Список памятников культуры в Тюбингене D – G ⇐ Васина Википедия

[wiki_de]

В «Списке памятников культуры Тюбингена» перечислены памятники культуры города Тюбингена в Тюбингенском районе Баден-Вюртемберга без других районов.

== Легенда ==

== Тюбинген ==






=== Тюбинген из D ===



* Здание юстиции (№ 14, 14/1), удлиненное тесаное здание с центральным и угловым павильонами, а также задними флигелями, шатровые крыши, три этажа над подвалом, фасады из песчаника с богатыми конструкциями и фронтонами, задняя часть из кирпича с тесаной конструкцией, терраса спереди с двухмаршевой лестницей, построенная по проекту Альберта Бегера, Королевское строительное управление Штутгарта, 1902-1905 (а);
* Тюремное управление (№ 16), многоквартирное одно- и двухэтажное оштукатуренное массивное здание с деталями из красного песчаника, плоской двускатной крышей и фронтонами, проект Бегера, 1902 г. (а);
* Тюрьма (№ 18), трехэтажное оштукатуренное массивное здание с деталями из красного песчаника, плоской двускатной крышей и фронтонами, проект Бегера, 1902 (а)

Монументальный комплекс Дворца правосудия, тюрьмы и хозяйственных построек на склоне над Аммерталем, являющийся аналогом замка и коллегиальной церкви, образует доминанту старого города Тюбингена. Проект здания суда является характерным примером представительных требований, предъявлявшихся к судебным зданиям в Империи Вильгельмина, и подчеркивает важность конституционного государства того времени, в котором доминировали власти. Достоинство суда выражено в замковом здании, которое своими неоренессансными формами является ярким примером архитектуры позднего историзма около 1900 года. Характерным образом к зданию суда отведен следственный изолятор, который, в свою очередь, имеет собственное административное здание. Судебный комплекс Тюбингена является ярким свидетельством судебной архитектуры имперской эпохи и подчеркивает важность Тюбингена как самого важного города после Штутгарта в Королевстве Вюртемберг.




См. также идентификатор ADAB. 99194054




См. также идентификатор ADAB. 99194054





Вилла является ярким примером высококлассных индивидуальных жилых домов межвоенного периода, предпочитаемых консервативной буржуазией, строителем которой выступил Филипп Альбрехт, герцог Вюртембергский (1893–1975), член предыдущей правящей семьи Вюртемберга, свергнутый в 1918 году и, следовательно, представитель европейской знати. В это время герцог продолжил в Тюбингене свое юридическое обучение, начатое им еще до Первой мировой войны, и защитил докторскую диссертацию в 1925 году. Здание служило достойной резиденцией для человека, который, как и его отец герцог Альбрехт, так и не признал отречения короля Вильгельма II от престола и всю жизнь оставался убежденным монархистом. По своей объемности и дизайну здание по-прежнему полностью соответствует традициям реформаторской архитектуры до Первой мировой войны, которая нашла свое современное продолжение в так называемой Штутгартской школе. Вилла, расположенная над Аммерталем и старым городом, открывается с большой смотровой террасы на «декоративный сад» на юге, который, в соответствии со вкусом того времени, был террасирован в средней части и окружен и разделен низкими стенами. Низкая растительность также гарантировала хороший вид на город, в то время как края сада, вероятно, были засажены более свободно. Структура сада остается читаемой и по сей день. Объект иллюстрирует условия жизни высшего класса общества во времена Веймарской республики и имеет важное значение для истории городского развития, а также для истории семьи Вюртемберг в 20 веке. Век.




Здание занимает поразительное с точки зрения городской застройки угловое расположение на развилке дорог. Благодаря своей кубатуре, оштукатуренным фасадам и деталям оно представляет собой характерный образец реформаторской архитектуры начала 20 века, которая сознательно отвернулась от позднего историзма и стремилась почерпнуть из традиции современный, современный архитектурный язык. Здания в самом широком смысле эпохи Гете были образцовыми. Здание иллюстрирует жилье среднего класса в поздней Вильгельминской империи и документирует городское развитие Тюбингена в начале 20 века.




* Здание приемной (Europaplatz 17), удлиненное двухэтажное здание с плоской шатровой крышей, трехэтажными остроконечными центральными и плоскими угловыми выступами, первый этаж из песчаника, верхний этаж оштукатурен, арочные окна и аркады, первоначально открытые, по проекту Йозефа Шлирхольца, построенные по поручению Королевских государственных железных дорог Вюртемберга в 1861/62 году (a);
* Пристройка, примыкающая к зданию приемной с западной стороны с одноэтажным парадным вестибюлем, лестничными клетками
* Подземные переходы и крыши платформ; На центральных платформах на путях 2/3 и путях 5/6 редкие платформенные крыши с двуствольными фермами из клепаного кованого железа и поверхностями крыши из пемзобетона около 1915 г., на главной платформе на пути 1 две короткие платформенные крыши с одноствольными фермами из стали около 1960 г.
* Королевский зал ожидания (Europaplatz 13), двухэтажный с угловыми выступами и плоской шатровой крышей, каменный камень, первый этаж над основанием, подчеркнутый высотой, круглое окно и паз (ранее с внешней лестницей), работа Теобальда Веттера, Секция строительства королевских железных дорог, Штутгарт, 1901 г. (a)

Университетский город Тюбинген, столь важный для Вюртемберга, получил железнодорожное сообщение в 1860/61 году и таким образом был связан с жилой столицей Штутгартом. Важность этого вокзала подчеркивает не только большое и представительное здание приемов, которое было снова расширено в 1916 году в разгар Первой мировой войны, но и - в соответствии со статусом Тюбингена как второй столицы страны на протяжении длительного времени - специально построенный зал ожидания для короля, который, как обычно для подобных зданий, расположен вдали от реального здания вокзала. Архитектура более старого здания приемной является характерным представителем так называемого стиля круглой арки и при своей строгой структуре до сих пор характеризуется идеалами классицизма. Королевский зал ожидания, напротив, представляет собой здание в стиле неоренессанс, типичное для периода Вильгельма, основанное на моделях итальянского Высокого Возрождения. Сюда дворяне прибыли с придворной процессией, а также уехали снова, посетив свой университет в Тюбингене. Главный вокзал Тюбингена является важным и ярким свидетельством истории железных дорог и транспорта XIX века, а его зал ожидания короля иллюстрирует все еще монархический характер индустриальной эпохи. И последнее, но не менее важное: комплекс зданий имеет важное значение для истории города, а также для экономического и городского развития Тюбингена во второй половине XIX века.




