Сюрреализм без границ ⇐ Васина Википедия

[wiki_en]

«Сюрреализм за пределами границ» — выставка 2021–2022 годов, организованная совместно Метрополитен-музеем (Метрополитен) и галереей Тейт Модерн, которая пересмотрела сюрреализм как транснациональное движение в географии и хронологии.
Охватывая почти восемь десятилетий работы художников из 45 стран, выставка прослеживала сети сюрреалистических практик и обмена за пределами преимущественно Западной Европы|Западноевропейской структуры, включая маршруты, связывающие такие регионы, как Восточная Европа, Карибский бассейн, Азия, Северная Африка, Австралия и Латинская Америка. модели «влияния», чтобы предложить более полную картину глобального значения сюрреализма с 1920-х по конец 1970-х годов.
Современные обзоры описывают выставку как крупную научную работу и явно «обучающее» исследование, одновременно отмечая трудности, связанные с представлением такой широты в масштабе блокбастера.
== Фон ==
В историко-искусствоведческих обзорах и музейных презентациях сюрреализм часто описывается как движение, зародившееся в Париже в начале 1920-х годов и тесно отождествляемое с Андре Бретоном и парижским кружком.
В каталоге также отмечается, что эта сюжетная линия, сосредоточенная на Париже, обычно дает сбой с началом Второй мировой войны в 1939 году, поскольку личные и политические обстоятельства художников и писателей в этом круге (включая интернирование, цензурное давление, подпольную деятельность и ссылку) нарушили любое чувство преемственности и помогли изменить географические и институциональные условия сюрреализма. В традиционном послевоенном повествовании Париж часто понимается как уступивший свою роль международного художественного центра. в Нью-Йорк|Нью-Йорк, и сюрреализм часто описывают как угасающий с господством абстрактного экспрессионизма|абстрактного экспрессионизма; более поздние расколы после смерти Бретона (1966 г.) усилили тенденцию оставить движение в прошлом.

«Сюрреализм за пределами границ» противостоит предположениям, вытекающим из этого унаследованного повествования – особенно тенденции к централизованным, ориентированным на Париж хронологиям и «каноническим» местам деятельности, затмевающим более широкий международный масштаб – и предлагает более широкий историографический взгляд, внимательный к обмену, ретрансляции, имперскому и колониальному контексту, а также условиям изгнания и перемещения.
== Кураторский подход ==
Согласно каталогу выставки, «Сюрреализм без границ» был задуман, чтобы отойти от парижского подхода к сюрреализму и переоценить мировое значение этого движения с 1920-х по конец 1970-х годов, рассматривая его не как единую монолитную школу, а как динамичный набор практик, адаптированных к различным художественным, культурным, социальным и политическим ситуациям.
В каталоге описывается проект как бросающий вызов «простой линейной траектории влияния», которая сформировала многие исторические отчеты, и вместо этого предлагается структура, организованная через множество пересекающихся маршрутов и точек передачи идей, обмена и общих проблем между регионами и сообществами.
Ключевым методологическим принципом является то, что в каталоге называется «историей ризоматических связей»: модель, которая подчеркивает смежность и обмен между несколькими сайтами и событиями — «синхронность и перекрытие, а не прогрессирование наследственности и влияния».
В рамках этого подхода публикация отображает пересекающиеся «пути» (включая «Точки сходимости», «Горизонты» и «Созвездия») и тематические группы (такие как «Мысли в передаче», «Путешествие, изгнание и перемещение», «Фантазия и заблуждение о других местах» и «Под давлением»), выдвигая на первый план как средства массовой информации, через которые распространялся сюрреализм (включая журналы, радио и кино), так и условия двадцатого века. которые сформировали ее транснациональные сети (технологии, геополитика, колониализм, расизм, преследования и перемещение населения).
== Место и даты ==
«Сюрреализм без границ» был разработан как трансатлантическое сотрудничество и представлен в двух последовательных презентациях — сначала в Метрополитен-музее (The Met Fifth Avenue) в Нью-Йорке, затем в галерее Тейт Модерн в Лондоне, что отражает совместную организацию двух учреждений.
== Содержание выставки ==

