Майлз в Филморе (Майлз Дэвис, 1970: Серия бутлегов, том 3) ⇐ Васина Википедия

[wiki_de]

* Труба: Майлз Дэвис
* Сопрано-саксофон: Стив Гроссман
* Орган: Кейт Джаррет
* Fender Rhodes: Чик Кориа
* Контрабас, электрический бас: Дэйв Холланд (басист) | Дэйв Холланд
* Ударные: Джек ДеДжонетт
* Перкуссия: Аирто Морейра

«Miles at the Fillmore (Miles Davis 1970: The Bootleg Series Vol. 3)» — музыкальный альбом Майлза Дэвиса. Записи, сделанные в период с 17 по 20 июня 1970 года в Fillmore East, Нью-Йорк, были выпущены 21 марта 2014 года на Columbia Records/SONY. Записи этой серии концертов были выпущены в 1970 году как двойной альбом Miles Davis at Fillmore; Однако концерты были выпущены полностью и без вырезок только на этой коробке из 4 компакт-дисков.

== Фон ==
На рубеже 1969/70 годов трубач Майлз Дэвис работал с различными составами, в том числе с музыкантами Бенни Мопен, Стив Гроссман, Ларри Янг (джазовый музыкант) | Ларри Янг, Чик Кориа, Херби Хэнкок, Джо Завинул, Джон Маклафлин (музыкант) | Джон Маклафлин, Дэйв Холланд (басист) | Дэйв Холланд, Джек ДеДжонетт], Билли Кобэм и Аирто Морейра. Записанный материал появился среди других. о «Большом веселье» (1974); Также был выпущен студийный альбом «A Tribute To Jack Johnson» (1971). 10 и 11 апреля 1970 года Дэвис выступал с Гроссманом, Кориа, Холландом, ДеДжонетт и Морейрой в Fillmore West в Сан-Франциско; записи первого вечера появились на альбоме "Black Beauty" в 1973 году. Клавишник Кит Джарретт присоединился к дальнейшим студийным записям в мае ("Honky Tonk") и к концертному альбому "Live/Evil" 3 июня. Теперь в составе септета Майлз Дэвис выступал четыре вечера в нью-йоркском театре The Fillmore.Tom Lord «The Jazz Discography» (онлайн, по состоянию на 2 февраля 2026 г.) В «Fillmore», которым руководил Билл Грэм, у Майлза Дэвиса было около часа на игру. В тот же вечер выступила талантливая певица Лаура Ниро, артистка того же лейбла, которой Майлз тоже восхищался и с которой у трубача были хорошие отношения. Из-за нехватки времени Грэма репертуар септета Майлза Дэвиса пришлось несколько сжать. «Для Майлза и его группы это был довольно простой процесс, поскольку они обычно играли в клубах два сета по 45–50 минут за вечер», — писал Маурицио Командини. Так что все, что вам нужно было сделать, это собрать все в один комплект.

=== Проблема с версией 1970 года ===

Отрывки этой музыки Майлза Дэвиса ранее были официально выпущены Columbia Records (Майлз Дэвис в Fillmore). Однако четыре концерта для этой версии были значительно сокращены, чтобы каждый вечер уместиться на одной стороне пластинки. С первоначальных 50/60 минут продолжительность была сокращена примерно до 20 минут за вечер, и полученные попурри назывались просто «Мили среды», «Мили четверга», «Мили пятницы» и «Мили субботы», без указания произведений и тем на двух сторонах пластинки. Двойная пластинка объединила в себе отрывки с каждого вечера, без учета повторов. Единственная проблема с этой постановкой Тео Масеро заключалась в том, что «музыка захватывает, но кажется несколько непоследовательной из-за сильно укороченной версии финальной версии», — говорит Том Юрек. «Вместо длинных джемов, к которым привыкли поклонники и критики от Дэвиса, здесь просто короткие отрывки с концертов, вроде двух с половиной минут из «Directions» или восьми минут из средней части «It’s About That Time». Монтаж лично контролировал продюсер Тео Масеро, который стремился повторить исключительные творческие достижения, за которые он, несомненно, заслужил признание, в песнях «In a Silent Way» и «Bitches Brew» (записанных в феврале и августе 1969 года соответственно), отметил Маурицио Командини. Но в данном случае разница была существенной:
::"Тео не работал с уже записанными в студии музыкальными отрывками, прекрасно понимая, что позже они будут пересобраны в монтажной. Вместо этого он начал с концертных записей, которые обязательно уже представляли собой своего рода законченную работу и поэтому не предлагали идеального материала для его редактирования в монтажной. Можно сказать, что Майлз уже проделал, так сказать, работу по синтезу, перейдя от студийного материала к концертным версиям. Поэтому последующее выступление Тео рассматривалось как синтез синтеза и угрожало нарушить хрупкий баланс, достигнутый на сцене».

