«Вива Джиллиан Гибб» (11 сентября 1945 г. — 4 декабря 2017 г.), иногда называемая Джиллиан Гибб, была австралийским фотографом-феминисткой, гравером, художницей плакатов, активисткой и практиком социального документального кино, действовавшей с 1974 по 2017 год.
== Молодость и образование, 1945–1974 гг. ==
Вива Джиллиан Гибб родилась 11 сентября 1945 года в Бобинаварре, небольшом поселении примерно в 30 км к юго-востоку от Вангаратты в сельской местности штата Виктория. Младшая дочь в семье скотоводов, она, по словам ее детей, была ребенком, любящим животных, несколько вырванным из контекста ее сельской промышленности. Ее самый ранний художественный порыв нашел выход в фотографии, интересе, который она преследовала неформально, прежде чем он позже стал краеугольным камнем ее профессиональной практики.
Вива получила диплом искусствоведа в Техническом колледже Вангаратты в период с 1961 по 1965 год. Затем она переехала в Мельбурн, чтобы изучать живопись в Художественной школе Национальной галереи Виктории | Художественной школе Национальной галереи (1965–68), прежде чем завершить обучение гравюре в Викторианском колледже искусств (VCA) в 1973–74 годах. В VCA фотография стала ее основным средством массовой информации, что началось с включения старых фотографий в ее шелкографии. Ее ремесло гравера перешло непосредственно в ее практику фотопечати.
Она окончила VCA в том же году, что и фотограф Сью Форд, в тот момент, когда женщины-фотографы в Австралии начали утверждать, что личное и повседневное являются законной территорией художественных исследований — сближение, которое сыграло важную роль в карьере обеих художниц.
== Документальная практика, 1975–1990 гг. ==
В 1975 году Гибб переехала на Кейпел-стрит, 64, Западный Мельбурн, со своими двумя детьми, Сибил и Рупертом. Она быстро открыла свою первую специализированную фотолабораторию на Кейпел-стрит, 72. С этого адреса она начала последовательно вести хронику людей и улиц вокруг нее. В основном она работала с двухобъективной среднеформатной камерой Rolleiflex и широкоформатной пресс-камерой Graflex Speed Graphic 4×5 дюймов, разрабатывая и печатая свои собственные серебряно-желатиновые отпечатки. Ее сын Руперт позже вспоминал: «Она точно знала, насколько черными должны быть ее черные цвета и насколько яркими были ее светлые тона, и настолько хорошо знала свою экспозицию, что редко тратила зря пленку».
Сообщество Западного и Северного Мельбурна было ее главной темой на протяжении почти двух десятилетий, и некоторые личности возвращаются к ней: Винченцо Ламберти по соседству на Кейпел-стрит, 62; Томми и Морин на Хоук-стрит, 8; Сэмми под номером 12. С 1980 года жила и работала по адресу Хоук-стрит, 10
С самого начала Гибб придерживался последовательного подхода к портретной съемке, отдавая приоритет средним и дальним планам, при этом объект съемки был связан с окружающей средой. К 1980-м годам ее работа продемонстрировала растущее понимание теоретических дискурсов вокруг репрезентации. На ее выставке NGV 1980 года «Один год работы» фотографии были представлены как последовательность нескольких изображений (примеры сейчас находятся в коллекции NGV), и она начала использовать текст в качестве концептуальной стратегии. Боддингтон описывал получившиеся работы так: «изображения, похожие на драгоценные камни, состоящие из от одного до десяти мелких шрифтов... слова заголовков, сдержанные, но часто весьма намекающие, сливаются с изображениями, резонируя с их смыслом». Такие заголовки, как «Немногие из нас осталось сейчас»,
=== Кейпел-стрит ===
Какое-то время в середине 1970-х писательница Хелен Гарнер и ее дочь Элис жили с Гиббом по адресу Кейпел-стрит, 64. В своих мемуарах, представленных в каталоге выставки 2026 года, Гарнер вспоминала тесную, но жизненно важную домашнюю обстановку: «Мы были матерями-одиночками. У меня была дочь, у нее были дочь и сын; мы все жили вместе».»'' Хелен Эннис называет Гибба и Сью Форд исключительными среди женщин-фотографов того периода тем, что они воспитали детей, сохраняя при этом постоянную фотографическую практику. Именно в это время Гарнер написала свой дебютный роман «Обезьянья хватка» (1977). Гарнер вспоминал Гибба как человека с огромными практическими и творческими способностями: «Все, что я мог делать, это писать, но Вива была деревенской женщиной, человеком с потрясающими практическими навыками». Гарнер описала, как Гибб «глубоко погружалась в свой уголок нашего города, тихо впитывая его и его жителей в воображение своего художника, в архив своего историка… Ее сердце было открыто миру, который она выбрала. Она служила этому, она сделала это своим, и ее работы показывают глубокую искренность этой любви».'''