=== Организационная структура: пересекающиеся пути ===
Кураторы сформулировали проект как попытку выйти за рамки привычных, хорошо структурированных представлений о сюрреализме, разработав более детальное определение с транснациональной и трансисторической | трансисторической точек зрения. Вместо того, чтобы прослеживать линейную прогрессию наследственности и влияния, в каталоге изложена модель «ризоматической связи», которая подчеркивает смежность и обмен, а не иерархию, объединяя нити из множества мест и событий, которые «синхронны, перекрываются и взаимообогащают». В нем также говорится, что проект временно отказывается от традиционного повествования, чтобы бросить вызов иерархии культурного доминирования — несмотря на собственные радикальные претензии сюрреализма — часто формируемой расой, классом, полом, доступом и привилегиями.
В обзоре выставки в каталоге этот подход описан как «динамическая, трансисторическая и транснациональная система пересекающихся путей» — набор пересекающихся маршрутов, призванных «перерисовать карту мира во времена сюрреалистов», а не единая хронологическая сюжетная линия.
Структура сочетает в себе широкие географические и временные «пути» (от межвоенных лет до 1970-х годов) с тематическими маршрутами, включая «Точки сближения», «Горизонты», «Созвездия», «Мысли в передаче», «Путешествие, изгнание и перемещение», «Фантазии и заблуждения о другом месте» и «Под давлением» — чтобы подчеркнуть распространение сюрреализма в средствах массовой информации, местах и ​​политических условиях. name="SBBcat25-26" />

=== Точки соприкосновения ===
В каталоге выставки «Точки конвергенции» представлены как один из пересекающихся путей проекта, объединяющий эссе и тематические исследования мест и инфраструктур, благодаря которым сюрреализм нашел распространение и групповое участие.
Примеры варьируются от Выдвигая на первый план такие места встреч, студии и неформальные сети, каталог представляет сюрреализм как набор сближений и обменов, а не как единое линейное повествование, сосредоточенное в одном мегаполисе.

=== Горизонты ===
В каталоге выставки «Горизонты» представлены как одно из пересекающихся направлений проекта, объединяющее эссе, в которых сюрреализм рассматривается в отличие от других визуальных и культурных форм или систем верований, которые, казалось, примыкали к нему.
В каталоге приводятся примеры, в которых сюрреализм признавался, но в значительной степени ему сопротивлялся, поскольку аналогичные современные проблемы уже были четко сформулированы в параллельных движениях, ссылаясь на
Кроме того, в каталоге представлены примеры, когда религиозные традиции могли найти применение сюрреализму в конкретных местных контекстах, включая древний суфизм | суфийские практики в турецкой каллиграфии, размышления о мимолетности в тайском языке «Сур» и формы католической церкви | католицизма на Филиппинах — несмотря на то, что католицизм часто является объектом неприятия среди парижских сюрреалистов.

=== Созвездия ===
Кураторские материалы подчеркивают, что «Сюрреализм без границ» не является ни единичным повествованием, ни линейной хронологией; вместо этого он прослеживает множество маршрутов через сюрреализм и подчеркивает общие интересы в разных регионах, включая точки конвергенции, ретрансляции и обмена.
В каталоге выставки этот нелинейный подход также отражен в наборе тематических «созвездий» (эссе и тематических исследований, организованных вокруг повторяющихся проблем сюрреализма).
Один раздел галереи под названием «За пределами разума» рассматривает сюрреалистические вызовы рациональному порядку в глобальном поле, отмечая, что этот аспект сюрреализма также был адаптирован для решения конкретных национальных контекстов (включая Японию в период между мировыми войнами).

=== Тематические маршруты ===

==== Мысли в передаче ====
В каталоге выставки «Мысли в передаче» сюрреализм представлен как движение, сформированное посредством современных коммуникаций — особенно маленьких журналов | небольших журналов/журналов, радио и кино, — которое позволило художникам распространять идеи, переводить тексты, расширять сети через национальные границы и соединять диаспору | диаспоральные сообщества, в то же время будучи ограниченными временами политическими, экономическими или социальными барьерами.
В главе отмечается, что группы сюрреалистов часто определяли сходство посредством публикации периодических изданий, в которых распространялись стихи, полемика, переводы Манифеста|манифестов, репродукции произведений искусства и новости о выставках, иногда даже служившие платформой для организации выставок.

Далее описывается, как кино и радио могут разными способами охватить новую аудиторию: фильмы распространялись по всему миру посредством показов, а такие радиоформаты, как репортажи, интервью и радиоспектакли, предлагали необычно прямой способ передачи через пространство, а при приеме — во времени.