Скульптура является характерным образцом фонтанной скульптуры периода модерна и находится на своем нынешнем месте на Мюльбахе в западном комплексном парке с 1961 года. Скульптор Карл Мерц (1869–1950) использовал в качестве моделей для моделирования сестер Бедер, дочерей школьного служащего Тюбингенского ремесленного училища. Скульптура — самая известная работа Бедера.




Липовая аллея на Верхнем валу образует зеленую зону, история которой восходит к 1508 году, когда город Тюбинген подарил университету около сорока лип, чтобы украсить доступ к зданиям верхнего города. Эта старая липовая аллея вела к Хиршауэр-Штегу, построенному в то время вместо сегодняшнего проспектного моста. По диагонали от этого после 1911 года на Вёрте была построена Новая Линденаллее как продолжение Уландштрассе. Овальная ярмарочная площадь, обрамленная каштановым медальоном, была разбита вокруг него по проекту уроженца Тюбингена архитектора Мартина Эльзесерса (1884–1957). Проспект является ярким примером зеленой зоны для прогулок среднего класса и имеет значение с точки зрения городского развития и истории культуры.




Старая Линденаллее — одна из старейших улиц на юго-западе Германии, построенная в конце средневековья. Он был построен в связи с совместным строительством Хиршауэр-Штег герцогством и городом. Тогда город подарил университету сорок лип, чтобы украсить новый вход в университетские здания в верхнем городе. В 1910/11 году строительство паводкового канала Аммертальбан привело к первым значительным потерям проспекта, поэтому по диагонали к нему была проложена Новая аллея. Однако в то время проспект получил и новые особенности, такие как полукруглая скамейка и смотровая площадка. Строительство объездной дороги B 28 с туннелем Шлоссберг в 1970 году привело к дальнейшим потерям. Тем не менее, два сохранившихся участка проспекта длиной некогда 700 м дают четкое представление об этой чрезвычайно ранней системе украшения городского пейзажа. Это важное свидетельство городского развития и культурной истории Тюбингена.





Административное здание, двухэтажное оштукатуренное массивное здание с шатровой крышей и полукруглыми башнями, окруженное нижними служебными постройками для проживания, санузлов и складов;
* Котельная с водонапорной башней, оштукатуренные массивные постройки на юго-западе;
* Сборочный цех и котельная, включая пристройки, оба здания соединены между собой переходной площадкой;
* Дворовая территория

Тюбингенское железнодорожное депо представляет собой один из особенно ярких и потому редких примеров мастерской времен незадолго до Первой мировой войны, в которой еще можно проследить не только последовательность отдельных ремонтных процессов, но и впечатляюще документировано взаимодействие жизни и работы. Он был спланирован целиком и построен в несколько этапов строительства с 1911 по 1914 год. Его строительство документирует большое и растущее значение Тюбингена на Королевских государственных железных дорогах Вюртемберга, а затем на немецкой Рейхсбане. Депо сохранило свое важное положение даже после электрификации линии на Плохинген в 1930-х годах. Даже после Второй мировой войны завод смог сохранить свои позиции, став центральным цехом по производству дизельных вагонов, особенно рельсовых автобусов. На основе функции отдельных зданий и их назначения можно определить важнейшие аспекты организации работы. К важным инженерным достижениям относятся железные конструкции зданий мастерских, построенные компанией Wöhr, которая в то время была ведущей компанией в области стального строительства, и система очистки воды с водонапорной башней, в которой расположены два бетонных резервуара рядом друг с другом. Вода из мельничного потока перекачивается в котел сырой воды, затем фильтруется и перекачивается в котел чистой воды. По дизайну большое административное здание и водонапорная башня относятся к реформаторской архитектуре начала 20 века. Железнодорожное депо является важным свидетельством истории железных дорог и технологий, а также ярким примером архитектурного проектирования функциональных и административных зданий до Первой мировой войны в отходе от позднего историзма.




С 1953 года Федеральный научно-исследовательский институт вирусных болезней животных был основан на территории ранее незастроенной территории Обере-Виевайде (Оксенвейде) и расширялся до 1959 года. Входная зона комплекса зданий отмечена так называемым Оксенмауэром, бетонной стеной, на которой изображено сильно стилизованное изображение стада крупного рогатого скота на стороне, обращенной на Пауль-Эрлих-штрассе. Их ноги и рога расположены точно между нижним и верхним краями стены, животные стоят плотными группами, некоторые лицом друг к другу, а некоторые — в сторону. Большинство из них вытянули шеи и повернули головы к зрителю. Скульптор Эмиль Йо Хомолка (1925–2010), работающий в Кенигсфельде, спроектировал бетонный рельеф как «искусство в архитектуре», чтобы завершить исследовательский комплекс. Выбор мотива, вероятно, обусловлен тем, что речь шла о ящуре, жестокая вспышка которого привела к созданию в начале 1950-х годов в Германии научно-исследовательского института. И последнее, но не менее важное: расположение института на Обере-Вивейде, возможно, также сыграло свою роль. Яркий «объект искусства в архитектуре», построенный примерно в 1960 году после закрытия Федерального исследовательского института, Оксенмауэр является напоминанием о более чем пятидесятилетней межрегиональной исследовательской деятельности в этом месте.





