Массы ⇐ Васина Википедия

[wiki_de]

«The Masses» был графически новаторским американским журналом о социализме и социалистической политике в США, который выходил ежемесячно с 1911 по 1917 год. Его публикация закончилась, когда федеральные прокуроры выдвинули обвинения против издателей в сговоре с целью воспрепятствовать призыву на военную службу в Соединенных Штатах во время Первой мировой войны. За «The Masses» последовал «The Liberator», а затем «New Masses». В журнале публиковались репортажи, проза, стихи и произведения искусства ведущих радикалов своего времени, в том числе Макса Истмана, Джона Рида, Дороти Дэй и Флойда Делла.

== История ==

=== Начало ===
Пит Влаг, эксцентричный иммигрант-социалист из Королевства Нидерландов, основал журнал в 1911 году. В первый год издания расходы на печать и гравировку журнала покрывал сочувствующий покровитель Руфус Уикс, вице-президент Нью-Йоркской компании по страхованию жизни.
«Вы избраны редактором журнала The Masses. Никакой оплаты».Истман, Макс: «Наслаждение жизнью». Нью-Йорк: Harper & Brothers 1948, стр. 394.

В февральском номере «The Masses» за 1913 год Истман опубликовал следующий манифест: Свободный журнал. Этот журнал принадлежит и издается совместно его редакторами. Ему не нужно выплачивать дивиденды, и никто не пытается на этом заработать. Революционный, а не реформаторский журнал; журнал с чувством юмора и без уважения к респектабельному; откровенный; высокомерный; дерзкий; поиск истинных причин; журнал, направленный против жесткости и догм, где бы они ни находились; печатать то, что слишком откровенно или правдиво для прибыльной прессы; журнал, чья окончательная политика состоит в том, чтобы делать то, что ему заблагорассудится, и не примирять никого, даже своих читателей. В Америке есть поле для этой публикации. Помогите нам найти его.

Бесплатный журнал. Этот журнал принадлежит и издается совместно его редакторами. Он не приносит дивидендов, и никто не пытается на этом заработать. Революционный, а не реформистский журнал; журнал с чувством юмора и без уважения к респектабельному; открыть; высокомерный; нахальный; поиск реальных причин; журнал, выступающий против жесткости и догм, где бы они ни находились; которая печатает то, что слишком откровенно или слишком правдиво для прессы, ориентированной на прибыль; журнал, чья конечная политика состоит в том, чтобы делать то, что ему заблагорассудится, и не умиротворять никого, даже своих читателей. В Америке есть поле для этой публикации. Помогите нам найти его.
Журнал занимал уникальную позицию в левой печатной культуре США. Она была более открыта для реформ прогрессивистской эпохи, таких как избирательное право женщин, чем анархистский журнал Эммы Гольдман «Мать-Земля (журнал) | Мать-Земля». В то же время она резко критиковала более авторитетные левые издания, такие как «Новая республика», за отсутствие радикализма. «Массы», апрель 1916 г., стр. 12. После прихода к власти Истмана, и особенно после августа 1914 года, осуждение войны было частым и решительным. В сентябрьском выпуске своей колонки «Знание и революция» за 1914 год Истман писал: «Вполне вероятно, что никто на самом деле не станет победителем в этой войне игроков - поскольку мы с таким же успехом можем назвать ее войной игроков. Это единственный способ выразить ее основные коммерческие причины, ее бесполезность и в то же время высокомерный дух, в котором она ведется». «Массы», сентябрь 1914, с. 4.
К маю 1916 года радикальное содержание, опубликованное в «Массах», привело к бойкоту журнала со стороны двух крупных американских компаний по распространению журналов: United News Co. из Филадельфии и Magazine Distributing Co. из Бостона. Его также запретили использовать в почтовой службе Канады и удалили из университетских библиотек, книжных магазинов и газетных киосков нью-йоркского метрополитена.Fishbein 1982, p. 20–21.

