Театр при национал-социализме ⇐ Васина Википедия

[wiki_de]

Еще до так называемого захвата власти национал-социалистами театровед Вальтер Штанг в 1931 году основал «Драматургическое бюро», входившее в состав «Кампфбунда немецкой культуры». Точно так же с 1932 года существовал «Deutsche Bühnenkorrespondenz», первый национал-социалистический театральный отраслевой журнал, который яростно полемизировал против еврейских актеров и режиссеров.Оденвальд, Борьба с «ненемецким» (как в разделе «Литература»), стр. 76f. Тем не менее, когда Гитлер пришел к власти в 1933 году, изначально не было четких обязанностей и концепций культурной политики для театра. Министр пропаганды Геббельс учредил созданную им в 1933 году Палату имперского театра в качестве контрольного органа на основании Закона о имперском театре от 15 мая 1934 года (с исполнительным указом от 18 мая в формате pdf с цифровой копией постановления о реализации). Закон о театре от 18. 5. 1936] (PDF для скачивания, 253 КБ) Но более низкие уровни, такие как гауляйтеры, также пытались влиять на театральный бизнес.Ср. Генрих, «Перерывы и преемственность», как указано в веб-ссылках. Высшим контролером расписания был «Рейх Драматург» Райнер Шлёссер.Айхер и др., «Театр в «Третьем Рейхе»» (как в разделе «Литература»), стр. 23.

«Неарийские», социал-демократические и коммунистические работники сцены были уволены еще в 1933 году, а произведения еврейских драматургов больше не ставились. Около 4000 артистов сцены решили отправиться в ссылку в первый год правления национал-социалистов.Котте, «История театра», стр. 393. «Справочник немецкого театра в изгнании» Фритьофа Траппа. (1999) содержит краткие биографии более 3000 немецкоязычных актеров и театральных деятелей, вынужденных покинуть страну. Известными драматургами, покинувшими Германский рейх с 1933 года, были Бертольт Брехт, Фердинанд Брюкнер, Вальтер Хазенклевер, Вальтер Меринг, Эрнст Толлер и Карл Цукмайер, известными бежавшими театральными режиссерами были Густав Хартунг, Леопольд Джесснер, Макс Рейнхардт и Бертольд Квартер. Оденвальд, Борьба с «ненемецким» (как в литературе), с. 186f. Напротив, успешными театральными авторами при национал-социализме, чьи пьесы были классифицированы рейхской драматургией как «идеологически ценные», были Зигмунд Графф, Фридрих Форстер, Вальтер Эрих Шефер, Генрих Церкаулен, Ханнс Йост, Ханнс Гобш и Эберхард. Вольфганг Мёллер, Ганс Кристоф Кергель, Эрвин Гвидо Кольбенхейер и Герман Хайнц Ортнер. Упомянутые авторы осуществили от 150 до - в случае Граффа - 520 постановок в Третьем рейхе.Eicher et al., «Театр в «Третьем рейхе»» (по литературе), стр. 598f. Помимо современных пьес, в эпоху национал-социализма были созданы, в частности, исторические пьесы, отражающие категории нацистской идеологии (например, кровь и почва, лидеры). подчеркнуто.Симхандл, «История театра» (как в разделе «Литература»), стр. 254. Однако самого Гитлера не разрешалось изображать в художественном фильме или в театре.Айхер. и др., «Театр в Третьем Рейхе» (как в разделе «Литература»), стр. 41.

Первый «национальный» сезон 1933/34 года почти везде провалился из-за отсутствия художественного опыта у художественных руководителей, переназначенных по политическим мотивам, а также из-за негативной реакции зрителей на героическую драму авторов-национал-социалистов. С тех пор репертуар в основном состоит из классических драм, оперетт и комедий. К 1935 году правители национал-социалистов попытались создать так называемые «Thingplatz (Thingmovement) | Thingplatzes» или «Thingstätten» в качестве сцен под открытым небом для постановок массового театра. Однако и здесь не хватало поддержки со стороны аудитории среднего класса, поэтому режим в конечном итоге полностью полагался на традиционную сцену авансцены. Другие причины, которые привели к раннему провалу Thingspiel движением были отсутствие подходящих пьес или скудность существующих текстов, смерть президента Рейхстеатеркамеры Отто Лаубингера в 1935 году и тот факт, что «Вещишпиле» казался конкурентом «настоящим» массовым мероприятиям режима, только без Присутствие «лидера». Тингплатц использовались с 1936 года для митингов, празднований солнцестояния, освящения флагов или постановки классических драм.Eicher et al., «Театр в «Третьем рейхе»» (как в разделе «Литература»), стр. 40ф.

