -musicais/ Ouro de Minas]
*
1794 рождения
1832 смерти
Бразильские композиторы-классики
Бразильские римско-католические священники
Бразильские органисты
Бразильские органисты-мужчины
Бразильцы африканского происхождения
Люди из Ору-Прету
Композиторы Минас-Жерайс
Композиторы-классики XIX века
Бразильцы XIX века
Бразильские композиторы-классики-мужчины
Композиторы духовной музыки
Подробнее: https://en.wikipedia.org/wiki/Jo%C3%A3o ... astro_Lobo
«Жоао де Деус де Кастро Лобо» (8 марта 1794 – 26 января 1832), также известный как «Кастро Лобо», был бразильским католическим священником, органистом и композитором.
Имея африканское происхождение, он активно работал в Вила-Рике и Мариане, Минас-Жерайс|Мариана, в Минас-Жерайс, в начале девятнадцатого века, особенно в Марианском соборе_Базилики_Успения_Нашей_Леди_Марианы|Марианы. Он считается одним из главных композиторов духовной музыки Минас-Жерайс в первой половине девятнадцатого века.
Его стиль сравнивают со стилем Хосе Маурисио Нуньеса Гарсии, композитора Рио-де-Жанейро и мастера часовни в соборе, а затем и в Королевской и Императорской капелле Рио-де-Жанейро.
== Карьера ==
Кастро Лобо был сыном Габриэля де Кастро Лобо (1763–1853) и Китериа да Коста и Силва, оба африканского происхождения. Он родился 8 марта 1794 года, в день Иоанна Божия, и крестился 16 марта.
Его братья Габриэль де Кастро Лобо Фильо (1798–1858) и Карлос де Кастро Лобо (1803–1849) также сделали музыкальную карьеру.
Семья жила в приходе Антониу Диаса в Вила-Рике, на Руа-дос-Паулистас, улице, которая до сих пор носит это имя. Музыкальное образование Жуана де Деуса и его братьев, вероятно, осуществлял их отец, Габриэль де Кастро Лобо, как это было принято в то время, хотя подробности используемых методов обучения неизвестны.
Между 1811 и 1818 годами Кастро Лобо был дирижером музыкантов Casa da Ópera в Вила-Рике. В 1812 году, в возрасте 17 лет, он подписал вместе с Габриэлем де Кастро Лобо, Габриэлем де Кастро Лобо Фильо и другими коллегами по профессии петицию о создании Братства Святой Сесилии Вила-Рики. В 1814 году он служил музыкантом в линейных войсках Вила-Рики, а в 1815 году был принят в недавно созданное Братство Святой Цецилии Вила-Рики.
Между 1818 и 1823 годами он получил платежи от Третьего ордена Богоматери горы Кармель из Вила-Рики вместе с Жоау Нунесом Маурисио Лисбоа за музыкальные аранжировки и за орган. В 1819 году он посещал уроки латинской грамматики в Вила-Рике, в классе отца Сильверио.
31 января 1820 года он начал процесс принятия в католическую церковь «De Genere et Moribus». В том же году он посещал уроки латинской грамматики в Новой Лиме | Конгоньяс-ду-Сабара, ныне Новая Лима, и в декабре был рукоположен в сан иподиакона.
В 1821 году он поступил в Семинарио да Боа Морте де Мариана, которая вновь открылась в том же году после закрытия с 1811 года. 21 июня 1821 года его процесс «De Genere et Moribus» был завершен, получив одобрение на экзамене по церковному пению для получения чинов дьякона и священника. В июне он был рукоположен во диакона, а в мае – во священника.
В 1824 и 1825 годах он получал вознаграждение за службу в Третьем Ордене Богоматери горы Кармель в Вила-Рике и закончил свою музыкальную работу в этом Третьем Ордене, где он служил между 1818 и 1823 годами.
7 октября 1825 года он получил обеспечение от епископа Марианы Хосе да Сантиссима Триндаде | Дом Фрей Хосе да Сантиссима Триндаде на должность мастера капеллы и органиста Марианского собора, сменив Хосе Фелипе Корреа в Лиссабоне. Это единственное известное положение, которое он получил за свою должность.
Кастро Лобо стал предметом двух писем протеста в газете «Эштрела Марианенсе» примерно за шесть месяцев до своей смерти. Он умер 26 января 1832 года от болезни, которая тогда называлась «moléstia ética», вероятно, сифилиса с последующим туберкулезом.