==== Путешествие, изгнание и перемещение ====
В каталоге выставки «Путешествие, изгнание и перемещение» оформлено как тематический маршрут, отправной точкой которого является сюрреалистическое состояние
==== Фантазии и заблуждения других стран ====
В каталоге выставки «Фантазия и заблуждение других стран» представлена как тематический маршрут, который следует за переплетением сюрреализма с империей, рассматривая борьбу против империализма и колониализма как повторяющуюся сквозную линию и отмечая, как политические, социальные и экономические дисбалансы формируют связи, а также модели включения и исключения в рамках сюрреалистических сетей.
В качестве ключевого исторического пробного камня в каталоге обсуждается осуждение Парижской группой Парижской колониальной выставки 1931 года | «Международная колониальная выставка». Там отмечается, что сюрреалисты издали трактат «
В то же время маршрут подчеркивает стойкое противоречие между риторикой сюрреализма о свободе и антиколониализме и увлечением движения экзотизированным, неизвестным «Другим». В нем также прослеживается, как работы мастеров колонизированных обществ распространялись через коллекции сюрреалистов, получая символический статус (в том числе в студии Андре Бретона), а затем попадая в публичные музеи через такие коллекции, как коллекции Пегги Гуггенхайм и Роланда Пенроуза.

Каталог далее помещает эту динамику в инфраструктуру знаний того периода, описывая, как некоторые сюрреалисты (и смежные круги) опирались на этнографию и антропологию - например, вокруг Жоржа Батая и журнала «Документы (журнал) | Документы» или вокруг базирующегося в Мехико журнала Вольфганга Паалена «Дин» - и отмечает таких фигур, как Таро Окамото, Леопольд Седар Сенгор и Леон-Гонтран Дамас изучает этнологию в Парижском университете | Сорбонне у Марселя Мосса.

==== Под давлением ====
В каталоге выставки «Под давлением» представлен тематический маршрут, исследующий условия, в которых художники практиковали сюрреализм, сталкиваясь с социальными условностями, цензурой и авторитаризмом.
В этой главе сюрреализм рассматривается не только как набор мотивов или стилей, но и как практика, осуществляемая под давлением — иногда публично посредством провокации, а иногда по частным, тайным или подпольным каналам, — где связь с движением может иметь серьезные последствия.

Маршрут объединяет тематические исследования из различных политических контекстов, включая политическое насилие вокруг «Сюрреалистической выставки» 1935 года на Тенерифе; подпольное издательство сюрреалистов в условиях военной оккупации; и более поздние репрессии эпохи холодной войны в Праге, где деятельность сюрреалистов контролировалась и периодически вынуждена была уйти в подполье. размещение японских сюрреалистических произведений в более широкой глобальной истории слежки и репрессий, о которой рассказывает выставка.

== Избранные художники и работы ==
Поскольку на выставке было представлено более 300 работ из разных СМИ и регионов, в опубликованных отчетах она обычно обсуждается с помощью избранных примеров, а не исчерпывающих списков.
В пресс-материалах Метрополитена, среди других сочетаний и контрастов, были отмечены канонические произведения, такие как «Телефон-лобстер» Сальвадора Дали и образы Рене Магритта, а также менее знакомые, региональные сюрреалистические работы, в том числе сопоставление картины Макса Эрнста «Двум детям угрожает соловей» (1924) с картиной аргентинского художника Антонио Берни. (1932). Те же материалы также указывают на более поздние глобальные расширения сюрреализма, такие как «Ночной полет страха и восторга» Скундера Богосяна (1964), описанный в связи со встречей художника с работами Вифредо Лама и Роберто Матты.

Другие примеры, упомянутые в пресс-релизе, включают эротизированную фотографию Ганса Беллмера, «Сциллу» Ителла Колкухуна (1938) и фотографии Лайонела Вендта, созданные с учетом странных желаний и местного социального контекста.