=== Судебные иски Associated Press ===
В июле 1913 года, после забастовки Пейнт-Крик-Кэбин-Крик в Западной Вирджинии в 1912 году, Макс Истман опубликовал в журнале The Masses редакционную статью, в которой обвинил Associated Press (AP) в «подавлении и искажении освещения этой забастовки в пользу работодателей». 33. Истман заявил, что AP предположительно располагала информацией о пресеченных злоупотреблениях военным трибуналом, созданным для наказания бастующих шахтеров. Он также обвинил AP в конфликте интересов после того, как стало известно, что местный корреспондент AP также был членом этого трибунала.Fishbein 1982, p. 20. Редакционная статья сопровождалась карикатурой Арта Янга под названием «Отравленный в источнике», на которой изображен представитель AP, подавляющий источник новостей «ложью». Отравлены факты», «предубеждение», «клевета» и «ненависть к профсоюзным организациям».O’Neill 1966, стр. 35.

AP через своего адвоката Уильяма Рэнда подала уголовный иск о клевете против Истмана и Янга; Однако этот иск был отклонен судьей. Затем Рэнд убедил генерального прокурора Нью-Йорка созвать большое жюри, которое в декабре 1913 года предъявило Истману и Янгу обвинение в уголовной клевете. Оба редактора были арестованы 13 декабря и освобождены под залог в 1000 долларов каждый; В случае признания виновными им грозило тюремное заключение сроком до одного года. Месяц спустя их дополнительно обвинили в личной клевете на президента Associated Press Фрэнка Бретта Нойеса после того, как было обнаружено, что изображение карикатуры Янга, представленное AP, имеет его характеристики.

На общественных началах Янга и Истмана представлял Гилберт Роу, и их дело привлекло поддержку многочисленных активистов, в том числе Линкольна Стеффенса, Шарлотты Перкинс Гилман, Инес Милхолланд и Амоса Пинчота. На митинге в поддержку Истмана и Янга в Cooper Union Пинчо заявил о своей солидарности с их делом и согласился с оценкой двух редакторов о том, что AP действует как монополия «за счет истины». AP попросило его отказаться от этого заявления под угрозой иска о клевете на сумму 150 000 долларов; Однако Пинчо убедил организацию, что такой иск приведет к негативной огласке, и дело зашло в тупик. Защита также проконсультировалась с адвокатом Сэмюэлем Унтермайером, который сказал, что он лично был свидетелем искажения AP репортажей Западной Вирджинии. После двух лет судебных тяжб прокуратура спокойно сняла обвинения с Янга и Истмана.

=== Первый процесс ===
После принятия Закона о шпионаже (Pub. L. 65-24, 40 Stat. 217, вступившего в силу 15 июня 1917 г.) «Массы» попытались соблюдать новые правила, чтобы сохранить право на рассылку по почте Почтовой службой США. Исполнительный директор Merrill Rogers добивался соблюдения законодательства, обратившись за юридической консультацией к Джорджу Крилу, председателю Комитета общественной информации; Тем не менее, почтовое отделение продолжало отказываться пользоваться почтовыми услугами.Maik 1994. «Массы» бросили вызов почтовому запрету и добились кратковременного успеха, когда приказ был отменен. Однако после того, как журнал привлек внимание общественности к этому вопросу, правительство официально назвало этот материал «предательским материалом» в августовском номере 1917 года и вскоре после этого выдвинуло обвинения против Макса Истмана, Флойда Делла, Джона Рида, Жозефины Белл, Г. Дж. Глинтенкампа, Арта Янга и Меррила Роджерса. Их обвинили в «незаконном и умышленном… препятствовании вербовке и вербовке» американских вооруженных сил; В случае признания их виновными им грозит штраф в размере до 10 000 долларов и тюремное заключение сроком до двадцати лет.«Социалисты проверят Закон о шпионаже: редакторы радикальных изданий докажут свое право на почту», «Нью-Йорк Таймс», 10 июля 1917 года.