27 января 1832 года в Марианском соборе его сменили Хосе Фелипе Корреа Лиссабон на посту мастера капеллы и Лусиндо Перейра душ Пассос (ок. 1782–1850) на посту органиста. Оба были назначены на следующий день после смерти Кастро Лобо. 3 февраля 1832 года Люсинду Перейра душ Пассос потребовал принять меры в отношении органа собора, чтобы избежать заражения болезнью, от которой умер отец Жуан де Деуш Кастро.
== Музыкальный вывод ==
Музыкальное творчество Кастро Лобо известно почти исключительно через традиционные копии, сделанные с 1820-х по 1990-е годы, поскольку все его автографы, по-видимому, были утеряны.
Среди его известных произведений - «8-голосная месса ре мажор» (PR.1.1), «4-голосная месса ре мажор» (PR.1.2), «Кредо фа мажор» (PR.1.3), «Рождественская утреня» (PR.3.1) и ее контрафакт «Matinas de Nossa Senhora da Conceição». (PR.3.3), «Утреня Эспириту-Санту» (PR.3.2) name="Castagna2022" />
Его композиции органично распространялись в Минас-Жерайс, особенно в Мариане, Ору-Прету и Сан-Жуан-дель-Рей, а также в штатах Сан-Паулу и Рио-де-Жанейро с 1820-х годов до начала двадцатого века. Его использование постепенно сократилось после обнародования в 1903 году motu proprio Папы Пия X «Tra le sollecitudini», который реформировал духовную музыку.
В 1975 и 1976 годах, во время возрождения старинной музыки, первые издания композиций Кастро Лобо были опубликованы Funarte в серии «Música Sacra Mineira – 18 и 19 век», позже известной как «Coleção Música Sacra Mineira». 22 апреля 1979 года в Зале Сесилии Мейрелеш в Рио-де-Жанейро состоялся первый публичный концерт за пределами церкви с участием одного из его произведений, «Missa a 8 voices em Ré Maior» (PR.1.1). Первая запись одной из его композиций, той самой «8-голосной мессы ре мажор», появилась только в 1985 году. С тех пор его известные произведения постепенно издаются, записываются и выкладываются в Интернете. Они были каталогизированы в 2022 году.
== Стиль ==
Хотя анализ священного репертуара Минас-Жерайс восемнадцатого и девятнадцатого веков остается ограниченным, позиция Кастро Лобо в этой традиции начала пониматься в небольшом количестве исследований. Маурисио Доттори проанализировал «Ladainha em Sol Maior» (PR.7.4.17) и заметил, что тип тональности, используемый Кастро Лобо и некоторыми из его современников, не может быть полностью понят с помощью европейской концепции классического периода (музыки) | Классицизм, бросая вызов поверхностным попыткам автоматически вписать его музыку в европейскую музыкальную периодизацию.
Жозинея Годиньо сравнил две мессы Кастро Лобо, PR.1.1 и PR.1.2, с мессами Маноэля Диаша де Оливейры (1735–1813), Лобо де Мескита | Хосе Хоакима Эмерико Лобо де Мескита (ок. 1746–1805), Хоакима де Паула Соуза (ок. 1780–1842), Хосе Мария Ксавьер (1819–1887) и Пресилиано Хосе да Силва (1854–1910). Годиньо определил хронологическую тенденцию к увеличению масштаба и сегментации вплоть до Кастро Лобо, за которой последовало сокращение массы более поздних композиторов. Она пришла к выводу, что мессы Кастро Лобо в Минас-Жерайс представляют собой вершину технической сложности и оркестровой инструментовки в этом жанре.
Иринеу Франко Перпетуо писал, что по своему блеску и театральности произведения Кастро Лобо приближаются к произведениям ведущего композитора Рио-де-Жанейро того периода, священника смешанной расы Хосе Маурисио Нуньеса Гарсиа (1767–1830).
== Передача произведений ==
Рукописи с автографами Кастро Лобо, очевидно, были утеряны. Основные гипотезы этой потери включают причину его смерти, вероятно, сифилис, за которым последовал туберкулез, и, как следствие, страх заразиться, что отражено в просьбе Лусиндо Перейры душ Пассоса о дезинфекции органа, который использовал Кастро Лобо. Другим фактором, возможно, была упразднение должности магистра капитула в Марианском соборе на основании провинциального закона №. 68 от 21 марта 1837 года, что, вероятно, привело к уменьшению заботы о церковном музыкальном архиве.
