Гарри Стаммерс ⇐ Васина Википедия

[wiki_en]

Гарри Джеймс Стаммерс (13 октября 1902 - 21 августа 1969) был английским художником-витражистом и мастером по расписному стеклу | художник по стеклу, чьи работы включали более 180 окон, в основном церковные заказы для зданий англиканской церкви. Работы Стаммерса сочетали в себе традиционное мастерство с личным откликом на модернизм и религиозную практику двадцатого века.
==Карьера==
===Пауэлл и сыновья===
Гарри Стаммерс родился 13 октября 1902 года в Лаймхаусе, Лондон. Говорят, что в школе он преуспел в рисовании и музыке. В 1917 году он прошел стажировку в компании James Powell and Sons|Powell & Sons (Whitefriars) Ltd, присоединившись к их отделу витражей в качестве ученика архитектурного чертежника. Это дало Стаммерсу возможность в течение нескольких лет посещать вечерние занятия в Школе искусств Сен-Мартена | Школе искусств Сен-Мартена. В Powell’s он работал вместе с Джеймсом Хамфрисом Хоганом, главным дизайнером окон фирмы и ведущим деятелем британских витражей начала двадцатого века.
В 1930 году Стаммерс женился на Грейс Деламер. У пары было двое сыновей, Джеймс и Ричард.

Стаммерс оставался в Powell & Sons до 1943 года, не добиваясь и не получая какого-либо значительного независимого признания своей работы, несмотря на рост в бизнесе. Катализатором его ухода из фирмы был скорее прагматичный, чем профессиональный. Из-за угрозы Блица Лондону от вражеских бомбардировок его сыновья оба были эвакуированы в Девон в начале Второй мировой войны. Когда в 1943 году у Стаммерса появилась возможность занять должность чертежника в компании J. Wippell & Co. в Эксетере, его решение о переезде было принято в первую очередь для того, чтобы быть ближе к своим сыновьям.
===Эксетер и независимость===
Переход в Wippell & Co. никоим образом не удовлетворил стремление Стаммерса к большей творческой и профессиональной свободе, которое возросло за несколько лет. Еще до его ухода из Powell & Sons в нем укоренилось недовольство тем, что он считал шаблонным и консервативным подходом к дизайну, опирающимся на стандартные шаблоны и традиционные идиомы.
В 1945 году Стаммерс ушел из Wippell & Co., чтобы основать собственную студию витражей в Эксетере и искать возможности выразить более личный и современный стиль посредством своей независимой работы. Среди его первых заказов было окно для Маленькой церкви Святой Марии в Кембридже | Церковь Святой Марии Меньшей в Кембридже. Возможность появилась благодаря Эрику Милнеру-Уайту, тогдашнему декану (христианство) | Декану Королевского колледжа в Кембридже | Королевского колледжа в Кембридже, который был впечатлен дизайном, который Стаммерс представил в Королевскую академию художеств. Когда епархиальный консультативный комитет епархии Эли|Эли обратился за советом к Милнеру-Уайту по поводу выбора художника, он порекомендовал Стаммерса.