Строительный комплекс представляет собой ранний пример архитектурного проектирования квартала начала 1950-х годов. Нехватка жилья для студентов в послевоенный период первоначально привела к плану строительства общежития на участке между Фридрихштрассе и Постштрассе через Allianz Insurance. За этим последовала идея эффективного дизайна района путем объединения запланированного жилого дома с коммерческим зданием для многообещающей компании Zinser и элегантным кафе. Все компоненты удалось соединить воедино, образовав художественно гармоничную композицию, живой эффект которой обусловлен разным назначением отдельных зданий и их разными пропорциями. В то же время это здание, которое спустя пять лет после окончания Второй мировой войны уже выходит за рамки сугубо необходимого и показывает направление, в котором должна развиваться новая архитектура в течение следующего десятилетия. Здесь можно найти элементы 1930-х годов в сочетании с более поздними градостроительными соображениями в отношении вогнутого изгиба фасада общежития, который в то же время обеспечивает защитный фон для стеклянной ротонды кафе. Коммерческое здание на Фридрихштрассе, напротив, соответствует традициям больших городских универмагов с большими витринами и широкими групповыми окнами на верхних этажах, а также с гибко расширяемым и проектируемым бетонным каркасом. Из консервативного запаса еще есть шатровые крыши, но их уже сильно сократили, и путь к архитектуре плоских крыш, уже обозначенный павильоном, не за горами. Дух времени между настойчивостью и уходом редким и ярким образом сохраняется также в вестибюле с дарственной надписью, мощением и оригинальными дверями, а также в четвертькруглой вращающейся лестнице с искусно выполненными металлическими перилами. В то время важную роль в сосуществовании студентов играл смотритель, выполнявший свою сервисную и контрольную функцию в еще легко читаемой коробке, прямо за входом.




Цветное остекление — характерный образец стекольного искусства, пережившего новый расцвет в период модерна и составившего важную часть декоративного убранства высококлассных городских домов начала XX века.




Похожий на виллу жилой и конференц-дом Академического общества Фёрберг, расположенный недалеко к западу от Фрондсбергштрассе, особенно впечатляет своей крутой трехэтажной двускатной крышей, восточный карниз которой подчеркнут жилищем над входом. Здание представляет собой яркий пример реформированной архитектуры под влиянием так называемого Хеймастиля незадолго до Первой мировой войны. В то время, в результате движения европейского стиля и в отходе от исторических зданий периода около 1900 года, которые были построены ради живописных эффектов, развился независимый стиль архитектуры, который учитывал местные традиции и гармонично интегрировался в застроенную среду. Внешне здание невозможно отличить от вилл, построенных в то же время. Его фактическое назначение как полуобщественного социального центра евангелистско-христианской ассоциации, основанной в 1879 году как Тюбингенская библейская группа для студентов-теологов (с 1905 года), раскрывается только внутри, поскольку для этой цели было особенно важно создание просторного зала для собраний и мероприятий. Особый интерес представляют многие традиционные детали здания, но прежде всего обстановка холла с обшивкой по всему периметру, представительными застекленными стенными шкафами и геометрическим лепным потолком. Эффект внешней конструкции особенно подчеркивают небольшие деревянные окна. Таким образом, здание является образцовым свидетельством студенческой, особенно протестантской, культуры Тюбингена, а также развития архитектуры в начале 20 века.




Жилой дом, похожий на виллу, является примером высококлассных условий жизни среднего класса в начале 20 века. Это характерный пример перехода от позднего историзма к реформаторской архитектуре, основанной на простой конструкции и типичном для региона дизайне. Тем не менее, среди прочего, видно, что резьба на эркере, а также общая структура, соответствующая живописным принципам, все еще демонстрируют влияние позднего историзма. Здание документирует развитие города примерно в 1900 году, когда виллы и жилые дома были построены на склонах к северу от Аммерталя, откуда открывался потрясающий вид на потрясающий силуэт старого города.




Здание, расположенное на видном панорамном месте с видом на старый город, коллегиальную церковь и замок, представляет собой характерный образец реформаторской архитектуры с объемностью и выступающей мансардной шатровой крышей, а также строго структурированными оштукатуренными фасадами. Он был создан в результате сознательного отхода от позднего историзма и стремления разработать современный архитектурный язык, основанный, среди прочего, на местных традициях. Ориентиром, среди прочего, послужили: Постройки времен Гете, то есть конца 18-го и начала 19-го веков, что также отражено в доме ребенка. Назначение дома поясняется скульптурой в тимпане входа, печатью Тюбингенской школы ухода за младенцами, которая была прикреплена к дому ребенка. Дом был построен частной ассоциацией Kinderheimat, а в 1942 году его эксплуатацию взяла на себя университетская клиника. Это не только свидетельство истории архитектурного и городского развития Тюбингена в начале 20-го века, но как детский дом и школа он также документирует социальную и социальную историю Тюбингена.




Величественный дом был построен на месте предыдущего здания в 1788/89 году для тюбингенского оружейника Георга Фридриха Фишера. Его мастерская располагалась на первом этаже здания, южная сторона которого примыкает прямо к Аммерскому каналу. Имеются документальные свидетельства 1817 года о том, что в этом доме находилась крутильная фабрика, приводившаяся в движение водяным колесом из Аммерского канала. На двух верхних этажах располагались квартиры, мощная четырехэтажная крыша представительной мансардной формы использовалась для хранения вещей, чердак снабжался большим мансардным лифтом с Фрошгассе. О богатстве мастера свидетельствует не только величие здания, но и входной портал, искусно оформленный тосканскими колоннами. На клиновом камне круглой арки есть инициалы строителя Г.Ф.Ф. и год 1788. Являясь наглядным примером условий жизни и труда богатого тюбингенского ремесленника и торговца во второй половине XVIII века, здание имеет важное значение для истории экономического и городского развития.