За исключением одной рукописи с некоторой вероятностью признания автографа, рукописи CDO.01.100, C01, хранящейся в Музее музыки Марианы, возможные сохранившиеся сочинения Кастро Лобо дошли до наших дней через традиционные копии, сделанные с 1820-х годов до начала двадцатого века.
Самыми плодовитыми копировщиками произведений Кастро Лобо были Жустино да Консейсан, который жил в Ору-Прету и Белу-Оризонти и процветал между 1899 и 1942 годами (31 копия), и Висенте Феррейра ду Эспириту Санту, который жил в Ору-Прету между 1847 и 1911 годами, с 23 копиями. Другие переписчики со значительным количеством копий жили в основном в регионах Ору-Прету и Марианы, а меньшая группа - в Барра-Лонга, Пиранга и Пинейрос-Альтос.
Копии произведений Кастро Лобо чаще всего встречаются в столичном мезорегионе Белу-Оризонти: 130 из примерно 950 известных копий. Места, наиболее точно соответствующие происхождению изученных коллекций, включают Ору-Прету (59 экземпляров), Пирангу (29), Сан-Жуан-дель-Рей (23), Итапесерику (23), Белу-Оризонти (21), Кашуэйра-ду-Кампу (20), Мариану (20), Диамантину (9), Сан-Гонсалу-ду-Риу-Прету (9), Барра-Лонга (6), Кампинас (6), Пиньейру. (6) и Висоза (5). Его возможные работы распространялись в 58 населенных пунктах, 53 в Минас-Жерайс и трех в Сан-Паулу.
Основные коллекции в Минас-Жерайс, где находились произведения Кастро Лобо, - это Музей музыки Аркидиоцезе Марианы, музыкальный отдел Церковного архива Диамантинской архиепископии, Музей неконфиденциальности в Ору-Прету, Оркестр Лиры Санджоаненсе в Сан-Жуан-дель-Рей и Оркестр Рибейро Бастос в Сан-Жуан-дель-Рей. Другие коллекции, имеющие существенное значение, включают Центр музыкальной документации де Висоза, музыкальную школу Стадиального университета Минас-Жерайс, Дом культуры Санта-Лузия и Институт человеческих и социальных наук Федерального университета Ору-Прето в Мариане.
== Отношения с Жуаном де Деусом Коуту ==
Многие работы, приписываемые Кастро Лобо, также встречаются в десятках рукописных копий девятнадцатого века из Минас-Жерайс, авторство которых присвоено Жуану де Деусу Коуту. Коуту работал клерком в округе Санту-Антонио, в бывшем приходе Итаверава в муниципалитете Келуш, ныне Консельейру Лафайете, согласно «Административному, гражданскому и промышленному альманаху провинции Минас-Жерайс за 1864 год». Примерно в 1850-х годах он также был переписчиком музыкальных произведений.
Коуто, возможно, был родственником музыканта Франсиско де Саллеса Коуто (ок. 1800–1865) и, возможно, копировал произведения Кастро Лобо и других композиторов. Это могло привести к тому, что более поздние переписчики перепутали названия и идентифицировали произведения Кастро Лобо как композиции Жоао де Деуса Коуту. В результате работы, приписываемые Жуану де Деусу Коуту в рукописях девятнадцатого века из Минас-Жерайс, изначально считаются возможными произведениями Кастро Лобо.
Некоторые музыкальные рукописи из Минас-Жерайс также содержат противоречивые сведения об атрибуции Кастро Лобо, Франсиско де Саллеса Коуту и Жерониму де Соуза, что, возможно, отражает путаницу, подобную той, что произошла с Жуаном де Деусом Коуту.
== Редактирование работ ==
Поскольку рукописи с автографами неизвестны, а копии, сделанные при жизни Кастро Лобо, редки, издания его произведений были подготовлены на основе традиционных копий. Для этого необходимо путем анализа и отбора источников и критического редактирования их содержания установить наиболее близкие композитору версии.