=== Новое издание 2014 года ===
В выпуске «Miles at the Fillmore», спродюсированном Майклом Кускуной и Ричардом Зайделом (продюсер) | Ричардом Зайделем, появились еще 100 минут ранее не издававшейся музыки с Fillmore East, представляющей все четыре вечера в полном объеме, а также некоторые бонус-треки с концерта группы в Fillmore West в Сан-Франциско в апреле 1970 года. Сет-лист почти не меняется; Процесс был в основном таким: группа начала с воодушевляющей вступительной песни, такой как "Directions", под руководством барабанщика Джека ДеДжонетта с фанковым уличным битом. за ней следовали тонкие вариации "The Mask", фанковая "It's About That Time" и, наконец, более структурно требовательный заглавный трек "Bitches Brew". Заключением всегда была короткая «Тема». Были небольшие отклонения от этого основного формата, которые отличали эти четыре набора. Первый вечер прошел по той же схеме, а на второй вечер состоялся специальный выход на бис, представивший публике одну из немногих известных живых версий «Spanish Key». На третий и четвертый вечер прозвучал очень непринужденный и лирический отрывок между «It’s About That Time» и «Bitches Brew» с двумя короткими пьесами вроде «I Fall in Love Too Easily» и «Sanctuary», которые в основном характеризовались трубой, перкуссией и клавишными. В последний вечер, в дополнение к этому центральному варианту, в конце была также добавлена «Вилли Нельсон», прежде чем, как всегда, сыграла обязательная «Тема».

Columbia/Legacy включила в первый и третий диски этого бокс-сета три записи концертов Fillmore West в Сан-Франциско, которые в некотором смысле были эквивалентом нью-йоркского Fillmore. Записи были сделаны за несколько месяцев до четырех сетов, составляющих сердце этого бокс-сета. Состав практически идентичен, за исключением клавишника Чика Кориа. Эти концерты также длились четыре вечера и ознаменовали живой дебют Стива Гроссмана на саксофоне, который заменил Уэйна Шортера. Второй вечер, 10 апреля 1970 года, был выпущен в Японии в 1973 году как двойной альбом Black Beauty. Много лет спустя этот чрезвычайно редкий альбом был выпущен по всему миру на компакт-диске. Добавленные сюда три бонус-трека датированы 11 апреля 1970 года и ранее не издавались. Две композиции взяты из репертуара легендарного квинтета Дэвиса конца 1960-х («Paraphernalia» и «Footprints»), а третья — трек из Bitches Brew, «Miles Runs the Voodoo Down».

Издание содержит 28-страничный буклет с эссе Майкла Кускуны и продюсерскими заметками Ричарда Зайделя (продюсер) | Ричарда Зайделя, а также редкие фотографии и постер.

«Miles at the Fillmore» — третий альбом Майлза Дэвиса из серии «The Bootleg Series», выпущенный в 2011 году после «Live in Europe 1967: The Bootleg Series Vol. 1» (2011) и «Live in Europe: The Bootleg Series Vol. 2» (2013). Лейбл продолжил серию с Майлзом Дэвисом – At Newport 1955-1975 (The Bootleg Series Vol. 4) (2015).

== Список названий ==
* Майлз Дэвис: В «Филлморе» (Майлз Дэвис, 1970: The Bootleg Series Vol. 3) (Колумбия, 88765433812) ;CD 1

Филлмор-Ист, 17 июня 1970 г.

1 Введение 0:04

2 направления (Джо Завинул) 10:24

3 Маска 11:04

4 Примерно в это время 10:45

5 сук варят 13:41

6 Тема 0:36

Бонус-треки – Fillmore West, 11 апреля 1970 г.

7 Параферналии (Уэйн Шортер) 11:02

8 следов (Уэйн Шортер) 11:13

;CD 2

Филлмор-Ист, 18 июня 1970 г.

1 Directions (Джо Завинул) 10:10

2 Маска 11:30

3 Примерно в это время 11:04

4 Bitches Brew 11:57

5 Тема 1:30

6 Испанский ключ (Encore) 10:20

7 Тема 0:28

;CD 3

Филлмор-Ист, 19 июня 1970 г.

1 Directions (Джо Завинул) 12:50

2 Маска 10:00

3 Примерно в это время 11:28

4. Я слишком легко влюбляюсь (Сэмми Кан, Джул Стайн) 1:48

5 Святилище (Уэйн Шортер) 3:25

6 Bitches Brew 12:38

7 Тема 0:38

Бонус-трек – Fillmore West, 11 апреля 1970 г.

8 миль преодолевают вуду 13:20

;CD 4

Филлмор-Ист, 20 июня 1970 г.