Восточная стена здания представляет собой остатки бывшего бального зала в саду Collegium illustre (сегодня Wilhelmstift). С 1594 по 1818 год это был институт обучения и воспитания, в частности, молодых дворян. Учреждение было основано герцогом Людвигом Вюртембергским и построено его мастером-строителем Георгом Биром. Чтобы прославить дом и его помещения за рубежом, в 1607 году были опубликованы двенадцать гравюр на меди, иллюстрирующих жизнь и происходящее в Collegium illustre. Эти виды были написаны Кристофом Нейфером и гравированы Людвигом Дитцингером. Дом с мячом использовался для упражнений по фехтованию, но прежде всего для игр с мячом. На снимке Нейффер-Дитцингера показаны молодые люди, играющие в jeu de paume — разновидность теннисной игры, которая была известна уже в средние века и считалась особенно благородным видом спорта в 16 и 17 веках. Упадок Collegium illustre начался в 1780-х годах. Некоторое время Бальхаус служил муниципальным арсеналом, а с 1818 по 1875 год здесь располагалась импровизированная католическая церковь. Когда Йоханнескирхе перестраивали, старый бальный дом снесли. Вместе с археологическими находками на востоке эта разрушенная часть бывшего бального зала представляет собой документ архитектурной, образовательной и социальной истории старого университетского города Тюбинген.




Дендрохронологическое исследование опоры внутри дома показало дату вырубки 1613 год, но дом явно старше. Он ярко отражает развитие фахверковых форм на протяжении веков: в доме до сих пор сохранились остатки листовой конструкции с листьями «ласточкин хвост», как это было распространено в позднем средневековье; Во фронтоне стойка окружена изогнутыми трехчетвертными стойками - характерным декоративным мотивом середины 16 века. Окна этого дома также были увеличены во второй половине XVIII века, как это было принято в Тюбингене того времени, и были добавлены распространенные в то время фахверковые формы с близко расположенными оконными стержнями и вертикальными или диагональными стойками в панелях парапета. Структурный каркас первого этажа, вероятно, датируется 19 веком. Постоянное улучшение здания на протяжении веков свидетельствует об интенсивном использовании этого бывшего дома ремесленника: впервые он упоминается в документе 1604 года; В то время дом принадлежал вдове бондаря Ганса Вайса. Начиная с 17 века в здании жили два человека; все владельцы были ремесленниками: бондарями, портными, мясниками, сапожниками и плотниками и другими. Это делает объект важным свидетельством как архитектурной, так и экономической и социальной истории Тюбингена.




Узкий дом находится в нижнем городе Тюбингена, бывшем квартале ремесленников и виноградарей. С начала 17 века домовладельцами были зарегистрированы представители самых разных ремесел. Планировка помещений до сих пор соответствует средневековым обычаям Аммернидерунга: из-за высокого уровня грунтовых вод подвал отсутствует; вместо этого массивный первый этаж использовался для складских помещений, содержания мелких животных и мастерской. На двух верхних этажах расположены жилые комнаты, выступ которых позволяет предположить, что под штукатуркой находится фахверк. Вероятно, они все еще сохраняют первоначальный план этажа с гостиной или спальней по узким сторонам и непрямо освещенной кухней или кладовой в центре дома. Согласно дендрохронологическому исследованию, конструкция крыши была возведена в 1606 году. Будучи одним из немногих нижних городских домов, сохранившихся примерно с 1600 года, здание дает яркое представление о скромных условиях жизни представителей менее обеспеченных классов в начале современной эпохи и в то же время является важным свидетельством строительной истории города.





Церковь Св. Йоханнеса была первой католической церковью, построенной в старом городе Тюбингена после Реформации между 1875 и 1878 годами по проекту вюртембергского придворного архитектора и профессора архитектуры Йозефа фон Эгле. Он заменил бывший бальный зал Collegium illustre, который в 1818 году был неудачно переоборудован в часовню для католической общины. Йозеф фон Эгле спланировал впечатляющее здание из песчаника в готическом стиле и, таким образом, соответствовал современной тенденции: в продолжение романтических идей и подкрепленный опытом Кельнского собора, строительство которого с середины века близилось к завершению, этот архитектурный стиль в целом считался подходящим для католической церкви. Архитектор никоим образом не ставил перед собой задачу создать точную копию существующих построек; Представители той эпохи архитектуры, известной теперь как историзм, видели себя творчески активными восполнителями живой традиции. Церковь Св. Йоханнеса является выдающимся примером сакральной архитектуры второй половины XIX века, а также свидетельствует о творчестве одного из самых уважаемых вюртембергских архитекторов того времени.




Здание является одним из старейших сохранившихся домов в нижнем городе Тюбингена, бывшем квартале ремесленников и виноградарей, и было построено в 1468/69 году согласно дендрохронологическому исследованию. Первоначальный план этажа с характерной кухней без окон все еще можно увидеть на верхних этажах. Хотя два соседних дома не принадлежат друг другу, они представляют собой единое строение, особенно из-за общего мансардного окна с лифтом на крыше. Однако, в отличие от дома № 13, Фрошгассе 11 практически нетронут и документирует как архитектурное развитие таунхауса в нижнем городе Тюбингена в период позднего средневековья и раннего Нового времени, так и условия жизни владельцев в то время. Таким образом, эта собственность является важным свидетельством истории социального и городского развития Тюбингена.