И Гибб, и Гарнер занимались тесно связанными художественными проектами из одного и того же домашнего пространства: Гибб - документальной фотографией, Гарнер - откровенной художественной литературой. Куратор Саванна Смит отметила общую чувствительность, описав «близость к месту», которая характеризует оба вида работ, — построенную на «знаниях местности и регулярном, рутинном движении по пространствам своей жизни».
== Политические плакаты, 1974–1990-е гг. ==
Параллельно с ее фотографиями и вдохновленными плакатами прямого действия Atelier Populaire Школы изящных искусств в Париже во время гражданских беспорядков 68 мая | 1968 года,
Самый ранний признанный плакат Гибба «Убийца ЦРУ» (1974 г.),
Примечательно, что, несмотря на ее активное участие в маршах и кампаниях, которые определили политическую жизнь Мельбурна в 1970-е годы — мораторий во Вьетнаме и протесты против апартеида, освобождение женщин, земельные права аборигенов, антиядерные движения — и создание плакатов с их критикой, Гибб предпочла не фотографировать эти события. Ее политическое участие в фотографии оставалось интимным и личным: люди, которых она знала, а не анонимные толпы, хотя, как и Ренни Эллис, она фотографировала протесты в День Анзака.
== Контекст ==
Гибб входил в значительную группу фотографов социальных документальных фильмов, работавших на севере Мельбурна в 1970-х и 1980-х годах, в которую входили Сью Форд, Микки Аллан, Понч Хоукс, Рут Мэддисон, Джанина Грин, Вирджиния Фрейзер (художница) | Вирджиния Фрейзер, Хелен Грейс, Вирджиния Ковентри и Сэнди Эдвардс. Фотограф Рут Мэддисон, которая познакомилась с Гибб в 1970-х годах через общие круги общения, вспомнила о ней в каталоге выставки 2026 года: «Вива» обучалась в художественной школе живописи и гравюре, и впоследствии фотография стала основной областью ее практики. Я был в восторге от ее способности создавать мощные работы в трех разных средствах массовой информации». Мэддисон отметила, что работа и дружба Гибб непосредственно поддерживали и вдохновляли ее в начале ее фотографической карьеры в 1976 году: «мы все приняли феминизм и веру в то, что повседневная жизнь достойна художественного внимания, и мы поддерживали друг друга, привнося это в нашу работу одинаковыми и разными способами».
Группа сформулировала широкие проблемы феминизма второй волны, отвечая на двойные максимы того времени — «личное является политическим» и «думай глобально, действуй локально» — а также на постмодернистскую критику документальной традиции. Институциональное признание повседневной жизни в австралийской художественной фотографии было установлено лишь недавно, когда в 1974 году NGV организовал первую персональную выставку австралийского фотографа «Временные ряды» Сью Форд. Как вспоминает Понч Хоукс: «Это поразило меня как молния — она сделала обыденное и обыденное достойным места в NGV. Люди не были великими исследователями, спортсменами, великими красавицами или представителями какой-то экзотической культуры. Они были «мы».
== Более поздние фотографии 1980–2000 гг. ==
В конце 1980-х приверженность Гибба социальной справедливости распространилась за пределы Мельбурна. Она побывала в Южной Африке, чтобы документировать жизнь людей в городах и деревнях в условиях апартеида, а также в Гонконг и Китай, где сфотографировала Дэвида Голдблатта
Вернувшись в Австралию, она была поражена отсутствием возможностей обучения фотографии для женщин-аборигенов и обратилась в Женский фонд штата Виктория за финансированием для поддержки программы обучения фотографов. Первыми лауреатами стали Мари Кларк и Ким Крюгер — практический акт наставничества, который отразил ее давние убеждения о равном доступе к культуре. В 1990 году она участвовала в фотопроекте женщин Коори для Викторианского женского фонда, и получившаяся в результате выставка «Мы двое смотрим» (фотографии Мари Кларк, Ким Крюгер, Сони Ходж и Гибб) была показана в Art Moves, 387 Little Bourke Street, Мельбурн, в 1991 году.