Не все произведения сохранились с полными вокальными и инструментальными партиями одного и того же переписчика в одном сборнике, что приводит к необходимости использования источников, скопированных в разные периоды и места и сохранившихся в архивах нескольких городов. Несмотря на это, Кастро Лобо является одним из композиторов штата Минас-Жерайс, чьи произведения наиболее интенсивно редактировались, размещались в Интернете, записывались и распространялись в таких проектах, как Música Brasileira», «Patrimonio Arquivístico-Musical Mineiro» и Musica Brasilis.
== Избранные произведения ==
В «Критическом и тематическом каталоге возможных сохранившихся сочинений Жуана де Деуса де Кастро Лобо» (2022 г.), составленного Пауло Кастанья, не предпринималась попытка перечислить произведения, определенно написанные Кастро Лобо, из-за нехватки доказательных документов, особенно очевидной потери всех рукописей с автографами. Вместо этого он стремился установить возможные сохранившиеся сочинения композитора и классифицировать их по степеням вероятности авторства: 26 произведений вероятного авторства (PR), пять произведений возможного авторства (PS), семь произведений сомнительного авторства (DV), 14 произведений невероятного авторства (IM), два произведения, возникшие в результате посмертной перестановки (CP), и одно произведение, возникшее в результате посмертной перестановки (PP).
Следующие избранные работы — это работы из каталога 2022 года, которые имеют свободно доступные ссылки на аудиозаписи или партитуры на YouTube или в Интернет-архиве.
== Противоречия, перестановки и адаптации ==
Некоторые из возможных сохранившихся сочинений Кастро Лобо на различных уровнях атрибуции связаны между собой процессами перестановки, подделки и адаптации. В этом контексте под перестановкой подразумевается совместное использование одних и тех же функциональных единиц двумя или более произведениями; подделка относится к той же музыке с другим текстом; а адаптация относится к той же музыкальной структуре с измененной текстурой.
Наиболее серьезные случаи подделки происходят между «Натальей утрени» (PR.3.1) и «Утреней зачатия I» (PR.3.3), хотя неизвестно, какая из них послужила моделью и что стало результатом этого процесса, а также между «Утренями Сан-Висенте де Паулу» (PR.3.6) и «Утренями зачатия Imaculada Conceição». II» (PR.3.4) и «Утреня непорочного зачатия III» (PR.3.5). В последнем случае моделью для остальных произведений послужила «Утреня Сан-Висенте-де-Паулу».
Основной случай перестановки включает в себя функциональные единицы, собранные после смерти композитора в «Новене Носса-Сеньора-да-Имакулада Консейсан» (PP.7.1), единицы, которые также распространялись в многочисленных независимых копиях. Адаптация происходит в единственном случае - гимна из Утрени Пятидесятницы (ПР.3.8.05), музыка которого аналогична песне Терции Пятидесятницы (ПР.3.2.02). Также сложно определить, какое произведение послужило образцом, а какое стало результатом адаптации.
* * Произведения Жоау де Деуш де Кастро Лобо из серии «Acervo da Música Brasileira»
* Произведения Жоау де Деуш де Кастро Лобо из серии «Архивно-музыкальное наследие Минейру»
* iarchive:castagna-catalogo-JDCL|''Критический и тематический каталог возможных оставшихся композиций Жоао де Деуса де Кастро Лобо'' в Интернет-архиве
* [http://www.mmmariana.com.br/cd9_paginas ... ameset.htm Аудиофайлы «Responsórios Fúnebres»]
* Музыкальные рукописи произведений Жуана де Деуса де Кастро Лобо в Sociedade Artística Brasileira – SABRA – [http://tmb.sabra.org.br/ TMB]
* Бесплатные партитуры Жоау де Деуса де Кастро Лобо в Sociedade Artística Brasileira – SABRA, [https://www.sabra.org.br/site/acoes/pat ... -musicais/ Ouro de Minas]
*
1794 рождения
1832 смерти
Бразильские композиторы-классики
Бразильские римско-католические священники
Бразильские органисты
Бразильские органисты-мужчины
Бразильцы африканского происхождения
Люди из Ору-Прету
Композиторы Минас-Жерайс
Композиторы-классики XIX века
Бразильцы XIX века
Бразильские композиторы-классики-мужчины
Композиторы духовной музыки
Подробнее: https://en.wikipedia.org/wiki/Jo%C3%A3o ... astro_Lobo
-
- Похожие темы
- Ответы
- Просмотры
- Последнее сообщение