Частная пивоварня во дворе дома по адресу Фрошгассе, 12, упоминаемая еще в 1755 году, представляет собой небольшое солидное здание, углы которого укреплены массивными блоками. Два высоких незастекленных вентиляционных отверстия были зарешечены. Подобные небольшие частные пивоварни когда-то были широко распространены, а сейчас стали крайне редки, поскольку в них больше нет необходимости. Несмотря на отсутствие технического оборудования, это здание, построенное в середине 18 века, является замечательным свидетельством широкой самодостаточности жителей города и, следовательно, досовременной экономической истории.





Детский сад, встроенный в большой садовый участок, является ярким свидетельством образцового выполнения этой строительной задачи в послевоенный период. Как и в некоторых начальных школах того времени, здесь стремились к тесной связи с природой. Архитектура пытается создать детям домашний уют с помощью облицовки и обшивки из натурального камня. Большие оконные проемы соединяют игровую и гостиную с окружающим двором и садом и пропускают внутрь много дневного света, что, помимо прочего. стало возможным за счет смещения крыши длинной полосой окон. Детский сад является высококачественным свидетельством демократически задуманной послевоенной архитектуры, которая после национал-социализма стремилась создать с помощью таких зданий среду, дружелюбную к детям.



Am Markt 1/1: Коммерческое здание с офисными помещениями


Gambrinusgässle 1: винный бар с офисами, трехэтажный оштукатуренный фахверковый дом с фронтоном и массивным первым этажом, по существу средневековый; Современный внешний вид, 2-я половина 18 века.

Am Markt 1, задний корпус на Gambrinusgässle 1: административное здание, трехэтажный, оштукатуренный дом, 16 век.

Хотя сейчас они используются городской администрацией, здания, характерные для городского пейзажа верхней части Тюбингена, по-прежнему демонстрируют высококлассную постройку среднего класса в центральном месте. Ядро зданий относится к средневековью, но внешний вид зданий характеризуется ремонтными работами 18 века. Как жители с 17/18. Века в основном ремесленники, в том числе пекари, литейщики, красильщики, кожевники, чистильщики мечей, парикмахеры, портные, сапожники, шляпники и другие. Поэтому эти здания важны для истории социального, экономического и городского развития Тюбингена.




В так называемом Кнайпповом зале дома связи «Германия» есть деревянный потолок, расписанный воскоказеином. Это свидетельство пространственного искусства начала 1930-х годов и документирует представительную и тщательно продуманную обстановку общественных комнат в больших братских домах университетского города.





Небольшое здание является свидетельством буржуазной садовой культуры Тюбингена начала 19 века. Склоны над Неккаром служили прежде всего виноградниками, но также и фруктовыми садами. Подобные дома использовались для летнего отдыха и хранения садового инвентаря. Это важная часть культурного ландшафта Тюбингена, имеющая значение с точки зрения заселения и истории культуры.




Величественное здание в стиле классицизма свидетельствует о расширении Тюбингена за пределы старых городских стен в первой четверти XIX века. Характерным образом дом был расширен в 1881 году в связи с быстро растущим населением и нехваткой жилой площади, хотя классицистический характер здания почти не изменился. Здание иллюстрирует жилье и условия жизни среднего класса в XIX веке и является свидетельством истории городского строительства.




Так называемый Швабенхаус, бывший когда-то связующим звеном свевий, образует яркий акцент в развитии банка на Неккаре к востоку от старого города. Здание в стиле необарокко было спроектировано известным штутгартским архитектурным товариществом Эйзенлохр и Вейгле, а его дизайн и фасады напоминают здания дворцов развлечений в стиле барокко. Здесь архитекторы уже отходят от позднего историзма как представители более научного историзма, который стремился к максимально возможной исторической верности стилю и ориентации на образцовые здания. Образцовыми здесь, вероятно, были: эпоха вюртембергского барокко с дворцовыми постройками герцогов Эберхарда Людвига и особенно Карла Ойгена. Непосредственное расположение на берегу реки, в свою очередь, напоминает венецианскую архитектуру вилл. Здание является выражением уверенности в себе и претензией на представительство крупных студенческих объединений времен Империи, которые считали себя представителями академической элиты, формировавшей общественную жизнь города. В то время было построено большинство братских домов Тюбингена, которые часто формируют городской пейзаж. Роскошный и изысканно спроектированный дом, построенный на воде, является важным свидетельством обширной работы Эйзенлора и Вейгле, а также культурной и архитектурной истории Тюбингена, сформированной университетом.





Карл Марсель Хейгелин (1798–1833), умерший сравнительно молодым, был одним из выдающихся представителей архитектуры и теоретиков архитектуры первой половины XIX века. После обширного обучения и учебных поездок во Францию ​​и Италию он поселился в Тюбингене в 1823 году в качестве частного преподавателя архитектуры. В 1825/26 году он основал свою частную строительную школу как здание Пизе, ультрасовременный на тот момент метод земляного строительства, который считался революционным. Здание было построено одновременно с домом мастера-строителя Вильгельма Якоба Вимпфа в Вайльбурге/Лане (Гессен), который также был построен из утрамбованной земли (Пизе) и был крупнейшим зданием из утрамбованной земли в Европе в то время. Как и Вимпф в Вайльбурге, Хейгелин также хотел продемонстрировать новый процесс, открыв свою собственную строительную школу. Здание является важным свидетельством новых строительных технологий первой половины XIX века, а также практической деятельности Хейгелина, который в остальном сделал себе имя в основном благодаря публикациям и преподавателю.





