Убийство сыновей Эдуарда IV. ⇐ Васина Википедия

[wiki_de]

«Убийство сыновей Эдуарда IV». Это название исторической картины Теодора Хильдебрандта 1835 года. Основано на сцене из драмы Уильяма Шекспира «Ричард III». (Драма)|Ричард III.'' изображает цареубийство 12-летнего Эдварда V и его брата Ричарда Шрусбери, 1-го герцога Йоркского|Ричард в лондонском Тауэре. Произведение представляет собой выдающийся пример литературного приема. материал из Дюссельдорфской школы живописи.

== Описание и значение ==
Основываясь на четвертом акте драмы «Ричард III», художник показывает тормозящий момент незадолго до заказного убийства Эдварда V и его брата Ричарда, «Принца в Тауэре»: Джеймса Тирелла, который как вассал лорда-протектора Ричарда III. (Англия)|Ричард Йоркский, получивший от него приказ убить детей покойного короля Эдуарда IV, чтобы дать своему работодателю английскую монархию в Войне роз, фиксирует королевских детей, спящих в доме с балдахином. кровать с зорким глазом. В знак своей убийственной решимости он держит в кулаках подушку, которой собирается задушить детей.

Картина знакомит зрителя непосредственно с драмой, которая изображена в детальной реалистичности и освещена как блики. Лиловая бархатная занавеска от кровати обрамляет левый край картины. Занавес и различные покрывала и подушки тонко расписаны по своей текстуре и узору, как и структура и структура деревянной кровати. Книга и четки, лежащие на кровати, передают, что дети уснули после благочестивой молитвы. Маленький с сестринской нежностью обнимает старшего брата. Воплощение малыша выглядит ангельским.

== Создание и получение ==
Теодор Хильдебрандт, автор картины, был назначен помощником преподавателя Дюссельдорфской академии художеств в 1832 году своим учителем Вильгельмом фон Шадовом|Вильгельмом Шадовом. В том же году, в духе идеализма Шиллера «О благодати и достоинстве», он изобразил изящно-наивную природу человечества в фигуре ребенка Иисуса|Христа-ребенка с картиной «Воин и его дитя». , таким образом создав мотив, который быстро стал популярным. Согласно академическому учению Шадова, литературный материал с высоким идеалистическим содержанием в то время считался особенно достойным картин, как это было недавно представлено в Старом театре (Дюссельдорф) | Дюссельдорфский театр Иммерманнше Мустербюне. Хильдебрандт также принял в этом участие в 1830-х годах посредством декораций. Это, возможно, усилило интерес художника к историческим драмам, тем более, что он уже увлекся материалами Иоганна Вольфганга фон Гете | Гете и Шекспира через актера Людвига Девриента во время его пребывания в Берлине.

В 1830 году французский художник Поль Деларош создал картину «Сыновья Эдуарда IV». Когда он выставил его в Парижском Салоне в 1831 году, оно поляризовало художественную публику и вдохновило многих художников работать с этим материалом. Среди обсуждавших картину был немецкий писатель-эмигрант Генрих Гейне. Хильдебрандт также услышал дискуссию о картине и решил изучить композицию и технику изображения Делароша в Париже. Однако для композиции своего собственного картинного проекта он выбрал повторную гравюру Франческо Бартолоцци (1728–1815) картины, которую Джеймс Норткот (1746–1831) создал для Шекспировской галереи Джона Бойделла (1720–1804). Хильдебрандт подготовил свою картину, тщательно изучая ее. Его ученик и друг Пауль Йозеф Кидерих смоделировал для него злодея в Дюссельдорфе.