После того, как в последние годы Веймарской республики глобальный экономический кризис вынудил принять меры жесткой экономии в культурном секторе, национал-социалистический режим значительно увеличил театральные субсидии. В качестве выражения желаемого национального процветания многие площадки были отремонтированы, открыты новые театры (например, Гельзенкирхен, Дессау) и отменены слияния (например, Дуйсбург-Бохум, Мюнстер-Оснабрюк). С 1933 по 1941 год число театров выросло со 147 до 248. Кроме того, Министерство пропаганды выделяло отдельные театры прямыми специальными грантами; Ежегодная сумма, затрачиваемая на это, выросла с почти 10 миллионов рейхсмарок в 1934 году до 45 миллионов ринггитов в 1942 году. Взамен министерство имело возможность напрямую влиять на графики работы и кадровые решения на поддерживаемых этапах. Однако режиму так и не удалось полностью контролировать деятельность немецкого театра, а режиссеры Густав Грюндгенс, Хайнц Хильперт и Юрген Фелинг в некоторых постановках тонко критиковали правителей-национал-социалистов.

Начало войны в 1939 году не стало решающим поворотным моментом для немецких театров, напротив, до 1943 года количество зрителей увеличивалось, равно как и государственное финансирование; Тем не менее, усиливающаяся воздушная война и набор актеров-мужчин создавали проблемы для руководства театра. В результате приказа фюрера от 3 июня 1941 года пьесу Шиллера «Вильгельм Телль (Шиллер) | Вильгельм Телль» больше не разрешалось ставить или трактовать в школе. Ранее считавшаяся образцовой национальной и лидерской драмой, Гитлер отверг эту пьесу с 1941 года из-за ее пропаганды тиранических убийств и «отделения немецкого племени от Рейха»; теперь он назвал Телля «швейцарским снайпером».Ивонн Майер: «3. Июнь 1941 года: Вильгельм Телль запрещен. [https://www.br.de/radio/bayern2/versand ... r-100.html Календарь Баварии 2, 3 июня 2014 г.] В ходе «тотальной войны» 31 августа 1944 года все немецкие театры были окончательно закрыты, а сотрудников попросили приступить к работе, важной для военных действий. Единственным исключением были несколько сольных спектаклей таких выдающихся актеров, как Матиас Виман, Бернхард Минетти и Уилл Квадфлиг.Айхер и др., «Театр в «Третьем рейхе»» (как в разделе «Литература»), стр. 34.

== Литература ==
* Томас Эйхер, Барбара Пансе, Хеннинг Ришбитер: «Театр в «Третьем рейхе». Театральная политика, структура расписания, нацистская драма, Seelze-Velber 2000, ISBN 3-7800-0117-9.
* Андреас Котте: «История театра», Бёлау: Кёльн, 2013, ISBN 978-3-8252-3871-1, стр. 392–394: «Театр под свастикой».
* Флориан Оденвальд: «Нацистская борьба против «ненемецкого» в театре и кино 1920–1945», Мюнхен, 2006 г., ISBN 3-8316-0632-3.
* Питер Симхандл: «История театра в одном томе», 5-е издание, Лейпцип, 2019 г., ISBN 978-3-89487-770-5, там стр. 252–256: «Драма и театр в национал-социализме».

* Ансельм Генрих: «Разрывы и непрерывности. Театр в «Третьем Рейхе» и в Федеративной Республике (2012), [https://zeitgeschichte-online.de/themen ... tinuitaten доступно на сайте zeitgeschichte-online]



Категория:История театра

Подробнее: https://de.wikipedia.org/wiki/Theater_i ... ozialismus