Недвижимость на Гартенштрассе документирует поселение вдоль Гартенштрассе у южного подножия Эстерберга в первой половине XIX века. Главное здание, которое первоначально было построено как прядильная и суконная фабрика и с 1843 по 1870 год служило домом поэту Карлу Майеру (1786–1870), другу Людвига Уланда и Оттилии Вильдемрут, представляет собой оштукатуренное фахверковое здание в стиле классицизма, характерное для ранних промышленных построек Вюртемберга. По внешнему виду и конструкции они почти не отличались от буржуазных жилых домов, тем более что в их состав часто входила квартира фабриканта. Таким образом, это здание является важным свидетельством раннего фабричного строительства в начале индустриализации и, таким образом, перехода от домодернизма к модерну. Будучи резиденцией поэта Майера, этот отель имеет важное литературное и городско-историческое значение. К этому периоду, вероятно, относится расширение садового павильона, построенного в первой половине XIX века.




Стены фундамента являются одними из последних остатков Тюбингенской синагоги, построенной в 1882 году. Как и многие еврейские культовые здания, она была уничтожена пожаром во время Хрустальной ночи в 1938 году. Первоначально евреи, снова жившие в Тюбингене с 1848 года, имели свой молитвенный зал в Ванкбахе. Остатки стены являются важным свидетельством еврейской истории университетского городка.





Кованый забор является одним из последних остатков синагоги Тюбингена, построенной в 1882 году, и ограды ее собственности. Как и многие еврейские культовые здания, синагога была уничтожена пожаром во время Хрустальной ночи в 1938 году. Первоначально евреи, снова жившие в Тюбингене с 1848 года, имели свой молитвенный зал в Ванкбахе. Таким образом, забор имеет значение в истории города.





Здание, похожее на виллу, является ярким примером строительства высококлассных частных домов среднего класса в межвоенный период. Устаревший портик с колоннами придает дому представительный вид, соответствующий статусу заказчика, городского архитектора Карла Хауга, который спроектировал здание как собственный жилой дом. Простые оштукатуренные фасады и высокая четырехскатная крыша — в традициях реформаторской архитектуры, которая нашла свое логическое продолжение в так называемой Штутгартской школе как выражение консервативного направления модерна. Объект отражает жилищные условия и условия жизни среднего класса в Веймарской республике и является свидетельством истории городского развития Тюбингена в первой трети 20-го века.





Историческая система водопровода является ярким примером досовременного водоснабжения университетского города и имеет важное значение с точки зрения истории поселений и инженерного дела.





Размеры величественного здания, расположенного на возвышенности с панорамным видом над Неккаром на склоне Эстерберга, характерны для больших жилых и общественных домов студенческих ассоциаций Империи. По сути, это позднеисторическое здание, построенное в 1895 году архитекторами Клеменсом и Декером, которое в период с 1912 по 1914 год перестраивалось и перестраивалось Мартином Эльзэссером (с 1884 по 1957 год). В результате получилось здание с его кубатурой, оштукатуренными фасадами с рельефным основанием и крутой двускатной крышей, которое является образцом реформаторской архитектуры, которое берет на себя мотивы движения за внутреннюю безопасность и, таким образом, подчеркивает место связи в юго-западных немецких традициях - в соответствии с названием Ghibellinia, которое относится к «Вайблингерам», Гогенштауфенам, как называли их последователей в Италии в средние века. Здание является ярким примером культуры связей, формировавшей в то время академическую социальную элиту Тюбингена, а также документально подтверждает обширную работу Эльзеэссера, который в первые годы своей жизни был последовательной фигурой среди других. реформаторскую архитектуру, представленную его учителем Теодором Фишером.





Жилой дом для элитных нужд был одним из первых, построенных на внешней Гартенштрассе, в непосредственной близости от химического завода заказчика. Он окружен террасным садом, созданным на месте бывших виноградников. Фасад, который по-прежнему традиционно симметричен, украшен декоративными деталями швейцарского дома, такими как деревянные навесы окон и ажурные декоративные панели на фронтонах. Являясь ярким примером многоквартирных жилых домов, популярных в 1880-х годах, но ставших редкостью, здание с декорированными обшитыми зонтами и соединенными между собой деревянными балконами, а также сравнительно полностью сохранившимся интерьером является красноречивым свидетельством как об архитектурной истории многоквартирного жилого дома, так и об условиях жизни зажиточного буржуазного среднего класса в конце XIX века. Век.




* Новая Аула (Geschwister-Scholl-Platz 1, бывшая Wilhelmstrasse 7), трехэтажное здание с пологими шатровыми крышами, угловыми павильонами, центральным выступом с портиком с дорической колонной и плоским треугольным фронтоном, карнизами основания и этажа, материал песчаника Keupers с Buntsandstein для выделения деталей и центрального выступа, 1841-1845 (a), западный павильон расширен, 1883 г. (а); Пристройка сзади с двумя внутренними дворами, двумя световыми шахтами и большим двором на Гёльдерлинштрассе, трехэтажная с плоской шатровой крышей, первый этаж из камня, над штукатуркой с деталями из камня, проект Ганса Дайбера, 1928–1931 (а); в главном дворе находятся две большие чаши фонтана из песчаника работы Йозефа Цайтлера, 1931 год, а на окружающей стене две бронзовые фигуры юношей работы Людвига Хабиха, Штутгарт; Продуманный дизайн интерьера, в основном, 1928/31 года, в холлах и лестничных клетках, полы и стены из различных натуральных камней, керамические тарелки Адольфа Лёрхера, мозаика, фигуры, в том числе Ульфферта Янсена, фонтан Фрица фон Гревеница, а также портреты ректоров 16-19 веков. век;
* Привокзальная площадь;
* Ботанический институт (Вильгельмштрассе, 5), двухэтажный с плоской шатровой крышей, песчаник Койперса, подразделения в Бунцандштайне, карнизы цоколя и этажа, на узкой стороне, обращенной на Вильгельмштрассе, портик с дорическими колоннами, построенный по проекту Барта, 1846 (а), в сочетании с соединительным корпусом № 7 и 9, увеличенным Дайбером, 1922 (а), лекционный зал, расширенный Дайбером, 1928 (а);
* Химический институт I (Вильгельмштрассе 9, Науклерштрассе 2), двухэтажный с плоской шатровой крышей, песчаник Кейперса, перекрытия в красном песчанике, карнизы цоколя и этажей, на узкой стороне, обращенной на Вильгельмштрассе дорический колонный портик, построенный по проекту Барта в связи с №№ 5 и 7 в противоположность № 5, 1846 (а), соединительное здание увеличено, 1928 (а); Здание лекционного зала, одноэтажное массивное здание с шатровой крышей и приподнятым центральным входом, 1872 г. (а)