Гибб также с середины 1970-х годов посещал мультикультурные религиозные мероприятия и был обеспокоен тем, что они имели важное историческое значение, которое оставалось незадокументированным. Она отметила, что «Австралия в целом, похоже, плохо представляет себе богатство культуры, заложенное в религии и религиозных церемониях». Это послужило мотивом для публикации «Пути: религиозные церемонии в Виктории», которая стала ее последней крупной серией фотографий (начатой в 1990-х годах). В нем задокументированы официальные церемонии, фестивали, танцы и шествия мультикультурных общин — англиканских, византийских православных, восточно-православных, несторианских, протестантских и многочисленных ветвей католицизма, а также буддийских, бахаистских, индуистских и мусульманских общин. Проект требовал решимости: однажды, вспоминает Гибб, ее шарф загорелся во время церемонии Эфиопской православной церкви.
В конце 1980-х и начале 1990-х годов сообщество, которое Гибб так тщательно документировал, начало распадаться. В декабре 1990 года Совет продал с аукциона недвижимость на Кейпел-стрит и в ее окрестностях, вытеснив смесь постоянных жителей, художников и жителей контркультуры, которые придали этому району его характер. Журналист журнала Age Джон Стивенс в феврале 1991 года осудил результат: «Джентрификация вот-вот начнется… Небольшое, яркое, немного неряшливое сообщество исчезнет».
Ее фотографическая практика подошла к концу примерно в 2000 году, во многом благодаря цифровому повороту в фотографии, к которому она так и не адаптировалась. Ее сын Руперт отметил: «Что-то в вынужденной экономии средств массовой информации, ценность каждого кадра исчезла». Она продолжала неофициально фотографировать друзей и семью, но в основном вернулась к живописи.
== Последние годы, 2000–2017 гг. ==
Гибб проживала в своем доме на Хоук-стрит, 10, Северный Мельбурн, до своей смерти. Большую часть своего архива она передала в дар Государственной библиотеке коллекции изображений Виктории — 412 черно-белых широкоформатных желатиново-серебряных фотографий, 11 илфохромных | сибахромов и 37 плакатов. Она также продолжала время от времени участвовать в выставочных и издательских проектах.
В 2017 году, после неизлечимого диагноза, Гибб провела свои последние месяцы интенсивно рисуя. Рут Мэддисон, которая видела ее на последней выставке в Mario's Café в Фицрое в 2017 году, так охарактеризовала работу: «Красивые, яркие, нежные картины, написанные в последний год ее жизни». Она умерла 4 декабря 2017 года и была похоронена под резным надгробием с изображением вомбата в Линтоне, Виктория | Кладбище Линтон в графстве Голден-Плейнс, Виктория. Мэддисон завершает свои мемуары о Гиббе словами: «Я вижу Виву — ее густые волосы цвета хны — и слышу ее громкий смех каждый раз, когда вижу какую-либо ее работу».
== Наследие ==
Фотографии Гибб, большая часть которых подарена ее семьей, хранятся в крупных государственных коллекциях по всей Австралии.
В 2019 году Художественная галерея Монаша (ныне Музей австралийской фотографии) представила «Место во времени»,
В 2025 году Сибил Гибб и Руперт Даффи пожертвовали более 200 серебряно-желатиновых отпечатков Мельбурнскому художественному фонду, что побудило городские власти Мельбурна установить «На улице, где я живу: портрет Северного и Западного Мельбурна Вивы Гибб» в городской галерее, ратуша Мельбурна (5 марта - 7 августа 2026 г.). Выставка, курируемая Саванной Смит, стала крупнейшей презентацией ее работ за более чем тридцать лет и сопровождалась иллюстрированным каталогом с эссе Хелен Гарнер и Рут Мэддисон. Фотография Гарнер, сделанная Гиббом, появляется на выставке и публикации National of Victoria 2025/26 «Женщины-фотографы 1900–1975: Наследие света».
Куратор выставки «На улице, где я живу: портрет Северного и Западного Мельбурна, сделанный Вивой Гибб», Смит размышлял о важности Гибб и ее работах как о «прекрасной оде характеру, стойкости и теплоте людей, которые жили и работали в центральной части Мельбурна в пылкие десятилетия конца двадцатого века». В кураторском эссе делается вывод: «Портрет Северного и Западного Мельбурна, созданный Вивой, принадлежит ей исключительно — глубоко осведомленный, социально активный и сердечный».