В тематическом маршруте «Под давлением» в каталоге выставки отмечается, что в условиях роста милитаризма в Японии в конце 1930-х годов сюрреалисты, такие как фотограф-поэт Кансуке Ямамото (художник) | Кансуке Ямамото, были заподозрены в симпатиях к коммунистам и арестованы
=== Избранные художники и работы (примеры) ===
Опубликованный Метрополитен-музеем текст на стене и этикетки для предметов для презентации в Нью-Йорке идентифицируют произведения и материалы широкого круга художников и писателей, связанных с сюрреализмом и его глобальным восприятием.
* Андре Бретон
* Эйлин Агар
* Бенджамин Перет
* Макс Эрнст
* Рене Магритт
* Сальвадор Дали
* Леонора Кэррингтон
* Доротея Таннинг
* Ив Танги
* Ман Рэй
* Тойен
* Жан Арп
* Оскар Домингес
* Андре Массон
* Роберто Матта
* Ремедиос Варо
* Вольфганг Паален
* Вифредо Лам
* Гектор Ипполит
* Кансуке Ямамото (художник) | Кансуке Ямамото
== Каталог ==
Выставку сопровождал иллюстрированный каталог «Сюрреализм за пределами границ», отредактированный сокураторами Стефани Д'Алессандро и Мэтью Гейлом и опубликованный Метрополитен-музеем; он был распространен издательством Йельского университета.
The Met описывает этот том как 384-страничное издание с 340 иллюстрациями, прослеживающее влияние и наследие сюрреализма с 1920-х до конца 1970-х годов в различных регионах и включающее более 300 произведений искусства в различных средствах массовой информации.
Согласно пресс-материалам музея, каталог включает работы 47 ученых со всего мира и затрагивает такие темы, как передача идей, реакция художников на политическое угнетение и социальные волнения (включая последствия колониализма), а также опыт перемещения и изгнания в двадцатом веке.

В предисловии к каталогу директора музеев описывают проект как переход от описания Парижа к более широкому пониманию международного охвата и продолжающегося значения сюрреализма.
Каталог был создан благодаря The Andrew W. Фонд Меллона и Фонд Дорис Дьюк|Фонд публикаций Дорис Дьюк.

== Прием ==
Критики в целом описывали «Сюрреализм за пределами границ» как амбициозную попытку пересмотреть историографию сюрреализма, выйдя за рамки преимущественно западноевропейской ориентации, одновременно отмечая практические и интерпретационные проблемы представления такой широты в выставочном масштабе.
В газете The Guardian Шон О'Хаган (журналист)|Шон О'Хаган назвал презентацию в галерее Тейт «огромной научной работой», полной открытий, но заявил, что масштаб выставки сложно охватить за одно посещение, поскольку она быстро перемещается по многим регионам и контекстам.

В своей статье в «Лондонском обзоре книг» Хэл Фостер (художественный критик) | Хэл Фостер описал выставку как часть более широкой критической попытки «провинциализировать Европу» и переоценить европейский модернизм по отношению к глобальной и имперской истории; он также подчеркнул, что шоу расширяет хронологию сюрреализма за рамки обычного разрыва около 1939 года и рассматривает его международные сети как продолжающиеся в военном и послевоенном контексте.

В журнале The New Yorker Питер Шельдал охарактеризовал презентацию Метрополитена как большой занимательный опрос и похвалил кураторов за демонстрацию того, как сюрреализм возник у отдельных лиц и групп во многих местах, а также за размышления о противоречиях в политике движения и его истории гендера и колониализма.

Научная рецензия на выставку, сделанная Эммой Скиннер в «Журнале сюрреализма и Америки», также охарактеризовала проект как успешный ревизионистский подход, который убедительно представляет сюрреализм как многолетнее и многопрофильное движение, отмечая при этом, что широта рамок кураторов может усложнить четкое определение того, что представляет собой «движение» в стилистических терминах.
== Наследие и стипендия ==
В более поздних искусствоведческих комментариях «Сюрреализм за пределами границ» обсуждался как крупная попытка переделать сюрреализм как глобальное сетевое современное движение, а не как повествование, сосредоточенное на Париже, и как попытку реализовать инклюзивную постколониализм | постколониальную структуру в большом институциональном масштабе.
Прилагаемый каталог также считается надежным научным ориентиром. В обзоре выставки Эмма Скиннер охарактеризовала этот том как «учебник» по сюрреализму и подчеркнула его масштаб (включая пятьдесят эссе и обширные иллюстрации), представив его частью более широкого ревизионистского поворота в исследованиях сюрреализма и музейной практике.
Помимо истории искусства, выставка была названа одним из примеров недавней волны проектов, которые децентрируют европейский сюрреализм и выдвигают на передний план глобальные циркуляции, резонируя с более широкими академическими дискуссиями о деколонизации и транснациональных методах.
== См. также ==

* Сюрреализм
* Сюрреалистическое искусство
* Метрополитен-музей
* Тейт Модерн
* Международная выставка сюрреалистов (1936)
* Кайгай Тёгендзицусуги Сакухинтен|Кайгай Тёгендзицусуги Сакухин Тен (1937)
* Международная выставка сюрреализма (1938)
* Фото-авангард Нагои
* Кансуке Ямамото (художник)|Кансукэ Ямамото

* * * *

Подробнее: https://en.wikipedia.org/wiki/Surrealism_Beyond_Borders