===Студия в Йорке===
Отношения с Милнер-Уайтом оказались ключевыми в независимой карьере Стаммерса. В 1947 году Милнер-Уайт, который к тому времени был назначен деканом Йоркского собора, пригласил Стаммерса основать студию и школу росписи по стеклу в Йорке, возродив ремесло, которое было связано с городом до английской Реформации | Реформации. Милнер-Уайт организовал квартиру и студию в Грейс-Корт и предоставил Стаммерсу печь для обжига. Вскоре Стаммерс пригласил Гарри Харви, с которым он познакомился в Wippell’s & Co., присоединиться к нему в качестве помощника.
Стаммерс жил и работал в Йорке до 1960 года, который оказался самым продуктивным периодом в его карьере. Несомненно, он выиграл от увеличения количества заказов, которое произошло в результате крупномасштабного обновления церковных зданий в годы после Второй мировой войны, включая ряд окон, заказанных в качестве отдельных военных мемориалов, в том числе примеры в церкви Святой Елены, Скипвите, церкви Святой Елены в Скипвите (1947 г.) и церкви Святой Марии, Хемингбро (1949 г.). Стаммерс также установил продуктивные рабочие отношения с архитекторами У. Х. Рэндоллом Блэкингом и Джорджем Пейсом, которые оба выполняли заказы на строительство новых или отреставрированных церквей, архитекторами которых они были зачислены.
Именно во время пребывания Стаммера в Йорке он выиграл заказы на строительство семи различных англиканских соборов. Его первое окно, установленное в соборе Солсбери, представляет собой мемориальное окно членам полка пилотов-планеристов, погибших во Второй мировой войне, установленное в 1950 году. За этим он построил мемориальное окно в Личфилдском соборе, посвященное Стаффордширским йоменам, Королевскому бронетанковому корпусу | Стаффордширскому йоменри, завершенное в 1951 году. В 1952 году Блэкинг пригласил Стаммерса спроектировать раскрашенное рередо для установки в отреставрированной часовне Леди | Часовне Леди в Херефордском соборе. В Линкольнском соборе ему было поручено сделать четыре отдельных окна для Мемориальной часовни Королевских ВВС: первое было завершено в 1953 году, а остальные окна были сделаны в 1954, 1958 и 1966 годах - последнее было сделано в студии Стаммерса в Брэдвелле, Милтон-Кейнс | Брэдвелл после его переезда.

Из четырех заказов, выполненных Стаммерсом для йоркского министра, только один оказался окном. В 1955 году Стаммерс предоставил раскрашенные проекты как астрономических часов, подаренных в память о летчиках, дислоцированных в Йоркшире, погибших во Второй мировой войне, так и дизайн мемориала врачам | врачам и хирургам | хирургам Йорка. Он разработал аналогичный проект для мемориала Архитектору | архитекторам, каменщикам | каменщикам и строителям Йоркских соборов в 1958 году. Его единственная работа из стекла в Йоркском соборе - это панно 1957 года с изображением Арма Кристи | Инструменты Страстей, вставленное в окно со старым стеклянным окружением.

Для собора Глазго | Неф Блэкэддер собора Глазго Стаммерс предоставил четыре окна в 1956 году и еще четыре в 1960 году, в дополнение к двум полковым мемориальным окнам в нефе, датированным 1956 и 1958 годами. В Кентерберийском соборе Стаммерс спроектировал и изготовил окно с пятью светами, изображающее пятерых архиепископов Кентерберийского | первых архиепископов Кентербери, которое было установлено в 1959 год.

Стаммерс выполнил свой единственный зарубежный заказ в 1960 году для англиканского собора в Сеуле, Южная Корея; окулус на верхнем западном фасаде, изображающий Святого Георгия|Святого Георгия, поражающего дракона.

===Переехать в Брэдвелл===
В 1960 году Стаммерс покинул Йорк и перенес свою студию в Брэдвелл, Милтон-Кейнс | Брэдвелл, одну из деревень, включенных в новый город Милтон-Кейнс. Именно здесь он создал некоторые из своих самых известных работ, в том числе крупные заказы для церкви Святой Марии Редклифф в Бристоле и церкви Святого Марка в Брумхилле | Церкви Святого Марка в Брумхилле и Шарроу-Вейл | Брумхилл, Шеффилд. В церкви Святой Марии Редклифф Стаммерс отвечал за весь цикл пяти окон в часовне Леди, установленных между 1960 и 1965 годами, которые вместе рассказывают историю жизни Богородицы. Центральное окно, выходящее на восток, с изображением Рождества Иисуса | Рождества и Пьеты, было установлено последним. На севере его окружают окна Благовещения и Представления Иисуса | Презентационные окна, а на юге - изображения Пятидесятницы и Иисуса в Храме.
В Брумхилле, церкви, разрушенной во время Шеффилдского блиц-боя и перестроенной Джорджем Пейсом в 1961–1963 годах, монументальное восточное окно Стаммерса заключено в прямоугольную бетонную раму, отличающуюся толстыми оконными решетками в форме ветвей, основано на традиционном гимне Te Deum | Te Deum laudamus и изображает образ Христа в Величестве в центре, вплетенный среди множества святых, верующих, животных и животных. растения.
Окно Стаммерса 1963 года в церкви Святого Мартина-ле-Гранд в Йорке | Церковь Святого Мартина-ле-Гранд в Йорке является одним из самых оригинальных его работ. Он посвящен разрушению этой и других церквей во время бомбардировки Йорка в 1942 году, форме красного пламени, охватившего здания, и поднимающемуся над головой дыму, что привело к созданию одной из его самых абстрактных | абстрактных работ.
===Последние годы===
Стаммерс продолжал работать в своей студии в Брэдвелле и принимать заказы вплоть до своей смерти 21 августа 1969 года в возрасте 66 лет. Он был похоронен на кладбище церкви Святого Лаврентия в Брэдвелле, для которой в 1966 году он предоставил четыре окна, необычно совершенно абстрактного дизайна, за исключением одного из них, включая несколько восстановленных викторианских стекол. Его вдова Грейс была похоронена на том же участке после ее смерти в 1977 году.