== Выставки ==
=== Персональные выставки ===
* 1976 Галерея Джорджа Пэтона, Мельбурнский университет, Мельбурн
* 1978 Галерея Джорджа Пэтона, Мельбурнский университет, Мельбурн
* 1979–1980 «Работа одного года», Национальная галерея Виктории, Мельбурн
* 1981 Фонд экспериментального искусства, Аделаида
* 1991 Фонд экспериментального искусства, Аделаида
* 2017 Mario's Café, Фицрой, Мельбурн
==== Посмертно ====
* 2019, 27 июля – 29 сентября 2019 г. «Место во времени: фотографии Вивы Гибб» | Музей австралийской фотографии (Художественная галерея Монаша), Уилерс-Хилл, Мельбурн
=== Групповые и передвижные выставки ===
* 1974 г. «Выставка выпускных плакатов VCA», Викторианский колледж искусств, Мельбурн * 1979, Галерея Tin Sheds, Сидней.
* 1980 Групповые выставки по всей стране. Различные площадки, Австралия
* 1983 Национальная галерея Австралии, Канберра
* 1983 Artspace, Сидней
* 1986 «Критическая дистанция: работа с фотографией, политикой, писательством». Различные площадки
* 1986, 3–27 июля, «Австралийская групповая выставка». Брайан Виндридж, Вива Джиллиан Гибб, Вирджиния Фрейзер (художница) | Вирджиния Фрейзер, Фиона Холл (художница) | Фиона Холл. Галерея и мастерская фотографов|Галерея фотографов, Мельбурн
* 13 июня – 16 августа 1991 г. «Мы двое смотрим (фотографии Мари Кларк, Ким Крюгер, Сони Ходж, Джиллиан Вива Гибб)» | Art Moves, 387 Little Bourke Street, Мельбурн (Викторианский женский фонд)
* 19 мая 2023 г. – 28 января 2024 г. «ЗЕРКАЛО: новые взгляды на фотографию» | Галерея Виктории, Государственная библиотека Виктории, Мельбурн * 2019 «Протест – творческий акт». Музей австралийской фотографии, Уилерс-Хилл, Мельбурн * 2019 «Старые пути, новые пути». С Тони Альбертом, Лизой Беллеар, Петой Клэнси, Брендой Л. Крофт, Вивой Гибб, Гейл Харрадин, Дайан Джонс, Лией Кинг-Смит, Майклом Райли (художник) | Майкл Райли, Дэмиен Шен, Джеймс Тайлор. Музей австралийской фотографии, Уилерс-Хилл, Мельбурн * 2019 «Возвращение к природе». Музей австралийской фотографии, Уилерс-Хилл, Мельбурн * 2019 «Подарки газомоторной коллекции (фотографии и плакаты)». Национальная галерея Виктории, Мельбурн
* 28 ноября 2025 г. – 26 мая 2026 г. «Женщины-фотографы 1900–1975 годов: наследие света». Национальная галерея Виктории, Мельбурн
* 2026 г., 5 марта – 7 августа 2026 г. «На улице, где я живу: портрет Северного и Западного Мельбурна работы Вивы Гибб» | Городская галерея, Ратуша Мельбурна, Мельбурн
== Коллекции ==
* Национальная галерея Виктории, Мельбурн * Национальная галерея Австралии, Канберра * Государственная библиотека Виктории | Государственная библиотека Виктории, Мельбурн (412 серебряно-желатиновых фотографий, 11 сибахромов, 37 плакатов, подаренных художником) * Город Монаш | Музей австралийской фотографии (бывшая художественная галерея Монаша), Уилерс-Хилл, Виктория * Коллекция произведений искусства и наследия Мельбурна (Melbourne Art Trust) — более 200 серебряно-желатиновых отпечатков, подаренных Сибил Гибб и Рупертом Даффи, 2025 г.
Австралийские феминистки
Австралийские женщины-фотографы
1945 года рождения
Смертность в 2017 году
Фотографы из Мельбурна
Австралийские художники XX века
Австралийские художники XXI века
Австралийские фотографы
Австралийские женщины-фотографы XX века
Австралийские фотографы XX века
Австралийские женщины-фотографы XXI века
Австралийские фотографы XXI века
Художники женского искусства
[h4] «Вива Джиллиан Гибб» (11 сентября 1945 г. — 4 декабря 2017 г.), иногда называемая Джиллиан Гибб, была австралийским фотографом-феминисткой, гравером, художницей плакатов, активисткой и практиком социального документального кино, действовавшей с 1974 по 2017 год.