1 Directions (Джо Завинул) 10:48

2 Маска 11:15

3 Примерно в это время 11:04

4. Я слишком легко влюбляюсь (Сэмми Кан, Джул Стайн) 1:21

5 Святилище (Уэйн Шортер) 3:21

6 Bitches Brew 9:39

7 Вилли Нельсон 9:29

8 Тема 0:37

Если вы не знаете, как это сделать, вы должны оставить комментарий Майлза Дэвиса.

== Прием ==
Том Юрек] верил в этот альбом в Allmusic, где он был суров и написан, аранжировки были в шкафчике, в фокусе и импровизаторской динамике группы в вечернее время и в другом месте. Дэвис würde außergewöhnlich stark klingen; sein Spiel sei einfallsreich, voller Fragen und kraftvoller Aussagen. Der Klang dieser Edition sei fantastisch: ausgewogen und Detailreich. «Майлз в Филлморе» — это невероятная идея для Майлза-Дэвиса-Фана.
Sony Legacy может закончиться концертом группы Майлза Дэвиса на Востоке Филлмора, в легендарном клубе на Восточной Шестой улице и на Второй авеню в Нью-Йорке в Ист-Виллидж (Манхэттен) | Ист-Виллидж, в очень дальних местах, с Маурицио Командини в книге «Все о джазе». «Es war Mitte Juni 1970, das Meisterwerk ''Bitches Brew'' war einige Monate zuvor erschienen, und die Band, allen voran der Frontmann, präsentierte sich in Absoluter Höchstform.“ Man habe nun Zugriff auf das gesamte Material dieser vier Abende, daher lohne es sich nicht, sich über Details zu streiten. Die Aufnahmen erfolgten zudem auf acht Spuren mit guter Instrumententrennung, sodass die Toningenieure dieser Box mit exzellentem Material arbeiten und einen hervorragenden Klang bieten konnten: lebendig, präsent, Detailreich und Dynamisch.
Живая электромузыка Майлза Дэвиса Ende der 1960er- und frühen 1970er-Jahre habe immer eine Körperlichkeit, ein Gewicht besessen, «dass es sich anfühlen könnte, als ob sich etwas auf dich stützte, während du zuhörtest», Шриб Колин Флеминг. Dunklere, bluesige Schattierungen würden auf eine Unterströmung von früher Soul und R&B Hindeuten, aber dieses Vier-Disc-Set, в июне 1970 года, в стиле "Spielte Outfits", в стиле Sehnsüchtig, sich mit Einem Werkzeug, das Häufiger von Leuten с Джими Хендриксом, Cream и Джимми Пейдж, названные The Yardbirds, назвали «Big Time». Dies mag der lauteste Jazz sein, der je aufgenommen wurde, и теперь это блестящая работа в карьере Дэвиса. Feinste Klangnuancen Würden Klar Hervortreten, Während Diese Ausnahmekünstler – с Китом Джарреттом (Оргель) и Чиком Кориа (Родос) и Treibende Kraft – Герценом из молодежи, нетрадиционной рок-культурой в Филлморе. Die Begeisterung sei spurbar, wenn man den Aufnahmen Glauben schenken darf: Die Reaktionen der Fans ähnneln denen der The Rolling Stones|Rolling Stones в их Мэдисон-Сквер-Гарден|Madison-Square-Garden-Konzerten im Vorjahr.
Ein Vorbild sei die Musik, die Jimi Hendrix ein halbes Jahr zuvor an diesem Ort aufgenommen Hatte, так что Флеминг. Но в то время как его Band of Gypsys предлагал непринужденный фанк (музыка) | фанк-грув, группа Дэвиса имела более широкий музыкальный репертуар и, следовательно, большую универсальность. Стив Гроссман, пришедший на смену Уэйну Шортеру, оказался идеальным тенор-альт-саксофонистом для группы. Его соло давали ДеДжонетту больше возможностей для создания серии вставок, которые иногда перерастали в перекатывающиеся полиритмы|полиритмы, которые труба Дэвиса воспроизводит снова и снова, как будто проверяя ее устойчивость.ref name="jt" />

* |автор=
|url=https://www.milesdavis.com/albums/miles ... ies-vol-3/
|title=Майлз в Филморе - Майлз Дэвис, 1970, серия The Bootleg, том. 3
|werk=Miles Davis.com
|дата=
|язык=ru
|извлечение=28 февраля 2026 г.
|извлечение-скрыто=1



Категория:Альбом (Джаз)
Категория:Альбом Майлза Дэвиса
Категория:Альбом 2025
Категория:Концертный альбом
ru:Майлз в «Филлморе» – Майлз Дэвис, 1970: Серия «Бутлег», том.

Подробнее: https://de.wikipedia.org/wiki/Miles_at_ ... es_Vol._3)