Суд начался 15 апреля 1918 года, и, несмотря на накаленную атмосферу, подсудимые не проявили особого беспокойства. Группа вокруг «Масс», зная о сфабрикованном обвинении, подошла к делу с демонстративно-небрежной, порой абсурдно-юмористической позицией. "Карнавальную атмосферу в первый день суда добавляла группа, которая играла патриотические мелодии для продажи военных облигаций прямо за окном суда, нарушая достоинство зала суда. Каждый раз, когда оркестр играл "Звездно-полосатое знамя", Меррилл Роджерс вскакивал на ноги, чтобы отдать честь флагу. Только в четвертый раз, и только после того, как судья попросил его сделать это, Роджерс наконец воздержался от приветствия". В конечном итоге на суд явились только пятеро из семи обвиняемых: Джон Рид все еще находился в России, а местонахождение Г. Дж. Глинтенкампа было неизвестно; Ходили слухи, что он находился где-то между Южной Америкой и Айдахо. Луи Унтермейер прокомментировал: «По ходу судебного разбирательства стало ясно, что обвинение было юридическим маневром и что на самом деле на рассмотрении стоял вопрос о свободе прессы».

Прежде чем отпустить присяжных для обсуждения, судья Лернед Хэнд изменил обвинения и напомнил присяжным об их конституционных обязанностях. Он снял все обвинения с Жозефины Белл, а также снял первое обвинение - «заговор с целью мятежа и уклонение от службы» - против остальных обвиняемых. Перед обсуждением Хэнд заявил: «Мне нет нужды напоминать вам, что каждый человек имеет право придерживаться тех экономических, философских или религиозных взглядов, которые ему кажутся лучшими, будь они социалистическими, анархистскими или атеистическими». P. 42-78. После обсуждения с четверга во второй половине дня по субботу присяжные пришли к двум выводам: во-первых, они не смогли прийти к единогласному мнению. Во-вторых, что, возможно, более важно, присяжные, добивавшиеся осуждения, обвинили одного присяжного заседателя, который отказался согласиться с мнением большинства, потому что он был социалистом и, следовательно, предположительно неамериканцем. Остальные одиннадцать присяжных не только просили прокурора предъявить обвинение этому одному присяжному, но и хотели вытащить его на улицу и линчевать. Ввиду всей этой суматохи судья Хэнд объявил разбирательство проваленным и назначил новое судебное разбирательство.

=== Второй процесс ===
В сентябре 1918 года «Массы» снова предстали перед судом, на этот раз вместе с Джоном Ридом, который тайно переправился обратно в Соединенные Штаты из России, чтобы присутствовать на суде. За исключением новых адвокатов, процесс во многом был похож на первый процесс.

В конце своего заключительного выступления прокурор Барнс сослался на образ павшего солдата во Франции, заявив: «Он лежит мертвым, и он умер за вас, и он умер за меня. Он умер за Макса Истмана. Он умер за Джона Рида. Он умер за Меррилла Роджерса. Его голос — лишь один из тысячи молчаливых голосов, требующих наказания этих людей». Арт Янг, который спал большую часть суда, проснулся в конце речи Барнса и громко прошептал: «Что? Разве он не умер за меня?» Джон Рид, сидевший рядом с Янгом, ответил: «Не унывайте, Арт, Иисус умер за тебя».[12] Как и раньше, присяжные не смогли прийти к единогласному вердикту, но на этот раз без угроз насилия.

После того, как «Массы» закончились, Истман и другие писатели не хотели позволять духу журнала умереть вместе с ним. В марте 1918 года их новый ежемесячный журнал был назван в честь знаменитой газеты Уильяма Ллойда Гаррисона «Освободитель».