== Молодость и образование, 1945–1974 гг. == Вива Джиллиан Гибб родилась 11 сентября 1945 года в Бобинаварре, небольшом поселении примерно в 30 км к юго-востоку от Вангаратты в сельской местности штата Виктория. Младшая дочь в семье скотоводов, она, по словам ее детей, была ребенком, любящим животных, несколько вырванным из контекста ее сельской промышленности. Ее самый ранний художественный порыв нашел выход в фотографии, интересе, который она преследовала неформально, прежде чем он позже стал краеугольным камнем ее профессиональной практики. Вива получила диплом искусствоведа в Техническом колледже Вангаратты в период с 1961 по 1965 год. Затем она переехала в Мельбурн, чтобы изучать живопись в Художественной школе Национальной галереи Виктории | Художественной школе Национальной галереи (1965–68), прежде чем завершить обучение гравюре в Викторианском колледже искусств (VCA) в 1973–74 годах. В VCA фотография стала ее основным средством массовой информации, что началось с включения старых фотографий в ее шелкографии. Ее ремесло гравера перешло непосредственно в ее практику фотопечати.
Она окончила VCA в том же году, что и фотограф Сью Форд, в тот момент, когда женщины-фотографы в Австралии начали утверждать, что личное и повседневное являются законной территорией художественных исследований — сближение, которое сыграло важную роль в карьере обеих художниц.
== Документальная практика, 1975–1990 гг. == В 1975 году Гибб переехала на Кейпел-стрит, 64, Западный Мельбурн, со своими двумя детьми, Сибил и Рупертом. Она быстро открыла свою первую специализированную фотолабораторию на Кейпел-стрит, 72. С этого адреса она начала последовательно вести хронику людей и улиц вокруг нее. В основном она работала с двухобъективной среднеформатной камерой Rolleiflex и широкоформатной пресс-камерой Graflex Speed Graphic 4×5 дюймов, разрабатывая и печатая свои собственные серебряно-желатиновые отпечатки. Ее сын Руперт позже вспоминал: «Она точно знала, насколько черными должны быть ее черные цвета и насколько яркими были ее светлые тона, и настолько хорошо знала свою экспозицию, что редко тратила зря пленку». Сообщество Западного и Северного Мельбурна было ее главной темой на протяжении почти двух десятилетий, и некоторые личности возвращаются к ней: Винченцо Ламберти по соседству на Кейпел-стрит, 62; Томми и Морин на Хоук-стрит, 8; Сэмми под номером 12. С 1980 года жила и работала по адресу Хоук-стрит, 10 С самого начала Гибб придерживался последовательного подхода к портретной съемке, отдавая приоритет средним и дальним планам, при этом объект съемки был связан с окружающей средой. К 1980-м годам ее работа продемонстрировала растущее понимание теоретических дискурсов вокруг репрезентации. На ее выставке NGV 1980 года «Один год работы» фотографии были представлены как последовательность нескольких изображений (примеры сейчас находятся в коллекции NGV), и она начала использовать текст в качестве концептуальной стратегии. Боддингтон описывал получившиеся работы так: «изображения, похожие на драгоценные камни, состоящие из от одного до десяти мелких шрифтов... слова заголовков, сдержанные, но часто весьма намекающие, сливаются с изображениями, резонируя с их смыслом». Такие заголовки, как «Немногие из нас осталось сейчас», === Кейпел-стрит === Какое-то время в середине 1970-х писательница Хелен Гарнер и ее дочь Элис жили с Гиббом по адресу Кейпел-стрит, 64. В своих мемуарах, представленных в каталоге выставки 2026 года, Гарнер вспоминала тесную, но жизненно важную домашнюю обстановку: «Мы были матерями-одиночками. У меня была дочь, у нее были дочь и сын; мы все жили вместе».»'' Хелен Эннис называет Гибба и Сью Форд исключительными среди женщин-фотографов того периода тем, что они воспитали детей, сохраняя при этом постоянную фотографическую практику. Именно в это время Гарнер написала свой дебютный роман «Обезьянья хватка» (1977). Гарнер вспоминал Гибба как человека с огромными практическими и творческими способностями: «Все, что я мог делать, это писать, но Вива была деревенской женщиной, человеком с потрясающими практическими навыками». Гарнер описала, как Гибб «глубоко погружалась в свой уголок нашего города, тихо впитывая его и его жителей в воображение своего художника, в архив своего историка… Ее сердце было открыто миру, который она выбрала. Она служила этому, она сделала это своим, и ее работы показывают глубокую искренность этой любви».'''