Выдающимся событием в истории университета и города стало заложение первого камня в фундамент нового и первого специально построенного университетского комплекса за пределами старого города в 1841 году. Торжественное открытие состоялось в 1846 году. Важность проекта для городского развития отражает многолетнее планирование, которое в первую очередь требовало решения вопроса о местоположении. Это было решено лично королем Вильгельмом I в 1838 году, и в то же время перед Лустнауэр Тор был решен проект Вильгельмфорштадта, который впоследствии был назван в его честь, который должен был гарантировать привлекательную городскую среду для новых университетских зданий с щедрой сеткой прямых улиц. В рамках этой новой планировки района на месте старой дороги на Люстнау, которая до сих пор является одной из самых важных и красивых площадей города, были построены широкая и прямая Вильгельмштрассе и просторный новый университетский комплекс. Необходимость в новом здании университета возникла из-за роста числа студентов, а также из-за развития естественных наук в начале XIX века, которое предъявляло к университетам совершенно новые требования к пространству. Эти обстоятельства можно увидеть снаружи в двух просторных боковых зданиях, построенных для научных институтов. Инициатива строительства нового здания университета была предпринята в 1837 году канцлером и политологом Робертом фон Молем, который помог дальновидно определить местоположение и характеристики здания. В 1838 году структурное планирование было поручено старшему офицеру по строительству Готлобу Георгу фон Барту (1777–1848). С помощью комплекса из трех взаимосвязанных зданий, главного здания, расположенного в стороне от Вильгельмштрассе, с просторным, архитектурно оформленным привокзальным двором и крылатыми боковыми зданиями за фланговыми улицами, он создал градостроительную ситуацию особого качества. Комплекс является одним из выдающихся творений классицизма в Вюртемберге. В 1928 году известному штутгартскому строительному офицеру Гансу Дайберу (1880–1969) был поручен важный проект расширения Новой аудитории. Оно восходит к идеям Штутгартской школы, действовавшей еще в 1920-х годах, когда Дайбер, не отрицая собственного стиля, представил проект, который не вступал в захватывающую конкуренцию с архитектурой существующего здания, хотя новое здание непосредственно примыкает к тылу и занимает более чем вдвое большую площадь. Поднимающаяся местность используется для создания величественного эффекта понижения привокзальной площади. В отличие от классического здания с его сдержанным и достойным характером, здание конца 1920-х годов представляет репрезентативные требования университетской архитектуры в строгом формальном языке. Материал цокольного этажа уже кажется увесистым: большие тесаные блоки из песчаника, приподнятые до уровня окон первого этажа. Интерьер здания отличается пространственной щедростью, которая усиливается благодаря широкому использованию различных полированных материалов из натурального камня для полов и стен, облицовки колонн и структурных рам, а также для декоративных объектов, таких как фонтаны и вазы. Главным помещением нового здания Дайбера является новый бальный зал, рассчитанный теперь на три тысячи человек. Одним из наиболее важных внутренних пространств здания с точки зрения дизайна является проход с цилиндрическим сводом перед бальным залом, который был спроектирован с огромным трудом. Длинные ряды колонн придают коридору атмосферу изысканного праздника. Для украшения комнат и внутреннего двора были привлечены известные современные художники, такие как скульпторы Фриц фон дер Гревениц, Людвиг Цайтлер и, прежде всего, Людвиг Хабих (1872–1949). В результате получилось целое произведение искусства, состоящее из архитектуры, мебели и скульптуры, которое является одним из важнейших примеров художественного творчества первой трети 20-го века не только в Тюбингене. Строительный комплекс является одним из центральных свидетельств истории университета и городского развития и имеет выдающееся значение для реализации строительных задач университета как в 19, так и в 20 веках.




После того, как в 1846 году были построены два институтских здания, примыкающие к Новой аудитории (см. Вильгельмштрассе, 5, 7, 9), Физиологический институт стал первым независимым новым институтским зданием университета. Он был создан под руководством тогдашнего председателя профессора Карла Вьерордта, который своим скромным проектом пространственной программы добился того, чтобы факультет и сенат решили реализовать расширенную пространственную программу. В отличие от зданий позднего классицизма, обрамляющих Новую Аулу, новое здание было построено в стиле круглой арки с заимствованиями из раннего флорентийского ренессанса, стиля, впервые появившегося в первой половине века на мюнхенской Людвигштрассе. Здание является важным свидетельством истории университета и городского развития 19 века и является определяющей частью университетского района вокруг Новой Аулы.