Когда Хильдебрандт представил свою работу публике в 1835 году, она была встречена с большим одобрением. Шадов подтвердил, что его ученик обладал таким же мастерством, как Деларош.Ханс Кёрнер: «Париж – Дюссельдорф. Французская живопись и школа живописи Дюссельдорфа». В: Беттина Баумгертель (ред.): «Школа живописи Дюссельдорфа и ее международная привлекательность 1819–1918». Михаэль Имхоф Верлаг, Петерсберг, 2011 г., ISBN 978-3-86568. -709- 2, Том 1, стр. 96 Писатель Герман Пюттманн получил картину как привязанность художника. о «манере новой французской школы».Герман Пюттманн: «Дюссельдорфская школа живописи и ее достижения с момента основания художественного объединения в 1829 году. Вклад в историю современного искусства». Отто Виганд, Лейпциг, 1839 г. , с. 54 f. Писатель Вольфганг Мюллер фон Кенигсвинтер похвалил картину за большее соответствие оригиналу Шекспира и очаровательное изображение детей, а также засвидетельствовал, что Деларош, несомненно, был более остроумен, изобразив детей, сидящих в зловещей манере и держащих одного из них я изобразил комнатную собачку, спрыгивающую с кровати в знак приближающейся катастрофы.Вольфганг Мюллер фон Кенигсвинтер: «Дюссельдорфские художники последних двадцати пяти лет» годы. Письма по истории искусства». Рудольф Вайгель, Лейпциг, 1854 г., стр. 182 f. Отто Фридрих Групп, искусствовед Allgemeine Preußische Staatszeitung|Allgemeine Preußische Staatszeitung, в националистическом сравнении обнаружил, что Хильдебрандт теперь предлагает «достаточное руководство» французским картинам, «выстроенным в сомкнутый боевой порядок». Фридрих фон Ухтриц считал, что «истинная немецкая основательность» превосходит живопись французских и бельгийских живописцев, которых он даже обвинял в сенсационности. Он с энтузиазмом хвалил то, как художник концептуализировал и выполнил детские фигуры: Фридрих фон Ухтриц: «Взгляд на искусство и жизнь художника Дюссельдорфа». 2 тома, Дюссельдорф 1839–1840, том 2 (1840), стр. 49. е.

== Происхождение ==
Картина была приобретена в 1835 году каноником Хальберштадта Вернером Фридрихом Юлиусом Стефаном фон Шпигелем.Иоганн Йозеф Скотти: «Дюссельдорфская школа живописи, или Академия художеств, в 1834, 1835 и 1836 годах, а также до и после». » Шрайнер, Дюссельдорф, 1837 г., стр. 124. ([https://digital.ub.uni-duesseldorf.de/i ... ew/2818571 цифровая копия]) В его замке Сеггерде он перешел во владение Эдуарда Випрехта фон Давьера и его преемников по наследству. . В 1962 году Музей Kunstpalast|Kunstmuseum am Ehrenhof купил его для художественной коллекции города Дюссельдорфа на арт-рынке Кельна (аукцион Lempertz|Kunsthaus Lempertz с 17 по 19 мая 1962 года, кат. № 320).

Берлинский коллекционер Атанази Рачинский, увидевший в Хильдебрандте «нового Рембрандта ван Рейна|Рембрандта», немедленно поручил художнику создать уменьшенную копию, которая была создана в 1835 году и сейчас является частью коллекции Национального музея (Позен)| Национальный музей Познани. Еще одна меньшая копия была создана в 1837 году для принца Августа Прусского (1779–1843) | Августа Прусского. Больше об их местонахождении ничего не известно. Вариант изображения с другой деталью (закрытый молитвенник), датированный примерно 1836 годом, стал собственностью Фонда коллекции Фольмера.[https://www.stiftung-volmer.de/art-work/114 ''Сыновья Эдуарда IV.''], веб-сайт на портале Stiftungsammlung Volmer|stiftung-volmer.de, доступ 11 января 2025 г.

Медные гравюры изображения созданы Густавом Людерицем и Фридрихом Кнолле (гравер)|Фридрих Кнолле, литография Фридриха Йентцена (литограф)|Фридрих Йентцен.

== Литература ==
* Беттина Баумгертель: «Убийство сыновей Эдуарда IV». В: Беттина Баумгертель (ред.): «Дюссельдорфская школа живописи и ее международное влияние 1819–1918». Михаэль Имхоф Верлаг, Петерсберг, 2011, ISBN 978-86568-702-9, Том 2, стр. 181–183, кат. 139.

* [https://emuseum.duesseldorf.de/de/objec ... eduards-iv ''Убийство сыновей Эдуарда IV.''], паспорт объекта (М 5493 ) на портале ''emuseum.duesseldor.de''



Категория:Картины (19 век)
Категория:Групповое изображение (картины)
Категория:Дети (Изобразительное искусство)
Категория:Смерть в живописи
Категория:Исторические картины
Категория:Музей Кунстпаласт
Категория:Изобразительное искусство (Дюссельдорф)
Категория:Английская история
Категория:Работы по произведениям Уильяма Шекспира

Подробнее: https://de.wikipedia.org/wiki/Die_Ermor ... duards_IV.