И Гибб, и Гарнер занимались тесно связанными художественными проектами из одного и того же домашнего пространства: Гибб - документальной фотографией, Гарнер - откровенной художественной литературой. Куратор Саванна Смит отметила общую чувствительность, описав «близость к месту», которая характеризует оба вида работ, — построенную на «знаниях местности и регулярном, рутинном движении по пространствам своей жизни». == Политические плакаты, 1974–1990-е гг. == Параллельно с ее фотографиями и вдохновленными плакатами прямого действия Atelier Populaire Школы изящных искусств в Париже во время гражданских беспорядков 68 мая | 1968 года, Самый ранний признанный плакат Гибба «Убийца ЦРУ» (1974 г.), Примечательно, что, несмотря на ее активное участие в маршах и кампаниях, которые определили политическую жизнь Мельбурна в 1970-е годы — мораторий во Вьетнаме и протесты против апартеида, освобождение женщин, земельные права аборигенов, антиядерные движения — и создание плакатов с их критикой, Гибб предпочла не фотографировать эти события. Ее политическое участие в фотографии оставалось интимным и личным: люди, которых она знала, а не анонимные толпы, хотя, как и Ренни Эллис, она фотографировала протесты в День Анзака. == Контекст == Гибб входил в значительную группу фотографов социальных документальных фильмов, работавших на севере Мельбурна в 1970-х и 1980-х годах, в которую входили Сью Форд, Микки Аллан, Понч Хоукс, Рут Мэддисон, Джанина Грин, Вирджиния Фрейзер (художница) | Вирджиния Фрейзер, Хелен Грейс, Вирджиния Ковентри и Сэнди Эдвардс. Фотограф Рут Мэддисон, которая познакомилась с Гибб в 1970-х годах через общие круги общения, вспомнила о ней в каталоге выставки 2026 года: «Вива» обучалась в художественной школе живописи и гравюре, и впоследствии фотография стала основной областью ее практики. Я был в восторге от ее способности создавать мощные работы в трех разных средствах массовой информации». Мэддисон отметила, что работа и дружба Гибб непосредственно поддерживали и вдохновляли ее в начале ее фотографической карьеры в 1976 году: «мы все приняли феминизм и веру в то, что повседневная жизнь достойна художественного внимания, и мы поддерживали друг друга, привнося это в нашу работу одинаковыми и разными способами».
Группа сформулировала широкие проблемы феминизма второй волны, отвечая на двойные максимы того времени — «личное является политическим» и «думай глобально, действуй локально» — а также на постмодернистскую критику документальной традиции. Институциональное признание повседневной жизни в австралийской художественной фотографии было установлено лишь недавно, когда в 1974 году NGV организовал первую персональную выставку австралийского фотографа «Временные ряды» Сью Форд. Как вспоминает Понч Хоукс: «Это поразило меня как молния — она сделала обыденное и обыденное достойным места в NGV. Люди не были великими исследователями, спортсменами, великими красавицами или представителями какой-то экзотической культуры. Они были «мы». == Более поздние фотографии 1980–2000 гг. == В конце 1980-х приверженность Гибба социальной справедливости распространилась за пределы Мельбурна. Она побывала в Южной Африке, чтобы документировать жизнь людей в городах и деревнях в условиях апартеида, а также в Гонконг и Китай, где сфотографировала Дэвида Голдблатта Вернувшись в Австралию, она была поражена отсутствием возможностей обучения фотографии для женщин-аборигенов и обратилась в Женский фонд штата Виктория за финансированием для поддержки программы обучения фотографов. Первыми лауреатами стали Мари Кларк и Ким Крюгер — практический акт наставничества, который отразил ее давние убеждения о равном доступе к культуре. В 1990 году она участвовала в фотопроекте женщин Коори для Викторианского женского фонда, и получившаяся в результате выставка «Мы двое смотрим» (фотографии Мари Кларк, Ким Крюгер, Сони Ходж и Гибб) была показана в Art Moves, 387 Little Bourke Street, Мельбурн, в 1991 году.
Гибб также с середины 1970-х годов посещал мультикультурные религиозные мероприятия и был обеспокоен тем, что они имели важное историческое значение, которое оставалось незадокументированным. Она отметила, что «Австралия в целом, похоже, плохо представляет себе богатство культуры, заложенное в религии и религиозных церемониях». Это послужило мотивом для публикации «Пути: религиозные церемонии в Виктории», которая стала ее последней крупной серией фотографий (начатой в 1990-х годах). В нем задокументированы официальные церемонии, фестивали, танцы и шествия мультикультурных общин — англиканских, византийских православных, восточно-православных, несторианских, протестантских и многочисленных ветвей католицизма, а также буддийских, бахаистских, индуистских и мусульманских общин. Проект требовал решимости: однажды, вспоминает Гибб, ее шарф загорелся во время церемонии Эфиопской православной церкви.