Институт физики является важным свидетельством истории университета и городского развития в 19 и 20 веках и является определяющей частью университетского района вокруг Новой Аулы. Группа зданий до сих пор дает яркое представление о том времени, когда здесь действовала одна из важнейших физических школ Германии. Комплекс с его элегантной и художественно развитой архитектурой отражает современное состояние развития как главного здания, так и более поздней пристройки лекционного зала. Впечатляет не только внешний вид, но и настенное убранство интерьера. Тюбинген был первым университетом в Германии, имевшим в 1863 году собственный факультет естественных наук. Он был основан потому, что примерно в середине XIX века, параллельно с развитием индустриализации, начал возникать широкий интерес к изучению естественных наук. За основанием факультета последовало строительство дальнейших институтских зданий, причем в первую очередь речь шла о Физиологическом институте. В начале 1860-х годов планировалось также построить физический институт, но пришлось преодолеть трудности с приобретением земли и подготовкой строительной площадки. В 1888 году новое здание на Гмелинштрассе было наконец готово к заселению. В зданиях института ботаники и химии, построенных в 1845 году, уже располагались рабочие и коллекционные помещения, апартаменты и большой лекционный зал. При этом двухэтажная часть здания, в которой располагались как научная деятельность, так и квартира директора института и «хозяина», была визуально отделена от одноэтажного лекционного корпуса специально спроектированным входом. Этот принцип, получивший впоследствии дальнейшее развитие и принятый также в других университетах, лежит и в основе внешнего облика Тюбингенского физического института. На момент строительства директором института был лауреат Нобелевской премии Карл Фердинанд Браун (1850–1918), изобретатель трубки Брауна, основного компонента первых телевизоров. Под его влиянием как знающего представителя клиента институт был создан на основе новейшего опыта, полученного другими физическими институтами в отношении своих зданий. Чтобы обеспечить возможность безвибрационной установки чувствительных измерительных приборов на верхнем этаже, он опирается на сводчатый массивный потолок первого этажа. Оборудованию большого лекционного зала было уделено особое внимание. Особо следует упомянуть здесь галерею спереди, необходимую для определенных экспериментов, варианты затемнения помещения и незаметное небольшое окно на юго-восточной стороне фасада, перед которым снаружи имеется консольный камень. Там был установлен гелиостат, сыгравший важную роль в оптических экспериментах. В начале 20 века прежний лекционный зал уже не мог вместить аудиторию. Так было построено новое здание. Новое крыло было пристроено к существующему групповому корпусу как самостоятельная конструкция посредством стыка. Он мог вместить до 250 слушателей — огромное количество для примерно 1910 года, когда в Тюбингене студенчество насчитывало в общей сложности около 2000 человек. Надо считать удачей для истории естествознания, что здесь почти полностью сохранился лекционный зал «золотого века» физики в Германии. Помимо большого лекционного зала, в новом здании располагались и другие важные помещения. В подвале расположены две поразительно большие комнаты площадью более 66 квадратных метров (одна позже была разделена перегородками), в которых постоянно были установлены приспособления для длительных экспериментов.




* Почти непрерывная граница с каменной стеной дома вдоль Гмелинштрассе (на юге) и Вильдермутштрассе (на севере), на юго-восточном и западном углах и на северной стороне железных решетчатых дверей между столбами ворот в Хаустайне;
* Кладбище с могильными полями, системой дорожек, источниками воды и указателями;
* Могилы важных личностей, в том числе: Гёльдерлина, Уланда, Куглера, Дехио, Шпрангера;
* Кенотафы и почетные кладбища павшим во франко-прусской войне, Первой и Второй мировых войнах и жертвам национал-социалистической тирании;
* Дом кладбищного надзирателя, 1869 г. (а);
* Кладбищенская часовня, массивное оштукатуренное здание с торцевой и двускатной башенкой, 1894 (а), с барочными эпитафиями из заброшенного Аммерфридхофа

Как и в большинстве городов и поселков Вюртемберга, в Тюбингене новое кладбище было построено за городскими воротами в первой половине XIX века из соображений экономии места и, прежде всего, гигиены. До 1918 года он несколько раз расширялся до своих нынешних размеров и является одним из важных свидетельств истории города, а также культуры памяти в Тюбингене. Благодаря многочисленным историческим, всемирно известным деятелям литературы, искусства, музыки, науки и политики, нашедшим здесь свое последнее пристанище, он также имеет национально-историческое значение. Среди них такие известные поэты, как Фридрих Гёльдерлин, Людвиг Уланд и Изольда Курц, а также историк искусства Георг Дехио, сыгравший выдающуюся роль в истории сохранения современных памятников. Ключевой причиной этого, безусловно, является традиционный Тюбингенский университет, где работали многие из них. Кстати, о удивительном количестве похороненных здесь людей, сделавших себе имя в городе при жизни, но чья репутация не выходила за пределы Тюбингена и едва ли продлилась дольше их жизни, часть их биографии может быть раскрыта через некрологи в местной прессе. Эти опубликованные сведения о самых разнообразных биографиях «обычных граждан» – например, в качестве директоров клубов – а также известных людей города освещают отдельные главы социального сосуществования за последние 170 лет, так что могилы этих людей также имеют мемориальную ценность, выходящую за рамки частного поминовения. И последнее, но не менее важное: кладбище с мемориалами и кенотафами павшим в трех войнах, а также жертвам национал-социализма занимает важное место в городской культуре памяти. С другой стороны, на городском кладбище Тюбингена можно обнаружить многочисленные особенности погребальной культуры XIX — начала XX веков. Характеристики, которые характеризуют кладбище по сей день, относятся к 19 веку. Особенно в последней трети века и вплоть до конца Империи создавались могильные памятники, заметно отличавшиеся по разнообразию дизайна и конструктивной сложности от более поздних надгробий, которые также были упрощены и стандартизированы из-за все более строгих правил кладбища. Среди них есть памятники, имеющие высокую сохранность по типологическим причинам. Со всех времен сохранились и погребальные украшения, которые, независимо от местных исторических и типологических привязок, сразу убеждают своим художественным оформлением. Таким образом, кладбище является важным свидетельством погребальной культуры первой половины XIX века, а также свидетельством истории поселения и городского развития Тюбингена.

Категория:Культурный памятник в Тюбингене|!
Категория:Список (памятники культуры Тюбингенского района)|Тюбинген

Подробнее: https://de.wikipedia.org/wiki/Liste_der ... %E2%80%93G