==Стиль и техника==
Современники описывали Стаммерса как застенчивого и неуверенного в себе человека, не склонного к саморекламе. Обладая твердыми знаниями традиционной техники витражей, а также пожизненной приверженностью служению литургическим и религиозным нуждам англиканской церкви, Стаммерс редко был связан с авангардными движениями в производстве стекла и никогда не писал о своей художественной философии.

Однако, основав собственную студию, Стаммерс смог разработать свою собственную идиому в отношении композиции и цвета, ясно продемонстрировав свою открытость и интерес к современному дизайну стекла. Его работы лучше всего ассоциируются с яркими цветами и смелыми фигуративными узорами в стиле Фестиваля Британии, возникшим в Соединенном Королевстве в середине двадцатого века и сосредоточенным на национальной выставке и ярмарке, проходившей в лондонском Southbank Centre | Southbank в 1951 году.

Проекты окон Стаммерса всегда были фигуративными, часто изображая современных фигур — прихожан в церкви, работников своей профессии и семьи в домашней обстановке — интегрированных в священные повествования. Стаммерс иногда включал в свои рисунки мотив мужчины в очках, который, как говорят, был автопортретом. Его композиции часто отличаются обильным изображением мира природы, включая млекопитающих, птиц, рыб, цветов и небесных образов, что отражает убежденность Стаммерса в том, что природа является частью божественного творения.

По мере того как репутация Стаммера распространялась, он получал все большее количество заказов на большие окна, часто главное окно восточного алтаря церкви. Для них он разработал часто повторяемую иконографию на тему Христа в величии, показывая в качестве центрального образа Иисуса, сидящего на престоле на Небесах в христианстве | Небеса. Примеры конца 1950-х годов, в том числе окна в церкви Святого Андрея в Аккрингтоне (1958 г.), церкви Святой Троицы в Ньюпорте, Уэльс | Ньюпорт (1958 г.) и церкви Святой Марии в Скарборо | Церковь Святой Марии в Скарборо, Северный Йоркшир | Скарборо (1958 г.) изображают Иисуса | Христа с одной рукой, поднятой в благословении. С 1962 года Стаммерс адаптировал свой дизайн, чтобы показать Христа с распростертыми руками, как это видно на примерах церкви Святой Марии в Вулере (1962), церкви Святой Веры, Хекстон | Церковь Святой Веры в Хекстоне (1964) и церкви Святого Михаила и всех ангелов в Престоне, Ланкашир | Престон (1968).

Обычно комиссия начиналась с обращения к Стаммерсу донора или прихожан, ищущих мемориальное окно. После консультации с соответствующим церковным органом, от которого требовалось одобрение, Стаммерс представлял эскиз проекта на основе задания заказчика. Получив одобрение, Стаммерс выполнил весь процесс изготовления окон, от рисунка до рисования и обжига, в своей собственной студии. На реализацию более крупных заказов ему иногда требовалось до трех лет.

Архив Стаммерса хранится в Бортвикском институте архивов при Йоркском университете, где он был передан на хранение в 2011 году.

==Галерея==



1902 рождения
1969 смертей
Английские художники и производители витражей

Подробнее: https://en.wikipedia.org/wiki/Harry_Stammers