В конце 1980-х и начале 1990-х годов сообщество, которое Гибб так тщательно документировал, начало распадаться. В декабре 1990 года Совет продал с аукциона недвижимость на Кейпел-стрит и в ее окрестностях, вытеснив смесь постоянных жителей, художников и жителей контркультуры, которые придали этому району его характер. Журналист журнала Age Джон Стивенс в феврале 1991 года осудил результат: «Джентрификация вот-вот начнется… Небольшое, яркое, немного неряшливое сообщество исчезнет». Ее фотографическая практика подошла к концу примерно в 2000 году, во многом благодаря цифровому повороту в фотографии, к которому она так и не адаптировалась. Ее сын Руперт отметил: «Что-то в вынужденной экономии средств массовой информации, ценность каждого кадра исчезла». Она продолжала неофициально фотографировать друзей и семью, но в основном вернулась к живописи.
== Последние годы, 2000–2017 гг. == Гибб проживала в своем доме на Хоук-стрит, 10, Северный Мельбурн, до своей смерти. Большую часть своего архива она передала в дар Государственной библиотеке коллекции изображений Виктории — 412 черно-белых широкоформатных желатиново-серебряных фотографий, 11 илфохромных | сибахромов и 37 плакатов. Она также продолжала время от времени участвовать в выставочных и издательских проектах.
В 2017 году, после неизлечимого диагноза, Гибб провела свои последние месяцы интенсивно рисуя. Рут Мэддисон, которая видела ее на последней выставке в Mario's Café в Фицрое в 2017 году, так охарактеризовала работу: «Красивые, яркие, нежные картины, написанные в последний год ее жизни». Она умерла 4 декабря 2017 года и была похоронена под резным надгробием с изображением вомбата в Линтоне, Виктория | Кладбище Линтон в графстве Голден-Плейнс, Виктория. Мэддисон завершает свои мемуары о Гиббе словами: «Я вижу Виву — ее густые волосы цвета хны — и слышу ее громкий смех каждый раз, когда вижу какую-либо ее работу».
== Наследие == Фотографии Гибб, большая часть которых подарена ее семьей, хранятся в крупных государственных коллекциях по всей Австралии.
В 2019 году Художественная галерея Монаша (ныне Музей австралийской фотографии) представила «Место во времени», В 2025 году Сибил Гибб и Руперт Даффи пожертвовали более 200 серебряно-желатиновых отпечатков Мельбурнскому художественному фонду, что побудило городские власти Мельбурна установить «На улице, где я живу: портрет Северного и Западного Мельбурна Вивы Гибб» в городской галерее, ратуша Мельбурна (5 марта - 7 августа 2026 г.). Выставка, курируемая Саванной Смит, стала крупнейшей презентацией ее работ за более чем тридцать лет и сопровождалась иллюстрированным каталогом с эссе Хелен Гарнер и Рут Мэддисон. Фотография Гарнер, сделанная Гиббом, появляется на выставке и публикации National of Victoria 2025/26 «Женщины-фотографы 1900–1975: Наследие света». Куратор выставки «На улице, где я живу: портрет Северного и Западного Мельбурна, сделанный Вивой Гибб», Смит размышлял о важности Гибб и ее работах как о «прекрасной оде характеру, стойкости и теплоте людей, которые жили и работали в центральной части Мельбурна в пылкие десятилетия конца двадцатого века». В кураторском эссе делается вывод: «Портрет Северного и Западного Мельбурна, созданный Вивой, принадлежит ей исключительно — глубоко осведомленный, социально активный и сердечный».