«Массы» продолжали служить образцом для радикалов еще долгое время после того, как были запрещены. «Единственный известный мне журнал, который имеет некоторое сходство с журналом Дуайта Макдональда «Политика» и выполнял аналогичную функцию тридцатью годами ранее, — писала Ханна Арендт в 1968 году, — был старый журнал «Массы» (1911–1917). 1968 год.

== Политический контент ==

=== Трудовые споры ===
Журнал освещал большинство крупных трудовых споров своего времени: от забастовки Пейнт-Крик-Кэбин-Крик в 1912 году в Западной Вирджинии до забастовки шелководов в Патерсоне в 1913 году и резни в Ладлоу в Колорадо. Она сильно симпатизировала «Большому Биллу» Хейвуду и его «Промышленным рабочим мира» (IWW), политическим кампаниям Юджина В. Дебса и множеству других социалистических и анархистских деятелей. «Массы» также с негодованием следили за событиями, последовавшими за взрывом газеты «Лос-Анджелес Таймс».

=== Права женщин и сексуальное равенство ===
Журнал решительно выступал за контроль над рождаемостью (поддерживая таких активистов, как Маргарет Сэнгер) и избирательное право женщин. Некоторые из ее авторов из Гринвич-Виллидж, в том числе Джон Рид и Флойд Делл, практиковали свободную любовь в своей частной жизни, а также пропагандировали ее - иногда в завуалированной форме - в своих статьях. Поддержка этих социальных реформ иногда вызывала споры в марксистских кругах того времени; некоторые утверждали, что они отвлекали от предполагаемой реальной политической цели — классовой революции. Эмма Голдман однажды насмешливо заметила:

«Досадно видеть, что «МАССЫ» посвящают целый номер теме «избирательного права женщин». Возможно, «Мать-Земля» — единственная газета, которая верит в женщин... что женщины способны и хотят бороться за свободу и революцию». 20.

=== Литература и культурология ===
Американский реализм был важным и новаторским движением в литературе того времени, и некоторые из его ведущих представителей были готовы бесплатно писать в журнал. Имя, наиболее тесно связанное с The Masses, — Шервуд Андерсон. Андерсон был «обнаружен» литературным редактором журнала Флойдом Деллом, и его произведения легли в основу его более поздних рассказов в «Уайнсбурге, штат Огайо». В ноябрьском номере журнала «The Masses» за 1916 год Делл описал свое прежнее удивление, прочитав нежелательную рукопись Андерсона:

«Шервуд Андерсон писал — я не мог придумать другого выражения — как великий романист». «Массы», ноябрь 1916 г., с. 17. Позднее Андерсон был описан в кругах журнала «Партизан Ревью» как один из первых подлинно американских литературных талантов.

Раздел литературной критики журнала, который редактировал Флойд Делл, носил – по крайней мере какое-то время – ироничное название «Книги, которые интересны». Проницательные рецензии Делла были отмечены многими важными работами той эпохи, в том числе «Экономической интерпретацией конституции», «Антологией Спун Ривер», романами Теодора Драйзера, «Психологией бессознательного» Карла Юнга, работами Г. К. Честертона, автобиографическими произведениями Джека Лондона и многими другими выдающимися публикациями.