== Выставки == === Персональные выставки ===
* 1976 Галерея Джорджа Пэтона, Мельбурнский университет, Мельбурн * 1978 Галерея Джорджа Пэтона, Мельбурнский университет, Мельбурн
* 1979–1980 «Работа одного года», Национальная галерея Виктории, Мельбурн
* 1981 Фонд экспериментального искусства, Аделаида
* 1991 Фонд экспериментального искусства, Аделаида * 2017 Mario's Café, Фицрой, Мельбурн
==== Посмертно ==== * 2019, 27 июля – 29 сентября 2019 г. «Место во времени: фотографии Вивы Гибб» | Музей австралийской фотографии (Художественная галерея Монаша), Уилерс-Хилл, Мельбурн === Групповые и передвижные выставки === * 1974 г. «Выставка выпускных плакатов VCA», Викторианский колледж искусств, Мельбурн * 1979, Галерея Tin Sheds, Сидней. * 1980 Групповые выставки по всей стране. Различные площадки, Австралия * 1983 Национальная галерея Австралии, Канберра * 1983 Artspace, Сидней * 1986 «Критическая дистанция: работа с фотографией, политикой, писательством». Различные площадки * 1986, 3–27 июля, «Австралийская групповая выставка». Брайан Виндридж, Вива Джиллиан Гибб, Вирджиния Фрейзер (художница) | Вирджиния Фрейзер, Фиона Холл (художница) | Фиона Холл. Галерея и мастерская фотографов|Галерея фотографов, Мельбурн * 13 июня – 16 августа 1991 г. «Мы двое смотрим (фотографии Мари Кларк, Ким Крюгер, Сони Ходж, Джиллиан Вива Гибб)» | Art Moves, 387 Little Bourke Street, Мельбурн (Викторианский женский фонд) * 19 мая 2023 г. – 28 января 2024 г. «ЗЕРКАЛО: новые взгляды на фотографию» | Галерея Виктории, Государственная библиотека Виктории, Мельбурн * 2019 «Протест – творческий акт». Музей австралийской фотографии, Уилерс-Хилл, Мельбурн * 2019 «Старые пути, новые пути». С Тони Альбертом, Лизой Беллеар, Петой Клэнси, Брендой Л. Крофт, Вивой Гибб, Гейл Харрадин, Дайан Джонс, Лией Кинг-Смит, Майклом Райли (художник) | Майкл Райли, Дэмиен Шен, Джеймс Тайлор. Музей австралийской фотографии, Уилерс-Хилл, Мельбурн * 2019 «Возвращение к природе». Музей австралийской фотографии, Уилерс-Хилл, Мельбурн * 2019 «Подарки газомоторной коллекции (фотографии и плакаты)». Национальная галерея Виктории, Мельбурн * 28 ноября 2025 г. – 26 мая 2026 г. «Женщины-фотографы 1900–1975 годов: наследие света». Национальная галерея Виктории, Мельбурн * 2026 г., 5 марта – 7 августа 2026 г. «На улице, где я живу: портрет Северного и Западного Мельбурна работы Вивы Гибб» | Городская галерея, Ратуша Мельбурна, Мельбурн
== Коллекции == * Национальная галерея Виктории, Мельбурн * Национальная галерея Австралии, Канберра * Государственная библиотека Виктории | Государственная библиотека Виктории, Мельбурн (412 серебряно-желатиновых фотографий, 11 сибахромов, 37 плакатов, подаренных художником) * Город Монаш | Музей австралийской фотографии (бывшая художественная галерея Монаша), Уилерс-Хилл, Виктория * Коллекция произведений искусства и наследия Мельбурна (Melbourne Art Trust) — более 200 серебряно-желатиновых отпечатков, подаренных Сибил Гибб и Рупертом Даффи, 2025 г.
Австралийские феминистки Австралийские женщины-фотографы 1945 года рождения Смертность в 2017 году Фотографы из Мельбурна Австралийские художники XX века Австралийские художники XXI века Австралийские фотографы Австралийские женщины-фотографы XX века Австралийские фотографы XX века Австралийские женщины-фотографы XXI века Австралийские фотографы XXI века Художники женского искусства [/h4]
* Timpview High School (Прово, Юта)
* Средняя школа Раймонда (Альберта) | Раймонд (Рэймонд, Альберта)
*BYU Cougars Женский баскетбол | BYU (2024 - Present)
* БОЛЬШОЙ 12 КОНФЕРЕНЦИЯ ЖЕНЩИНСКИЙ БАСКАСТАЛЛОВЫЙ ПРЕДОСТАВЛЕНИЕ Года | Первокурсник Большого 12 (2025)
* Команда All-Freshman Big 12 (2025)
*...
'''''Andy Gibb''''' (иногда известный как '''''Greatest Hits''''') — альбом лучших хитов английского певца и музыканта Энди Гибба, выпущенный в 1991 году на лейбле Polydor Records. Сборник, содержащий большую часть синглов Гибба, стал первым релизом музыки Гибба после его смерти в 1988 году, а...
«'''¡Viva la Libertad, carajo!'''», иногда сокращается до '''¡VLLC!''',
==Происхождение и использование==
Термин '''''¡Viva la Libertad carajo!''''' (
Милей известен своими политическими выходками, в том числе использованием бензопил в качестве реквизита на политических митингах и мероприятиях,...
«Long live vice» — 45-й студийный альбом Удо Юргенса. Он был выпущен 30 сентября компанией Ariola (Sony Music).
== История происхождения ==
«Long Live Vice» стал первым студийным альбомом за три года. Удо Юргенс выбрал Питера Вагнера продюсером. Кристиан Лор был сопродюсером трека 11. Альбом был...
Мобильная версия