== Искусство и иллюстрации ==
Хотя основание журнала совпало с подъемом модернизма, а его сотрудник Артур Б. Дэвис был среди организаторов Armory Show, «Массы» публиковали преимущественно реалистические произведения искусства, которые позже были приписаны школе Ашкан. Считается, что Арт Янг, входивший в редакционную коллегию на протяжении всего периода публикации, впервые использовал термин «искусство мусорных баков» в 1916 году. Эти художники пытались запечатлеть реальную жизнь и создать подлинные образы; Они часто использовали технику мела. Этот метод позволил «уловить ощущение эскиза, быстро сделанного на месте, и обеспечить прямую, непосредственную реакцию на увиденное»Zurier 1988, p. 140. и особенно часто встречается на страницах «Масс» с 1912 по 1916 год.
После забастовки художников 1916 года эта форма иллюстрации стала менее распространенной, поскольку многие художники покинули журнал. Забастовка началась, когда Макс Истман начал оказывать большее влияние на публикуемый контент и печатные материалы, не передавая их предварительно на голосование в редакцию. Хотя большая часть редакционной коллегии поддержала Истмана, некоторые сотрудники «ставили под сомнение то, что они считали попыткой Истмана превратить The Masses в «журнал одного человека, а не в совместную газету»». Одним из центральных пунктов разногласий было то, что Истман и Флойд Делл добавляли подписи к многочисленным иллюстрациям без ведома и согласия художников. Это особенно разозлило Джона Слоана, который обнаружил, что журнал отклоняется от своей первоначальной цели, и заявил: «Массы» больше не являются результатом идей и искусства нескольких личностей. «Массы» разработали «политику». 52.

Поскольку Слоан отверг идею фиксированной политической линии – развитие событий, которое достигло апогея с эскалацией Первой мировой войны – он и другие художники, в том числе Морис Беккер, Элис Бич Винтер и Чарльз Винтер, вышли из редакционной команды в 1916 году. В последние годы своего существования журнал стал более открытым для модернистских художественных движений, чем раньше, но не отказался полностью от реалистичных иллюстраций. Несколько обложек 1916 и 1917 годов демонстрируют это изменение: вместо рисунков мелом реалистичных сцен с нежной социальной сатирой теперь на них часто изображались женские фигуры, одетые в современную одежду и олицетворяющие модернистский стиль. и прием 1905–1920 гг.». Мэдисон: University of Wisconsin Press, 2001, стр. 167–202. В качестве примера этого часто приводят изображение Фрэнком Уолтсом актрисы Мэри Фуллер.
Помимо реалистических и модернистских работ, журнал также был известен своими многочисленными политическими карикатурами. Арт Янг, вероятно, самый известный представитель этого направления, но и другие художники, такие как Роберт Майнор, также внесли значительный вклад в эту область. Карикатуры, особенно Янга и Майнора, иногда вызывали большие споры и рассматривались как предательские после вступления Соединенных Штатов в Первую мировую войну из-за их антимилитаристской позиции.

Опубликованные иллюстрации часто служили социалистической программе, которой были известны «Массы». Изображения рабочего класса и иммигрантов Джона Слоана защищали трудовые права; В работах Элис Бич Уинтер подчеркивалось материнство и тяжелое положение работающих детей; а городские сцены Мориса Беккера карикатурно изображали роскошный образ жизни высшего класса. Хотя многие иллюстрации в «Массах» имели политическое или социальное послание, Макс Истман также регулярно публиковал произведения искусства из-за их эстетической ценности. Он видел в журнале средство, которое должно сочетать революционные идеи с литературой и искусством как самостоятельными формами выражения.



== Литература ==

* Фишбейн, Лесли: «Повстанцы в Богемии: радикалы масс, 1911-1917». Чапел-Хилл: Издательство Университета Северной Каролины, 1982.
* Майк, Томас А.: «Журнал масс (1911–1917): Одиссея эпохи». Нью-Йорк: Гарленд, 1994.
* О'Нил, Уильям: «Отголоски восстания: массы, 1911–1917». Чикаго: Иван Ди, 1966.
* Шрайбер, Рэйчел: «Гендер и активизм в маленьком журнале: современные деятели масс». Лондон: Routledge 2016 (первая Ashgate 2011).
* Уоттс, Теодор Ф.: «Индекс масс 1911–1917». Истгемптон, Массачусетс: Periodyssey 2000.
* Зюрье, Ребекка: «Искусство для масс: радикальный журнал и его графика, 1911–1917». Филадельфия: Издательство Темплского университета, 1988.

----

Подробнее: https://de.wikipedia.org/wiki/The_Masses